{"id":33851,"date":"2024-11-19T09:40:53","date_gmt":"2024-11-19T08:40:53","guid":{"rendered":"https:\/\/guitarrasramirez.com\/iniciales-en-las-guitarras-ramirez\/"},"modified":"2024-11-19T09:40:53","modified_gmt":"2024-11-19T08:40:53","slug":"iniciales-en-las-guitarras-ramirez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/guitarrasramirez.com\/es\/iniciales-en-las-guitarras-ramirez\/","title":{"rendered":"Puntadas Hist\u00f3ricas (C.11): Las iniciales en las Guitarras Ram\u00edrez"},"content":{"rendered":"

Cuando mi t\u00edo bisabuelo Manuel Ram\u00edrez<\/a> muri\u00f3, sus oficiales, Modesto Borreguero, Santos Hern\u00e1ndez y Domingo Esteso, continuaron durante unos a\u00f1os en su taller con la viuda de Manuel Ram\u00edrez.<\/p>\n

Filomena Vera Cervell\u00f3, la viuda de Manuel, que sepamos, no era guitarrera, aunque probablemente s\u00ed que realizara labores de barnizado a mu\u00f1equilla como muchas otras mujeres de guitarreros que ahora duermen el sue\u00f1o del olvido. Pero el taller de Manuel pas\u00f3 a ser de su propiedad, que Filomena reabri\u00f3 el 16 de mayo de 1918, dos a\u00f1os despu\u00e9s de la muerte de su marido.<\/p>\n

Como lo que vend\u00eda era el nombre de Manuel Ram\u00edrez, y sus oficiales no eran a\u00fan conocidos, puesto que lo que hac\u00edan era reproducir la obra de su maestro y todav\u00eda no hab\u00edan desarrollado la suya propia, llegaron a un acuerdo con su viuda por mutuo inter\u00e9s, seg\u00fan el cual en la etiqueta de sus guitarras figurar\u00eda \u201cViuda de Manuel Ram\u00edrez<\/strong>\u201d, y a la vez pondr\u00edan sus iniciales dentro, obviamente para ir obteniendo un reconocimiento individual, a pesar de que, aun estando en el taller de Ram\u00edrez, segu\u00edan utilizando sus plantillas, dise\u00f1os, t\u00e9cnicas y materiales.<\/p>\n

Es f\u00e1cil deducir que, siendo, como eran, excelentes constructores de guitarras, y no en vano hab\u00edan tenido un gran maestro, cuando lograron un reconocimiento como tales, ya sin estar a la sombra de Manuel, los tres fueron instal\u00e1ndose por su cuenta, y por supuesto desarrollaron sus propios modelos y obtuvieron una fama bien merecida.<\/p>\n

Cuando los oficiales se independizaron<\/h3>\n

Seg\u00fan los datos de que dispongo, el primero en irse fue Domingo Esteso, quien abri\u00f3 su taller de Gravina en junio de 1919. Podr\u00eda ser que se independizara en esa misma fecha o algo m\u00e1s tarde, en enero de 1920.<\/p>\n

El siguiente fue Santos Hern\u00e1ndez, quien abri\u00f3 su taller de Aduana el 26 de enero de 1921, donde permaneci\u00f3 hasta su desaparici\u00f3n.<\/p>\n

Modesto Borreguero, el \u00faltimo en irse, abri\u00f3 su taller en 1924, para luego trasladarse entre 1927 y 1931 a Duque Fern\u00e1n N\u00fa\u00f1ez 5, local que perdi\u00f3 durante la guerra.<\/p>\n

El final del taller de \u00abla viuda de Manuel Ram\u00edrez\u00bb<\/h3>\n

El taller de la viuda de Manuel Ram\u00edrez se mantuvo hasta la partida de Modesto Borreguero en 1924. Lamentablemente, no he tenido ninguna informaci\u00f3n acerca de lo que fue de ella despu\u00e9s de esa fecha. Podr\u00eda ser que falleciera, y fuera esa la raz\u00f3n por la que Borreguero se independiz\u00f3.<\/p>\n

Recuerdos de Enrique Borreguero<\/h3>\n

Yo conoc\u00ed a su hijo, Enrique Borreguero, que trabajaba en el taller de mi padre, y su banco estaba al lado del m\u00edo. Durante mi aprendizaje fue de gran ayuda para m\u00ed. Era un hombre silencioso y muy serio. Cada vez que me ve\u00eda en un apuro ante una operaci\u00f3n, eleg\u00eda varias herramientas y se acercaba a mi banco, realizaba en silencio la operaci\u00f3n para que yo la observara, y luego regresaba a su puesto dej\u00e1ndome realizar mi trabajo reci\u00e9n aprendido. Por lo que s\u00e9 de Enrique Borreguero, si hab\u00eda heredado la nobleza de su padre, no me cabe la menor duda de que Modesto permaneci\u00f3 a lado de la viuda de su maestro hasta el final por una cuesti\u00f3n de lealtad.<\/p>\n

El encanto de una casa con historia<\/h3>\n

Y otro dato curioso, y para m\u00ed muy entra\u00f1able, es que la primera casa que tuve en propiedad, en la calle del Espejo, fue un \u00e1tico encantador que me enamor\u00f3 al instante, y desde cuya terraza se pod\u00eda disfrutar de una vista imponente la parte superior del Teatro Real. Los due\u00f1os lo hab\u00edan heredado recientemente tras la muerte de sus familiares, y lo pusieron a la venta. Entonces llegu\u00e9 yo, cargada de ilusi\u00f3n y dispuesta a intentar rebajar su precio, como es costumbre, aunque no siempre funcione.<\/p>\n

Y en este caso el asunto ten\u00eda toda la pinta de que no iban a rebajar ni una peseta, hasta que se enteraron de que me llamaba Amalia<\/a>, y la due\u00f1a se puso a llorar muy emocionada, y decidi\u00f3 hacerme una substancial rebaja porque me llamaba igual que la antigua propietaria fallecida, a quien apreciaba mucho, y hablando sobre ello, result\u00f3 que era la mujer de un guitarrero\u2026 por supuesto pregunt\u00e9 su nombre, y era Modesto Borreguero. As\u00ed que durante 13 a\u00f1os viv\u00ed en la casa del \u00faltimo oficial de mi t\u00edo bisabuelo Manuel que permaneci\u00f3 con su viuda hasta el cierre del taller.<\/p>\n

Bueno, a m\u00ed me gusta introducir detalles personales y cercanos en mis escritos, pues son el lado humano de las historias. No todo van a ser datos, pues detr\u00e1s de ellos est\u00e1n las personas que les dan sentido. Y tras este inciso, vamos a regresar al punto de partida de este cap\u00edtulo de nuestra vida guitarrera.<\/p>\n

El origen de las iniciales en las Guitarras Ram\u00edrez<\/h3>\n

Lo cierto es que, el origen de la pr\u00e1ctica de mi familia de poner las iniciales de los oficiales en el interior de las guitarras parti\u00f3 de la iniciativa de Filomena Vera y sus oficiales, disc\u00edpulos de Manuel.<\/p>\n

La pr\u00e1ctica de las iniciales en las Guitarras Ram\u00edrez<\/h3>\n

Dos generaciones m\u00e1s tarde, mi padre, Jos\u00e9 Ram\u00edrez III<\/a>, retom\u00f3 esta pr\u00e1ctica por razones muy diferentes. En nuestro taller, como en muchos talleres tradicionales, hab\u00eda siempre varios artesanos trabajando, entre oficiales y aprendices. Y a finales de los 60, cuando mi padre, para responder a la creciente demanda de sus guitarras que ya andaba por los 3 a\u00f1os de lista de espera, decidi\u00f3 formar a un grupo numeroso de j\u00f3venes para convertirlos en guitarreros y que participaran en la realizaci\u00f3n su obra, a la usanza de los talleres tradicionales de pintura, escultura, arquitectura\u2026 donde el maestro realizaba su obra con el trabajo de sus ayudantes<\/strong>. As\u00ed se hizo la Capilla Sixtina, de Miguel \u00c1ngel, o el P\u00f3rtico de la Gloria, del maestro Mateo, por poner unos ejemplos.<\/p>\n

El prop\u00f3sito de las iniciales en las guitarras<\/h3>\n

Y la raz\u00f3n por la cual mi padre decidi\u00f3 entregar una cu\u00f1a a cada uno de sus oficiales con sus iniciales para que las estamparan en el interior de las guitarras que hac\u00edan, era con el objeto de saber qui\u00e9n hab\u00eda construido cada una cuando \u00e9l las revisaba y hac\u00eda los \u00faltimos ajustes. De este modo, cuando se encontraba con alg\u00fan defecto en la construcci\u00f3n, sab\u00eda a qui\u00e9n ten\u00eda que hacer regresar la guitarra para que lo corrigiera. Y, claro est\u00e1, tambi\u00e9n para cerciorarse de la destreza de sus oficiales, aunque todos los que hab\u00edan alcanzado la categor\u00eda de oficiales era porque hab\u00edan demostrado su habilidad, pues de no ser as\u00ed no habr\u00edan ni siquiera sido aceptados como aprendices. Esto, naturalmente, era un incentivo para los oficiales a la hora de mantener la excelencia en su trabajo, pues sab\u00edan que el maestro no dejar\u00eda pasar nada que no reuniera la calidad que exig\u00eda.<\/p>\n

La leyenda de las guitarras con iniciales<\/h3>\n

Numerosas guitarras nuestras hab\u00edan pasado por las manos de Andr\u00e9s Segovia<\/strong>, que luego iban siendo cambiadas por otras. Podemos estar hablando de m\u00e1s de cincuenta instrumentos. Las iniciales estampadas en el interior de algunos de ellos quedaron en la memoria de los aficionados, y as\u00ed fue como se gener\u00f3 la leyenda de que las guitarras con esas iniciales eran las de los mejores constructores. Pero no es as\u00ed. Pr\u00e1cticamente todas las guitarras que una vez fueron utilizadas por Segovia regresaron a nuestro taller y fueron posteriormente vendidas<\/strong>. S\u00f3lo en algunos casos se mencion\u00f3 esta eventualidad a la hora de venderlas, pero muchas otras pasaron a otras manos sin mencionar que anteriormente hab\u00edan sido usadas por el maestro.<\/p>\n

Guitarras hist\u00f3ricas en la colecci\u00f3n de Ram\u00edrez<\/h3>\n

Nosotros nos quedamos, para que formaran parte de nuestra colecci\u00f3n, \u00fanicamente con las que pod\u00edan considerarse como hist\u00f3ricas: la primera que utiliz\u00f3 en sus conciertos, que fue la de su gira por Australia; la primera con tapa de cedro; y la guitarra \u201cdel caf\u00e9\u201d que actualmente pertenece a nuestro distribuidor en Jap\u00f3n. Se puede adem\u00e1s asegurar que las guitarras empleadas por Andr\u00e9s Segovia fueron construidas por pr\u00e1cticamente todos los oficiales que trabajaban con mi padre y con mi hermano, incluyendo a mi hermano, por supuesto.<\/p>\n

Cambio de iniciales por n\u00fameros<\/h3>\n

Posteriormente, para evitar las enojosas peticiones de una guitarra hecha por uno de los oficiales con unas u otras iniciales, mi padre sustituy\u00f3 aquellos sellos por otros en los que en lugar de iniciales hab\u00eda un n\u00famero, que correspond\u00eda a cada oficial. Y volvi\u00f3 a suceder lo mismo: en poco tiempo se supo que tal y tal n\u00famero correspond\u00eda a alguna guitarra de las utilizadas por Segovia, y volvieron a repetirse las correspondientes peticiones.<\/p>\n

La singularidad de cada guitarra<\/h3>\n

No se tiene en cuenta que, aunque nuestras guitarras tienen un timbre caracter\u00edstico y com\u00fan a todas ellas, cada una es diferente en lo que respecta a su sonido, aunque sean construidas por las mismas manos y los mismos materiales y medidas.<\/p>\n

Cada cierto tiempo, mi padre enviaba tres o cuatro guitarras a Segovia para que eligiera la que m\u00e1s le gustara y la sustituyera por la anterior. Y en ning\u00fan caso el maestro volvi\u00f3 a elegir guitarras con las mismas iniciales, as\u00ed que el oficial no era la causa de sus preferencias.<\/p>\n

Como ya he indicado anteriormente, s\u00f3lo los m\u00e1s diestros pasan todos los ex\u00e1menes del maestro, por aqu\u00e9l entonces mi padre, para acceder a la categor\u00eda de oficiales de primera. Lo mismo es aplicable a los oficiales de mi hermano, de mi abuelo, de mi bisabuelo y, por supuesto, de mi t\u00edo bisabuelo Manuel, y a mis oficiales en la actualidad.<\/p>\n

La guitarra de Manuel Ram\u00edrez y Andr\u00e9s Segovia<\/h3>\n

Todo esto me recuerda la historia de la guitarra de Manuel Ram\u00edrez<\/a> que le regal\u00f3 a Andr\u00e9s Segovia<\/strong> cuando a\u00fan era un joven y desconocido guitarrista, y que fue con la que, pocos d\u00edas m\u00e1s tarde, el 6 de mayo de 1913, toc\u00f3 el legendario concierto en el Ateneo de Madrid, y la que sigui\u00f3 tocando hasta que muchos a\u00f1os despu\u00e9s le hicieron una mala reparaci\u00f3n, y no volvi\u00f3 a sonar como antes. Tras la muerte de Manuel, Segovia se la llev\u00f3 a Santos Hern\u00e1ndez para que la reparara<\/strong>, y \u00e9ste afirm\u00f3 haberla construido \u00e9l y quiso cambiarle la etiqueta por una suya, a lo que Segovia se neg\u00f3<\/strong>, aunque le permiti\u00f3 que pusiera una peque\u00f1a etiqueta al lado indicando que hab\u00eda sido reparada por \u00e9l. Y un tiempo despu\u00e9s, fue cuando se la llev\u00f3 a reparar al otro guitarrero que he comentado m\u00e1s arriba, y que fue quien hizo una mala reparaci\u00f3n, y cuyo nombre desconozco.<\/p>\n

Esa misma guitarra es la que ahora est\u00e1 expuesta en el Metropolitan Museum de Nueva York<\/strong><\/a>, y de la que hemos hecho una r\u00e9plica exacta.<\/p>\n

Lo cierto es que, volviendo a lo que est\u00e1bamos tratando, el tema de las autor\u00edas de las guitarras construidas en los talleres artesanos es bastante repetitivo, pero no tiene ninguna relevancia.<\/p>\n

Comparaci\u00f3n con otros grandes maestros<\/h3>\n

Me resulta imposible imaginar que, entre los artistas que ayudaron a Miguel \u00c1ngel en la elaboraci\u00f3n de la Capilla Sixtina, hubiera alguno mediocre a quien el maestro le hubiera permitido tan siquiera dar una pincelada. Igual de imposible me resulta pensar que a alguien se le pueda ocurrir decir que \u201cesta o esta otra parte\u201d del P\u00f3rtico de la Gloria fuera esculpida por uno u otro de los ayudantes del maestro Mateo. De igual modo, las guitarras de Jos\u00e9 Ram\u00edrez son la obra de Jos\u00e9 Ram\u00edrez, y no de sus ayudantes. El maestro es quien dise\u00f1a, investiga, ense\u00f1a sus t\u00e9cnicas a sus ayudantes, compra los materiales, cuida del proceso de construcci\u00f3n de su obra e inspecciona el resultado final, pues, adem\u00e1s de todo lo dicho, es el responsable de la calidad de todo cuanto sale de su taller. No parece justo que si la guitarra es buena es m\u00e9rito del oficial, pero si no lo es entonces es responsabilidad del maestro. Todas son responsabilidad del maestro, por eso tenemos mucho cuidado con las guitarras que salen de nuestro taller y nos dedicamos a atender el proceso de su construcci\u00f3n y terminamos haciendo una revisi\u00f3n minuciosa y los \u00faltimos ajustes una vez que est\u00e1n terminadas.<\/p>\n

Respuesta a consultas sobre los constructores<\/h3>\n

Recibimos con frecuencia correos en los que nos preguntan el nombre del constructor de su guitarra, seg\u00fan su n\u00famero de serie o de las iniciales o el n\u00famero estampados en su interior. Por cortes\u00eda siempre hemos respondido a estos correos, y explicando al mismo tiempo c\u00f3mo funcionan los talleres tradicionales y que, al fin y al cabo, la guitarra es una Ram\u00edrez. Ahora, quiz\u00e1 porque soy yo la maestra en mi taller, hace que sea m\u00e1s apropiado referirse a nuestras guitarras como Ram\u00edrez simplemente<\/strong>. Pero no tanto por una cuesti\u00f3n de protagonismo, sino de coherencia, donde el g\u00e9nero femenino o masculino ya no tiene lugar.<\/p>\n

En un negocio familiar como el nuestro, que ha sido transmitido de padres a hijos por v\u00eda directa, se pierde esa individualidad y lo que se mantiene es su alma com\u00fan, a la que cada uno hemos ido aportando una parte de la nuestra, introduciendo mejoras, innovaciones, experimentos. As\u00ed mis sobrinos, Cristina y Enrique<\/a>, ya han empezado a contribuir con una parte de la suya enriqueciendo ese alma com\u00fan y centenaria que tanto nos apasiona.<\/p>\n

Y, claro est\u00e1, tambi\u00e9n queda impresa en nuestra historia la aportaci\u00f3n de cada persona que ha trabajado y trabaja con nosotros, pues gracias a ellos hemos podido atender con m\u00e1s desahogo a la demanda de nuestros instrumentos. Por tanto, no se trata de una cuesti\u00f3n de iniciales, sino de un taller en el que cada uno vamos dejando parte de nuestra experiencia y de nuestra vida, y eso es Jos\u00e9 Ram\u00edrez<\/a>.<\/p>\n

Amalia Ram\u00edrez
\nMadrid, 14 de mayo de 2017<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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