{"id":33707,"date":"2023-02-22T11:00:28","date_gmt":"2023-02-22T10:00:28","guid":{"rendered":"https:\/\/guitarrasramirez.com\/entrevista-a-diego-garcia-el-twanguero\/"},"modified":"2023-02-22T11:00:28","modified_gmt":"2023-02-22T10:00:28","slug":"entrevista-a-diego-garcia-el-twanguero","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/guitarrasramirez.com\/es\/entrevista-a-diego-garcia-el-twanguero\/","title":{"rendered":"Entrevista a Diego Garc\u00eda, el Twanguero"},"content":{"rendered":"

Diego Garc\u00eda, m\u00e1s conocido como \u00abTwanguero\u00bb nos habla sobre las curiosidades de su nombre y nos explica la creaci\u00f3n de su \u00faltimo disco<\/strong> \u00abCarreteras Secundarias vol.2\u00bb.<\/p>\n

Adem\u00e1s, nos muestra sus guitarras Ram\u00edrez<\/strong> y su relaci\u00f3n con nuestra familia. \u00a1No te pierdas este post!<\/p>\n

Origen del nombre de Twanguero<\/h2>\n

El nombre de \u00abTwanguero\u00bb viene de la palabra \u00abtwang\u00bb que es una onomatopeya de cuando una cuerda vibra, como la de un arco o la de una guitarra. As\u00ed, \u00abtwanguero\u00bb es quien hace vibrar las cuerdas<\/strong>.<\/p>\n

El \u00abtwang\u00bb se puede aplicar a cualquier guitarra. Obviamente, proviene de las guitarras el\u00e9ctricas<\/strong> y se relacion\u00f3 con el sonido de los a\u00f1os 50, de las guitarras surf de California, pero realmente, se puede aplicar a cualquier vibraci\u00f3n de cuerda.<\/p>\n

La guitarra espa\u00f1ola tambi\u00e9n tiene el \u00abtwang\u00bb<\/strong>, m\u00e1s que ninguna, y los flamencos lo hacen cuando realizan el Alzap\u00faa, que tocan m\u00e1s hacia el puente. Eso tambi\u00e9n es sacarle el \u00abtwang\u00bb a la guitarra espa\u00f1ola.<\/p>\n

Combinaci\u00f3n de p\u00faa y u\u00f1a<\/h2>\n

Yo trat\u00e9 de mezclar un poco las t\u00e9cnicas de guitarra americana, que se utiliza la p\u00faa, y adaptarlo al sonido del nylon, tener esa fusi\u00f3n donde con una p\u00faa de pl\u00e1stico y la combinaci\u00f3n de las u\u00f1as puedo conseguir dos sonidos diferentes. Es como tratar de tener dos guitarristas en uno<\/strong>.<\/p>\n

Con la p\u00faa puedo conseguir una diferencia de color y tono entre las cuerdas graves y agudas y quiz\u00e1, solamente con la u\u00f1a no podr\u00eda hacerlo, porque es una cuesti\u00f3n de posici\u00f3n de la mano, donde el pulgar, al tenerlo totalmente horizontal<\/strong>, dificulta la posici\u00f3n.<\/p>\n

La guitarra Ram\u00edrez<\/h2>\n

En mi \u00faltimo disco volv\u00ed a mis ra\u00edces, porque yo empec\u00e9 estudiando en el conservatorio, tocando una guitarra con cuerdas de nylon y, en concreto, una Ram\u00edrez<\/strong>.<\/p>\n

Cundo inici\u00f3 la pandemia me qued\u00e9 viviendo en California y justo acababa de adquirir mi nueva Ram\u00edrez Tablao<\/a>, recordando mi infancia y mis or\u00edgenes. As\u00ed que le met\u00ed un mont\u00f3n de horas a la guitarra espa\u00f1ola.<\/p>\n

El nuevo disco estudia las m\u00fasicas de Am\u00e9rica<\/strong>. El volumen 1, que lo saqu\u00e9 en 2017, cubr\u00eda m\u00e1s la parte norteamericana y, este volumen 2, est\u00e1 m\u00e1s centrado en las guitarras latinoamericas.<\/p>\n

Por ello, no hab\u00eda otra manera de hacerlo que con una guitarra de nylon y, en concreto, con esta guitarra tablao, con la cual me identifiqu\u00e9 mucho<\/strong> y la estudi\u00e9 mucho durante un a\u00f1o.<\/p>\n

Grabaci\u00f3n del volumen 2<\/h2>\n

Empec\u00e9 a grabarlo en el desierto de Joshua Tree, que est\u00e1 a dos horas de los \u00c1ngeles. La verdad es que no me acab\u00f3 de gustar como sonaba<\/strong>, no tengo ninguna base cient\u00edfica para esto, no s\u00e9 si el grado de sequedad o de humedad puede afectar.<\/p>\n

Yo, como buen m\u00fasico, me considero todo intuici\u00f3n, pero s\u00ed que es verdad que en el desierto no me acaba de gustar. Entonces, cuando llegu\u00e9 a Costa Rica, en la parte de la jungla del Caribe, durante los primeros d\u00edas, hasta que se acostumbr\u00f3, la guitarra hizo su ajuste y, de alguna manera, yo creo que se dio cuenta de que hab\u00eda vuelto a casa<\/strong>.<\/p>\n

No puedo decir t\u00e9cnicamente como se ajust\u00f3, pero sonaba especialmente bien, transmit\u00eda mucho mejor que en un clima especialmente seco. Tambi\u00e9n mi inter\u00e9s era hacer como una especie de homenaje al bosque<\/strong>, por eso me fui a la jungla a hacerlo.<\/p>\n

Consist\u00eda en homenajear a los \u00e1rboles por ese regalo que me hab\u00edan dado en forma de guitarra, que es el instrumento que ha condicionado mi vida.<\/p>\n

Homenaje al bosque<\/h2>\n

Yo lo que quer\u00eda era cerrar el c\u00edrculo entre el bosque, el constructor de guitarras, que en este caso es Ram\u00edrez<\/a>, y el m\u00fasico<\/strong>, que podr\u00eda haber sido cualquier otro, no hac\u00eda falta que fuera yo, pero en este caso era yo el que estaba all\u00ed.<\/p>\n

De este modo, yo quer\u00eda cerrar el ciclo y darle sentido al hecho de cortar un \u00e1rbol. Es decir, yo como guitarrista siempre me sent\u00eda un poco culpable, pero se cortan \u00e1rboles por una buena raz\u00f3n, para hacer guitarras de alta calidad y para devolverles al bosque en forma de m\u00fasica, esa ofrenda<\/strong>.<\/p>\n

Poco antes de la pandemia me invitaron a tocar en una ceremonia de Ayahuasca. Es como un ritual en el que haces un viaje mental o espiritual y yo me vi en la jungla, tocando la guitarra, rodeado de p\u00e1jaros, del sonido de las chicharras.<\/p>\n

Curiosamente, cuando yo me sentaba por las ma\u00f1anas a tocar unos acordes, las chicharras bajaban de volumen,<\/strong> aquello fue espectacular.<\/p>\n

El viaje de mi volumen 1<\/h2>\n

Mi idea de hacer el volumen 2 era viajar, ya que para m\u00ed, el viaje est\u00e1 absolutamente ligado a mi forma de entender la m\u00fasica. He hecho discos en Argentina, en Los \u00c1ngeles, en M\u00e9xico.<\/p>\n

El volumen 1 de Carreteras Secundarias es un viaje que empez\u00f3 en Chicago y termin\u00f3 en la Patagonia. El viaje es fundamental, porque es donde yo tengo contacto con las m\u00fasicas a las que me quiero acercar, con los buenos m\u00fasicos, buenos y buenas guitarristas que me pueden ense\u00f1ar c\u00f3mo ven ellos la guitarra<\/strong> en esas latitudes.<\/p>\n

Al fin y al cabo, la guitarra es un \u00e1rbol, es transformado y, dependiendo de la vida que le des, est\u00e1 m\u00e1s vivo o m\u00e1s muerto, la guitarra est\u00e1 viva cuando la tocas. Entonces, yo quer\u00eda escuchar la guitarra en un entorno de \u00e1rboles y tambi\u00e9n me influy\u00f3 mucho la cocina<\/strong>, la tradici\u00f3n afro que tienen en el caribe, con las langostas y el pescado que se comen con las manos, te ponen las u\u00f1as muy fuertes, por lo que tambi\u00e9n estoy alimentando la ejecuci\u00f3n.<\/p>\n

Obviamente, mis influencias no solamente son musicales, me puedo inspirar en una puesta de sol en el pac\u00edfico. Eso me puede dar los colores y a m\u00ed me gusta mucho relacionar los colores con las notas<\/strong>.<\/p>\n

Es tener los sentidos muy abiertos para tratar de llevar toda esa informaci\u00f3n y tratar de centrarla en las manos, contar historias.<\/p>\n

Como consegu\u00ed la guitarra Ram\u00edrez<\/h2>\n

Esta guitarra la tengo de hace muchos a\u00f1os, lleg\u00f3 a mis manos de una forma curiosa.<\/p>\n

La hab\u00edan construido a finales de los 80 y creo que fue de las primeras con estas caracter\u00edsticas, de las primeras Ram\u00edrez que se puede enchufar, que puedes tocar en un escenario grande y fue construida para un reconocido artista al cual fui a hacer un trabajo de m\u00fasica y me la dio<\/strong>.<\/p>\n

Me recompens\u00f3 ese trabajo en vez de con dinero con esta guitarra a la que no le puedo poner cifra, por todo lo que significa para m\u00ed. He podido reinventar mi carrera gracias a este modelo de guitarra<\/strong>.<\/p>\n

Amantes de la guitarra en Estados Unidos<\/h2>\n

En Estado Unidos todav\u00eda est\u00e1 considerada la figura del guitarrista, todav\u00eda hay amantes de la guitarra. Hay una cosa que me sorprendi\u00f3 mucho las primeras veces que fui a tocar a Estados Unidos y son todas las asociaciones y clubs de amantes de la guitarra<\/strong> que son privadas, muchas por la costa oeste, aunque hay repartidas por todo el pa\u00eds.<\/p>\n

All\u00ed vas a tocar para un p\u00fablico de a lo mejor 200 o 300 suscriptores y, una vez al mes, normalmente, suelen traer a cierto tipo de guitarristas. Suelen ser ac\u00fasticos, me refiero a que tocan guitarra ac\u00fastica o guitarra espa\u00f1ola y suelen ser conciertos m\u00e1s de solistas<\/strong>.<\/p>\n

Ese circuito est\u00e1 muy bien porque es privado y es de amantes de la guitarra. Yo he ido varias veces a tocar y es como fiestas privadas donde de repente tienes a 200 personas escuchando a un guitarrista, hay un amor y un respeto por el instrumento<\/strong>, hay una pasi\u00f3n de la audiencia por escuchar a int\u00e9rpretes y especialistas en un instrumento que representa absolutamente el folclore mundial.<\/p>\n

La guitarra y Espa\u00f1a<\/h2>\n

All\u00e1 donde vayas vas a encontrar a un guitarrista bueno, pero es verdad que hay una asociaci\u00f3n muy fuerte entre guitarra y Espa\u00f1a<\/strong>. Es un t\u00e1ndem que est\u00e1 instalado en el ideario americano, quiz\u00e1 por eso primeros viajes que hicieron el maestro Andr\u00e9s Segovia<\/a> o Sabicas, que instalaron ah\u00ed la guitarra a un p\u00fablico m\u00e1s selecto.<\/p>\n

Ese binomio guitarra – Espa\u00f1a es muy fuerte y poco aprovechado. Alg\u00fan guitarrista de Espa\u00f1a va regularmente a tocar a Estados Unidos, como el maestro Vicente Amigo, que es muy querido en Estados Unidos y Tomatito tambi\u00e9n s\u00e9 que ha ido algunas veces, pero por lo general, veo que con todos los maestros que hay en Espa\u00f1a, pocos est\u00e1n yendo a tocar all\u00ed, en mi opini\u00f3n.<\/p>\n

Creo que quiz\u00e1 por parte de las instituciones o incluso de la parte del gobierno que tiene que ver, no solo con cultura, sino con investigaci\u00f3n y desarrollo, podr\u00eda haber un poco m\u00e1s de apoyo a esta tradici\u00f3n que nos representa<\/strong>.<\/p>\n

Toda la trayectoria de la guitarra espa\u00f1ola en la historia de los \u00faltimos dos siglos es una cosa que realmente se ha exportado, pero sin ayuda de nadie.<\/p>\n

La guitarra tal y como la conocemos naci\u00f3 en Almer\u00eda. El maestro Antonio Torres<\/a> fue de los primeros que hizo eso y naturalmente se fue divulgando por el mundo<\/strong>, pero sin el apoyo de nadie.<\/p>\n

Creo que no estar\u00eda de m\u00e1s adoptar esa figura, ese binomio de guitarra y Espa\u00f1a, us\u00e1ndolo como un \u00abarma\u00bb cultural con la que nosotros podemos defendernos en el panorama art\u00edstico mundial. Pienso que deber\u00eda haber m\u00e1s guitarristas espa\u00f1oles saliendo fuera y siendo apoyados por los diferentes organismos<\/strong> que tengan que ver con el gobierno y con la marca Espa\u00f1a.<\/p>\n

Tenemos ah\u00ed una buena herramienta como para representar nuestro folclore y nuestra cultura y, sobre todo, esa trayectoria de esfuerzo de los m\u00fasicos por seguir esa tradici\u00f3n que otros hicieron antes que nosotros<\/strong> y dar un pasito m\u00e1s en este arte que es la guitarra espa\u00f1ola que incluye la m\u00fasica, la construcci\u00f3n de estos instrumentos maravillosos de los cuales el resto de guitarras del mundo se han basado, porque sale de aqu\u00ed la figura de la guitarra.<\/p>\n

Relaci\u00f3n con la familia Ram\u00edrez<\/h2>\n

Mi relaci\u00f3n con la familia Ram\u00edrez empieza en California cuando nos conocimos en el Nam Show. Es una feria en la que toda la industria del instrumento musical se junta una vez al a\u00f1o.<\/p>\n

Ellos estaban all\u00ed y yo me acerqu\u00e9 para ver una Ram\u00edrez que era una pasada de guitarra<\/strong>. Me puse a tocar y la gente que estaba por all\u00ed empez\u00f3 a formar un corrillo, mir\u00e9 a la derecha y vi a Cristina Ram\u00edrez.<\/p>\n

All\u00ed nos hicimos amigos y empez\u00f3 una relaci\u00f3n de guitarras y m\u00fasica. Han venido muchas veces a verme tocar y la verdad es que es una pasada ya que se junt\u00f3 un instrumento que he tenido de muchos a\u00f1os con una relaci\u00f3n personal.<\/p>\n

Adem\u00e1s, viajo mucho y, si necesito cualquier cosa, los Ram\u00edrez est\u00e1n dispuesto s ayudarme.<\/p>\n

Mi otra guitarra Ram\u00edrez<\/h2>\n

La raz\u00f3n por la que eleg\u00ed esta guitarra<\/a> para tocar en directo es porque combina perfectamente la tradici\u00f3n, al ser una guitarra espa\u00f1ola, con la modernidad y la practicidad que tiene los americanos.<\/p>\n

Es una guitarra que se enchufa, que se acopla muy bien al cuerpo, en la cual puedo alcanzar los trastes de abajo. Es una guitarra preciosa y a los americanos les encanta. Yo la llamo la Spanish Cowboy.<\/p>\n

En el disco utilic\u00e9 la guitarra de tablao que tiene otro tacto, un sonido m\u00e1s profundo y creo que esta tiene la aut\u00e9ntica fusi\u00f3n con la que yo puedo tocar la m\u00fasica que yo hago, la cual es una mezcla de la guitarra espa\u00f1ola, pero con esos toques norteamericanos<\/strong>.<\/p>\n

En Estados Unidos digamos que la idea que tienen de la guitarra espa\u00f1ola siempre ha estado ligada al flamenco o a la guitarra cl\u00e1sica. Entonces a m\u00ed me apetec\u00eda darle una vuelta de tuerca y acercarles la guitarra espa\u00f1ola pero con su propio lenguaje, cosa que, no s\u00e9 si es mejor o peor, pero al menos es \u00fanico<\/strong>.<\/p>\n

Yo he estado tocando en Nashville, en Nueva York, en Florida o en Bakersfield, que es la ciudad del country y he llegado con esta guitarra y me dec\u00edan: \u00abMen, what is this?\u00bb. No se imaginaban que una guitarra espa\u00f1ola podr\u00eda sonar as\u00ed<\/strong>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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