{"id":33711,"date":"2017-07-12T16:41:14","date_gmt":"2017-07-12T14:41:14","guid":{"rendered":"https:\/\/guitarrasramirez.com\/puntadas-historicas-c-1-los-silleros\/"},"modified":"2017-07-12T16:41:14","modified_gmt":"2017-07-12T14:41:14","slug":"puntadas-historicas-c-1-los-silleros","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/guitarrasramirez.com\/es\/puntadas-historicas-c-1-los-silleros\/","title":{"rendered":"Puntadas hist\u00f3ricas (C.1): Los silleros"},"content":{"rendered":"

Hace un tiempo tuve una entretenida comida con un colega guitarrero, y en la conversaci\u00f3n surgi\u00f3 algo que en absoluto hab\u00eda o\u00eddo hasta entonces, y es que al parecer hay quien dice que a partir de los a\u00f1os cuarenta la factura de las guitarras Ram\u00edrez, como muebles, comenz\u00f3 a ser mejor que las de a\u00f1os anteriores<\/strong>, y que eso coincid\u00eda con el per\u00edodo en que entraron los silleros, a saber: Paulino Bernab\u00e9, Manuel Contreras y Antonio Mart\u00ednez.<\/p>\n

Incluso mi colega lleg\u00f3 a decirme que \u00e9l mismo hab\u00eda visto esa mejor\u00eda en guitarras de esa d\u00e9cada que cayeron en sus manos.<\/p>\n

Importancia de los silleros<\/h2>\n

Antes de continuar, quiero aclarar que mi padre<\/a> sol\u00eda decir que los silleros eran, entre los ebanistas, probablemente los m\u00e1s diestros, porque hacer una silla de madera como Dios manda era una tarea realmente dif\u00edcil que denotaba una gran habilidad en el manejo de la herramienta.<\/p>\n

Como mi padre amaba lo bien hecho, siempre se rode\u00f3 de los mejores, para que mantuvieran la excelencia que \u00e9l se exigi\u00f3 siempre a s\u00ed mismo y que marc\u00f3 toda su obra<\/strong>. Y por eso contrat\u00f3 a estos tres ebanistas, cuya calidad profesional respond\u00eda ampliamente al nivel que mi padre buscaba para sus guitarras.<\/p>\n

Como ellos, hubo \u2013como a\u00fan hoy sigue habiendo- grandes artesanos trabajando en nuestro taller<\/strong>, y que pasaron las pruebas nada f\u00e1ciles que mi padre, su maestro, les pon\u00eda para aceptarles en su equipo. Esa misma forma de proceder la heredamos mi hermano y yo, al igual que mis sobrinos Cristina y Jos\u00e9 Enrique<\/a>.<\/p>\n

La b\u00fasqueda de la excelencia por Jos\u00e9 Ram\u00edrez IV<\/h2>\n

No s\u00e9 de d\u00f3nde pudo partir esa historia acerca de la mejora en la calidad artesanal de nuestras guitarras en los a\u00f1os cuarenta, y que esta mejora estuviera basada en las tres personas indicadas, puesto que Paulino entr\u00f3 en JR al final de los 50 y M. Contreras y A. Mart\u00ednez entraron ya en la d\u00e9cada de los 60, pero lo cierto es que justamente en 1940 mi padre ten\u00eda 18 a\u00f1os, y acababa de entrar en el taller de mi abuelo<\/a> para aprender el oficio.<\/strong><\/p>\n

Por tanto, si hubo realmente una mejora en la calidad en esa d\u00e9cada, tuvo que deberse a mi padre, obviamente, puesto que las cuentas casan. Y el dato tambi\u00e9n casa con la personalidad de mi padre, porque era tal su obsesi\u00f3n por la calidad y el detalle exquisito, que se planteaba retos que realmente le complicaban la vida<\/strong>.<\/p>\n

Siempre fue perfeccionista, pose\u00eda una vasta cultura, y era un gran amante de la Historia y las Bellas Artes, incluso lleg\u00f3 a estudiar pintura. Se impon\u00eda trabajos dif\u00edciles, barrocos, pero de apariencia sencilla, y que solo un buen guitarrero es capaz de apreciar.<\/p>\n

Tenemos en nuestra colecci\u00f3n una guitarra construida por \u00e9l en 1946, en abeto y arce, cuyo mosaico, un entrelazado irregular de tres hilos de colores, y aparentemente inofensivo, fue el mosaico m\u00e1s endemoniadamente dif\u00edcil que hab\u00eda hecho jam\u00e1s<\/strong>, seg\u00fan nos confes\u00f3 en cierta ocasi\u00f3n a mi hermano y a m\u00ed. Y no solo eso, sino tambi\u00e9n las cenefas y el detalle de la pera del zoque, aunque de apariencia sencilla, por la complejidad de su elaboraci\u00f3n, son igualmente muestras de su maestr\u00eda y meticulosidad.<\/p>\n

Como ya he se\u00f1alado, hace falta ser un buen guitarrero para darse cuenta del valor de ese trabajo.<\/p>\n

Los silleros de Guitarras Ram\u00edrez en los a\u00f1os 50 y 60<\/h2>\n

Los a\u00f1os cincuenta fueron a\u00f1os de expansi\u00f3n, y para comprar una guitarra Ram\u00edrez<\/a> hab\u00eda una lista de espera de unos dos a\u00f1os, demora que sigui\u00f3 creciendo y lleg\u00f3 a ser hasta de tres a\u00f1os y medio a mediados de los sesenta. As\u00ed que en 1960 mi padre traslad\u00f3 el taller a la calle General Margallo para formar m\u00e1s guitarreros y reducir el tiempo de espera.<\/p>\n

Como puede verse, los a\u00f1os cuarenta quedaron muy atr\u00e1s, y como ya he comentado, no fue hasta finales de la d\u00e9cada de los cincuenta cuando Paulino Bernab\u00e9 entr\u00f3 en esta casa.<\/p>\n

Ser\u00eda entre 1958 y 1959, cuando mi padre contrat\u00f3 a Paulino, puesto que en su b\u00fasqueda de un buen sillero, hab\u00eda visto su trabajo impecable y su afici\u00f3n a la construcci\u00f3n de guitarras<\/strong> que quiso tenerle en su equipo de trabajo. Y tal era su calidad profesional, que mi padre le dio el puesto de encargado del nuevo taller.<\/p>\n

Poco despu\u00e9s, recomendados por Paulino a petici\u00f3n de mi padre de otros silleros de alto nivel, entraron tambi\u00e9n Manuel Contreras y Antonio Mart\u00ednez<\/strong>. No me cabe la menor duda de que todos ellos contribuyeron a mantener la excelencia en la calidad de las guitarras que sal\u00edan de nuestro taller, al igual que el resto de los grandes guitarreros que se formaron aqu\u00ed.<\/p>\n

Todos ellos, sin excepci\u00f3n, aprendieron el oficio y lo practicaron en nuestro taller siguiendo las pautas marcadas por mi padre, sus directrices, sus dise\u00f1os y sus investigaciones. Las condiciones para trabajar en nuestro taller son: la calidad profesional, la habilidad manual, y seguir nuestras directrices y dise\u00f1os sin introducir nada que se salga de esas pautas<\/strong>.<\/p>\n

Todas las guitarras<\/a> una vez terminadas eran inspeccionadas minuciosamente por \u00e9l, de manera que no se le escapaba ning\u00fan detalle. Actualmente, hago yo ese trabajo siguiendo su ense\u00f1anza directa.<\/p>\n

De los tres silleros, el \u00fanico que continu\u00f3 en el taller hasta que se retir\u00f3 por un problema de alergia a la madera, fue Antonio Mart\u00ednez<\/strong>. Manuel Contreras fue el primero en irse y montar su propio taller. M\u00e1s tarde, poco antes del traslado de General Margallo a Ram\u00f3n Aguinaga, en 1971, Paulino Bernab\u00e9 tambi\u00e9n se march\u00f3 y se instal\u00f3 por su cuenta.<\/p>\n

La calidad como sello de Guitarras Ram\u00edrez<\/h2>\n

El nuevo taller<\/a> tuvo como encargado a un ingeniero industrial, Enrique C\u00e1rdenas, hasta que se retir\u00f3 en 1988, qued\u00e1ndose mi hermano a cargo de la direcci\u00f3n del taller. Y en 1993 regresamos a General Margallo, donde continuamos en la actualidad.<\/p>\n

As\u00ed que, a las fechas me remito, y desde luego es obvio que las cuentas no salen en cuanto a la autor\u00eda comentada por mi colega del aumento de calidad en los a\u00f1os cuarenta, como \u00e9l mismo tuvo que admitir.<\/p>\n

Tambi\u00e9n he de decir que no s\u00e9 si es cierto que la calidad de construcci\u00f3n, como muebles, de las guitarras Ram\u00edrez mejor\u00f3 en los a\u00f1os cuarenta. Me consta que la calidad siempre fue el sello de esta casa<\/strong>.<\/p>\n

Tambi\u00e9n s\u00e9 que la guerra y la posguerra fueron per\u00edodos en los que era muy dif\u00edcil conseguir maderas, ya ni siquiera me atrevo a poner el calificativo de \u201cbuenas\u201d, pero la construcci\u00f3n segu\u00eda siendo impecable, aunque el material no facilitara las cosas. Hac\u00edan lo que pod\u00edan con lo que consegu\u00edan encontrar, lo cual ya tuvo mucho m\u00e9rito, porque mantener una guitarrer\u00eda en esas condiciones no debi\u00f3 ser nada sencillo.<\/p>\n

Escrito por Amalia Ram\u00edrez<\/strong><\/p>\n

Anotaciones<\/pre>\n
Agradezco a Miguel Mart\u00ednez, a quien siempre recurro como la memoria m\u00e1s antigua y fiel de esta casa, por su ayuda en la elaboraci\u00f3n de este escrito, aportando datos y fechas bas\u00e1ndose en su experiencia directa. Miguel form\u00f3 parte de este negocio familiar desde 1954 hasta 2000.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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