{"id":33701,"date":"2023-02-02T17:15:15","date_gmt":"2023-02-02T16:15:15","guid":{"rendered":"https:\/\/guitarrasramirez.com\/aguado-170-anos-despues-y-la-coleccion-ramirez\/"},"modified":"2023-02-02T17:15:15","modified_gmt":"2023-02-02T16:15:15","slug":"aguado-170-anos-despues-y-la-coleccion-ramirez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/guitarrasramirez.com\/es\/aguado-170-anos-despues-y-la-coleccion-ramirez\/","title":{"rendered":"Aguado 170 a\u00f1os despu\u00e9s y la Colecci\u00f3n Ram\u00edrez"},"content":{"rendered":"

No es casualidad que la guitarra se acoplase en los c\u00edrculos dedicados a la m\u00fasica de sal\u00f3n, caf\u00e9s, peque\u00f1os Teatros y Serenatas en los Palacios de nobles aficionados<\/strong>, fen\u00f3meno que, siguiendo la l\u00ednea marcada por la Revoluci\u00f3n Francesa, se produce en Viena y Par\u00eds bajo la influencia de m\u00fasicos italianos emigrados desde N\u00e1poles en busca de fortuna.<\/p>\n

Filippo Gargnani fallece en Par\u00eds en 1812 con el estreno de la Heroica de Beethoven, muy del agrado del Par\u00eds revolucionario. Ferdinando Carulli tambi\u00e9n se radica en Par\u00eds y en 1826 solicita su Brevet de Invenci\u00f3n, que, seg\u00fan Decreto Real de 7 de enero y 25 de mayo de 1794, junto a Ren\u00e9 Lac\u00f4te, se trata de una guitarra de 10 cuerdas con cinco de ellas \u201cthiorbadas\u201d<\/strong>.<\/p>\n

Dionisio Aguado emigra hacia Par\u00eds<\/h2>\n

Par\u00eds, pujaba por ser la meca de la guitarra, es donde aparece el Concierto Op.59 de Francesco Molino. Otro guitarrista, exiliado de Espa\u00f1a tras la subida al poder de Fernando VII<\/strong> en 1813, Fernando Sor, dotar\u00e1 a la guitarra con el mejor repertorio por la forma musical, formaci\u00f3n filarm\u00f3nica y armonizaci\u00f3n de sus obras. Fallece en Par\u00eds, 1939, donde radicaba desde 1813.<\/p>\n

El mal ambiente generado en Espa\u00f1a, tras el levantamiento de Riego en 1820 y retorno al poder de Fernando VII en 1823, hace que el resto de los intelectuales espa\u00f1oles, incluido Dionisio Aguado<\/a> en 1825, emigren a Par\u00eds<\/strong>.<\/p>\n

La primera guerra carlista, en el per\u00edodo 1833-1840, har\u00e1 que muchos de ellos mueran en el exilio y otros, como Dionisio Aguado, retornen en 1839 a Espa\u00f1a<\/strong> una vez finalizada la contienda tras el fallecimiento de su inseparable amigo Fernando Sor.<\/p>\n

Las proporciones de la guitarra de Dionisio Aguado<\/h2>\n

La principal aportaci\u00f3n de Dionisio Aguado, a pesar de su virtuosismo y de la innegable calidad de su m\u00fasica, se centra en la organolog\u00eda y desarrollo de unas nuevas proporciones para la guitarra<\/strong>, erigi\u00e9ndose como responsable de una nueva concepci\u00f3n de sonido en la m\u00fasica para guitarra y adelant\u00e1ndose a su tiempo en una clara evocaci\u00f3n modernista.<\/p>\n

Ya en 1830 fij\u00f3 la guitarra sobre una silla para sentarse. Con este sistema para sujetar la guitarra en posici\u00f3n, la separaba del asiento con un mecanismo rudimentario, pero efectivo, que le permit\u00eda dejar libres las manos, como si fuese un piano.<\/p>\n

\u00c9l dec\u00eda que:<\/p>\n

\u00abEse bello instrumento, un d\u00eda, har\u00eda las delicias del p\u00fablico filarm\u00f3nico, pero no ha sido bien estudiado debido a su movilidad y de las nuevas proporciones seg\u00fan el sistema f\u00edsico arm\u00f3nico. Una guitarra tiene que ser arm\u00f3nica, quiere decir que los sonidos de los acordes se tienen que prolongar mucho, que los graves y los agudos han de tener un equilibrio perfecto, la justa proporci\u00f3n en todas las partes de la guitarra contribuye a la calidad y cantidad de su sonido.<\/p>\n

Entre las muchas pruebas que he realizado, unas veces agrandando la proporci\u00f3n de la caja y otras haciendo los aros m\u00e1s anchos o estrechos, as\u00ed he cre\u00eddo encontrar el t\u00e9rmino medio en las proporciones de la guitarra que el Sr. Lac\u00f4te hace ahora para m\u00ed. Tiene una tapa arm\u00f3nica, construida con un sistema diferente, con otra tapa arm\u00f3nica situada en mitad de la caja (la que trae a Madrid la tiene pegada al fondo o suelo) y sirve para prolongar y empastar las vibraciones.\u00bb<\/p><\/blockquote>\n

La afinaci\u00f3n de la guitarra y sus proporciones arm\u00f3nicas<\/h2>\n

La guitarra tiene que estar afinada con el \u201cLa\u201d de un diapas\u00f3n (instrumento de acero que produce este sonido). La afinaci\u00f3n en Par\u00eds, seg\u00fan decreto de 1858, debe ser de \u201cLa 435HZ\u201d. En Espa\u00f1a no se publicar\u00eda hasta (1879) Diccionario de la M\u00fasica, de Higinio Angl\u00e9s.<\/p>\n

Aguado ya la utiliza en 1838 y sirvi\u00f3 para aplicar proporciones arm\u00f3nicas al ancho de la cadera<\/strong>, es decir, \u00be partes de esa frecuencia seg\u00fan el sistema f\u00edsico arm\u00f3nico. Torres aplicar\u00eda la proporci\u00f3n geom\u00e9trica: las \u00be partes del largo de la caja, no de la frecuencia de afinaci\u00f3n. As\u00ed hoy tenemos una guitarra todav\u00eda m\u00e1s ancha con m\u00e1s registros graves, pero probablemente con menos luminosidad.<\/p>\n

No hay que olvidar el ambiente \u201crom\u00e1ntico parisino\u201d con pianistas como Chopin y otros m\u00fasicos como Berlioz. Por eso se refiere as\u00ed a su concepci\u00f3n del instrumento<\/strong>:<\/p>\n

\u201cLa guitarra no tiene nada que ver con el arpa o la mandolina, la guitarra tiene un sonido diferente del resto de los instrumentos. Es dulce, armoniosa, melanc\u00f3lica y algunas veces majestuosa, no tiene la grandiosidad del arpa o el piano, pero sin embargo, posee matices delicados que le hacen un instrumento misterioso. Por eso la pulsaci\u00f3n con las u\u00f1as, produce un sonido claro, met\u00e1lico con muchos matices llenos de dulzura\u201d.<\/p><\/blockquote>\n

El 12 de octubre de 1836, Aguado solicita a trav\u00e9s de otro Brevet, como ya hizo en 1830, autorizado en febrero de 1837, su Tripodison o Fixateur para la guitarra<\/strong>.<\/p>\n

Imaginemos aquel tr\u00edpode con la guitarra montada en su horquilla, sobre el silencio de un escenario aguardando la salida del solista, escuchando los murmullos del p\u00fablico esperando que el artista se siente detr\u00e1s del tr\u00edpode en una imitaci\u00f3n aleg\u00f3rica de un instrumento de teclado o arpa, como refer\u00eda F. Sor en aquel pre\u00e1mbulo de la Fantas\u00eda Op 59.<\/p>\n

Extra\u00f1a estampa, \u00bfno es as\u00ed? Es como invitarnos a descubrir un extra\u00f1o artilugio y la verdadera realidad creada en su entorno<\/strong>, as\u00ed como su repercusi\u00f3n en el mundo filarm\u00f3nico y en el propio instrumento.<\/p>\n

El regreso de Dionisio Aguado a Espa\u00f1a<\/h2>\n

Una vez asentado el per\u00edodo liberal en Espa\u00f1a hacia 1839 \/ 40 y, tras la muerte de su amigo Fernando Sor, Aguado regresa a Espa\u00f1a portando dos guitarras de arce y tapa de pino-abeto<\/strong>. Una con la boca ovalada, siempre serigrafiada en todas las im\u00e1genes con el tr\u00edpode, \u00c8tienne Laprevotte, Par\u00eds 1838, y otra tambi\u00e9n fechada en 1838 de Ren\u00e9 Lac\u00f4te.<\/p>\n

Acogido en Madrid de forma entusiasta, el guitarrero Benito Campo, heredero del taller de Manuel Mu\u00f1oa, al contraer matrimonio con la hija de este, se convertir\u00e1 en editor y distribuidor de la m\u00fasica de Aguado y expendedor de tr\u00edpodes.<\/p>\n

M\u00e1s adelante, sus dos hijos, Ignacio Agust\u00edn Campo Castro y Jos\u00e9 Campo Castro, van a tener un protagonismo en la \u00faltima etapa de la vida del Maestro, uno como guitarrista profesor de armon\u00eda en el Conservatorio y, el otro, como fabricante y vendedor de todo tipo de complementos para guitarra, partituras, pianos y encargado de la tienda en Majaderitos 16.<\/p>\n

Aguado los menciona como alumnos suyos cuando habla de la fiabilidad de su tr\u00edpode, pero hay un detalle que hasta hoy ha pasado desapercibido.
\nEn la p\u00e1gina dedicada a la car\u00e1tula del m\u00e9todo de 1843, editado por Chantarelle 802, se puede ver una guitarra montada sobre el tr\u00edpode con la cabeza en forma de \u201cocho\u201d y clavijas de estilo franc\u00e9s (probablemente una guitarra ca. 1830) que est\u00e1 grabada y estampada por Lodre<\/strong>.<\/p>\n

A pie de p\u00e1gina se se\u00f1ala:<\/p>\n

\u201cSe hallar\u00e1 de venta en Madrid en las guitarrer\u00edas de Gonz\u00e1lez y de Campo, Calle Angosta de Majaderitos, y en el almac\u00e9n de m\u00fasica de Lodre, Carrera de San Jer\u00f3nimo hoy Calle de Zayas, precio 90rs\u201d.<\/p><\/blockquote>\n

La menci\u00f3n por parte de Aguado de las guitarrer\u00edas de Gonz\u00e1lez y Campo en la Calle Majaderitos hace pensar que, seg\u00fan la fecha de nacimiento de Gonz\u00e1lez en 1820, tendr\u00eda 23 a\u00f1os en 1843 y, o bien compartir\u00eda la guitarrer\u00eda con Campo, o ser\u00eda un oficial adelantado del mismo.<\/p>\n

En el Diccionario The Vihuela de Mano and the Spanish Guitar editado por J.L. Romanillos y Marian H. Winspear, no se menciona hecho alguno en este periodo de la vida de Gonz\u00e1lez, sino hasta 1849 en un alquiler de un apartamento. Coincide con el fallecimiento de Aguado, \u00bfpor qu\u00e9?<\/p>\n

Viendo el espl\u00e9ndido trabajo del Maestro de Jos\u00e9 Ram\u00edrez I y la cenefa exterior de la boca, adem\u00e1s de confirmar mi sospecha, asienta a\u00fan m\u00e1s mi teor\u00eda de la descendencia directa de Gonz\u00e1lez de la antigua escuela de Madrid<\/strong>. A su vez, esta proven\u00eda de la asociaci\u00f3n \u201cnoble arte de violeros, guitarreros y todo g\u00e9nero de instrumentos de cuerda\u201d fundada en 1761 por Lorenzo Alonso y el violero Juli\u00e1n Fornieles con una contribuci\u00f3n econ\u00f3mica de sus miembros.<\/p>\n

Los examinadores, Alonso, fallecido en 1796, y Marcos Antonio Gonz\u00e1lez (1736-1809), examinaban a los futuros miembros dibujando sus plantillas. La hija de M.A. Gonz\u00e1lez se casar\u00eda con Manuel Mu\u00f1oa (1779-1815) y posteriormente la hija de Mu\u00f1oa se casa con Benito Campo, que trabaja con o ense\u00f1a a Francisco Gonz\u00e1lez, futuro maestro de Jos\u00e9 Ram\u00edrez I. Esta es la marca de la escuela madrile\u00f1a a la que se suma tambi\u00e9n Juan Moreno (1792-1836).<\/p>\n

Al compartir la misma asociaci\u00f3n con los violeros, las cuerdas de las guitarras est\u00e1n relacionadas con las del viol\u00edn, de ah\u00ed el tiro de 580mm o menos, que disponen las guitarras y la aportaci\u00f3n del diapas\u00f3n de \u00e9bano sobre las guitarras de la \u00e9poca.<\/p>\n

La Colecci\u00f3n Ram\u00edrez<\/h2>\n

En la guitarrer\u00eda en la que afanosamente trabajaban Manuel Mu\u00f1oa, su hermano Juan y su hijo Antonio, se distribu\u00eda la colecci\u00f3n de estudios de 1820 de Aguado<\/strong>. Ser\u00e1 en este mismo establecimiento donde le dar\u00e1n forma de l\u00f3bulos, inferior y superior, con una figura estilizada en la cintura, a la guitarra y que marcar\u00e1 la escuela espa\u00f1ola.<\/p>\n

Guitarra de Manuel Mu\u00f1oa<\/h3>\n

La Mu\u00f1oa de la colecci\u00f3n Ram\u00edrez es un precioso instrumento que ya comienza a mostrar un ligero aumento del ancho de cadera, tintes verdes en las cenefas con tonos fuertes y suaves hasta el negro, adem\u00e1s de su principal aportaci\u00f3n: el primer diapas\u00f3n de \u00e9bano hasta la boca<\/strong>.<\/p>\n

Se marca la posici\u00f3n de la segunda 5\u00aa por encima de la boca, aunque todav\u00eda sin relaci\u00f3n arm\u00f3nica y una cenefa exterior rodeando el mosaico de la boca que se extender\u00e1 por toda su vasta escuela: Juan Moreno, Benito Campo, Francisco Gonz\u00e1lez y hasta miembros de la escuela de Granada que se establecieron en Madrid, como es el caso de Francisco Ortega.<\/p>\n

Guitarra de Juan Moreno<\/h3>\n

Adem\u00e1s de la guitarra de Manuel Mu\u00f1oa, otra guitarra definitiva es la Juan Moreno de 1830. Ya presenta la cenefa exterior en el mosaico de la boca y el diapas\u00f3n de \u00e9bano hasta el filo de la misma boca.<\/p>\n

Tambi\u00e9n desde el traste 12 se toma la referencia de lo que pudiera ser el primer puente con cejilla que desarrolla este guitarrero<\/strong>, adem\u00e1s de seis cuerdas simples. Como ya hemos dicho antes, tiene una plantilla estilizada, seg\u00fan la l\u00ednea marcada por los Mu\u00f1oa en 1807. (Digo esto por aquella Manuel Mu\u00f1oa que perteneciera a Marcelino L\u00f3pez Nieto antes de ser subastada por Dur\u00e1n en octubre de 2018).<\/p>\n

Guitarra de Jos\u00e9 Pag\u00e9s<\/h3>\n

Una guitarra \u00fanica y valios\u00edsima de la colecci\u00f3n Ram\u00edrez por la informaci\u00f3n que contiene es la Jos\u00e9 Pag\u00e9s (letra J del apellido modificada en diversas gram\u00e1ticas de 1823 y 1843 en Espa\u00f1a e Hispanoam\u00e9rica e impresa por orden de Isabel II en 1854) originalmente de seis \u00f3rdenes y fechada en 1818, en la que, gracias a esa modificaci\u00f3n gramatical, podemos fijar la fecha de transformaci\u00f3n en 1840. Atribuida a Benito Campo, es una guitarra \u201creconstruida a dos\u201d<\/strong>.<\/p>\n

Se ha sustituido la cabeza de 12 clavijas por otra de seis, a\u00f1adiendo un diapas\u00f3n de \u00e9bano sobre el punto hasta la boca. Lo que marca definitivamente el valor de este instrumento transformado, es el puente con cejilla, adoptado definitivamente en esa \u00e9poca, igual o calcado al que montan las guitarras Laprevotte y Lac\u00f4te que trae Aguado a Madrid en 1839.<\/p>\n

Guitarra de Antonio de Torres Jurado<\/h3>\n

La Antonio de Torres Jurado (1854), perteneciente a la colecci\u00f3n Ram\u00edrez, es un instrumento \u00fanico que ha sufrido diferentes transformaciones<\/strong>: posee una cabeza no original, pero probablemente del estilo o incluso de Torres y en ella se aprecian los taladros de la instalaci\u00f3n del tr\u00edpode de Aguado en la culata y parte anterior del tac\u00f3n del zoque.<\/p>\n

Como ya es caracter\u00edstico en este gran Maestro, ha perfeccionado todas las expectativas del taladro de los puntos del tr\u00edpode, protegi\u00e9ndolos con sendas placas de n\u00e1car de forma circular evitando el deslice y posterior ara\u00f1azo y deterioro de la madera, producido por el pit\u00f3n de acero al intentar introducirlo en los taladros. Ha mejorado la ubicaci\u00f3n de la sujeci\u00f3n de este pit\u00f3n en el tac\u00f3n del zoque, alargando la punta de este como si fuera el espol\u00f3n de una nave de guerra romana; tacones que, hasta este momento, eran remates estrechos, redondeados o chatos en la punta.<\/p>\n

Este nuevo dise\u00f1o, modifica y predice c\u00f3mo ser\u00e1 el nuevo tac\u00f3n que dar\u00e1 forma a la guitarra moderna<\/strong>, aunque Torres no lo utilice de forma inmediata en sus modelos posteriores. De momento parece confirmarse la relaci\u00f3n de Torres con la escuela de guitarreros de Madrid seg\u00fan este instrumento y el art\u00edculo de La Cr\u00f3nica Meridional de Almer\u00eda publicado por \u201cEl Cronista local, Antonio Sevillano\u201d.<\/p>\n

Uno de los hechos reconocidos a nivel internacional de la transici\u00f3n hacia la modernidad en Espa\u00f1a, incluso antes que Antonio de Torres, es el Maestro de Jos\u00e9 Ram\u00edrez I. Se lee en la etiqueta de una guitarra de Francisco Gonz\u00e1lez (1820 \/ 1879), que datamos hacia 1868: \u201cPremiado con la medalla de 1\u00aa clase de la exposici\u00f3n de Par\u00eds de 1867\u201d. El \u00e1guila y cord\u00f3n con moneda de Napole\u00f3n III y medalla de la expo que flanquean el \u201cAguilucho\u201d de la bandera real en la etiqueta dan fe de su alta consideraci\u00f3n.<\/p>\n

Es a partir de este momento cuando se estima ya superado el periodo de transici\u00f3n de la guitarra<\/strong>: su cabeza en forma de ocho, con un tiro de 630mm, pero con la caja arm\u00f3nicamente relacionada, que, probablemente, Ram\u00edrez I llevar\u00eda consigo cuando abandona el taller de Gonz\u00e1lez en 1870 (de ah\u00ed la dataci\u00f3n err\u00f3nea) como instrumento de \u201cexamen\u201d ante su Maestro.<\/p>\n

Guitarra Gonz\u00e1lez<\/h3>\n

Hay una Gonz\u00e1lez, ca. 1871-73, del Museo de la Cit\u00e9 de Par\u00eds, con clavijero mec\u00e1nico, que prudentemente interpreto, que pudiera haber obtenido el premio de la Orden de la Reina Victoria<\/strong>, consorte de Amadeo I de Saboya.<\/p>\n

Las incrustaciones en el mosaico de la boca de un escudo flanqueado por dos guitarras sim\u00e9tricas con s\u00edmbolos y siempre con la cenefa exterior de la escuela de Mu\u00f1oa, la divisi\u00f3n en tres secciones de los aros a modo de bandera espa\u00f1ola y fondo, hacen de este un instrumento \u00fanico.<\/p>\n

Guitarra Arias<\/h3>\n

La Arias de la colecci\u00f3n Ram\u00edrez, 1838 \/ 1914, pudiera estar datada hacia 1874. Con buena relaci\u00f3n arm\u00f3nica, tiro de 650mm, cenefa exterior al mosaico de la boca (escuela Mu\u00f1oa), con fondo de algarrobo y aros de palosanto, como ejemplo y continuaci\u00f3n de aquella modernidad.<\/p>\n

No es de extra\u00f1ar una relaci\u00f3n con la escuela de Madrid una vez conocida la correspondencia con Ram\u00edrez I en 1890.\u00a0 Anselmo Lanzas Al Am\u00edn, posee una Arias con fijaciones del Tr\u00edpode de Aguado que pudiera estar datada ca. 1860. Despu\u00e9s de esta fecha, ya no se han encontrado de momento m\u00e1s guitarras con fijaciones<\/strong>.<\/p>\n

Guitarra de Agust\u00edn Altimira Codina<\/h3>\n

La joya de la Colecci\u00f3n, para mi gusto, es la guitarra transformada de Agust\u00edn Altimira Codina (1805 \/ 1882). La guitarra la he re-datado definitivamente ca. 1837 \/ 38. Es una guitarra transformada posiblemente en el taller de Ram\u00edrez I<\/strong>.<\/p>\n

Tiene un rombo en madera de sicomoro en la culata como si hubiesen tapado la fijaci\u00f3n del tr\u00edpode; el fondo es de un precioso arce de ojos; el mango, probablemente original, pero de otra guitarra, tiene a\u00f1adido un diapas\u00f3n de palosanto sobre el punto; el puente tosco y rebuscado oculta los taladros de un puente original de botones debajo de la tapa de abeto. La cabeza monta un clavijero mec\u00e1nico, ca. 1920, y se puede ver como esta cabeza \u201cno original\u201d est\u00e1 sujeta mediante a una espiga francesa al mango.<\/p>\n

\u00bfD\u00f3nde est\u00e1 pues el secreto de tanto empe\u00f1o con la guitarra? En la Etiqueta se aprecia a Aguado tocando sobre el tr\u00edpode, una partitura sobre la mesa redonda y un calentador al fondo. El nombre del grabador a la derecha: Xaxarc Boria<\/strong>.<\/p>\n

Ninguna otra guitarra de Altimira tiene esta original etiqueta serigrafiada como si fuese una dedicatoria. En la misma se lee:<\/p>\n

\u201cEste artista, ha trabajado en los talleres m\u00e1s acreditados de Par\u00eds\u201d.<\/p><\/blockquote>\n

De lo que no cabe la menor duda es de su relaci\u00f3n anterior con Dionisio Aguado y la influencia de este en el entorno de la guitarra en Espa\u00f1a<\/strong>.<\/p>\n

La guitarra de Agust\u00edn Campo Castro y Dionisio Aguado<\/h3>\n

En 2008, Miguel \u00c1ngel Jim\u00e9nez, escribi\u00f3 un espl\u00e9ndido art\u00edculo en la 22\u00aa edici\u00f3n del Festival Internacional Andr\u00e9s Segovia sobre Ignacio Agust\u00edn Campo Castro en el que dice:<\/p>\n

\u201cEs l\u00e1stima que no encontremos ninguna luz sobre la relaci\u00f3n de Ignacio Agust\u00edn con la guitarra de Aguado, m\u00e1s all\u00e1 del testamento del Maestro. Surgen dudas e interrogantes. \u00bfC\u00f3mo es que la guitarra legada por Aguado se convierte en dos en el Museo Arqueol\u00f3gico? \u00bfQu\u00e9 sabemos de la donaci\u00f3n al margen de la afirmaci\u00f3n de Aguirre? La informaci\u00f3n dada por Enrique Prat sobre la supuesta venta de la guitarra de Aguado por parte de los Hnos. Campo al guitarrista Francisco Paz, no hace sino aumentar la confusi\u00f3n\u201d.<\/p>\n

 <\/p><\/blockquote>\n

Ignacio Agust\u00edn Campo Castro fallece en 1915. Su cu\u00f1ada, Felisa Vallejo, es la encargada de llevar a cabo el deseo expreso del difunto hermano pol\u00edtico en una carta dirigida al director del Museo Arqueol\u00f3gico de Madrid. Conviene en este punto conocer lo que dice Ap\u00e9ndice del m\u00e9todo de Aguado de 1843 en una advertencia a pie de p\u00e1gina<\/strong>:<\/p>\n

\u201cCorregida esta interesante obra por tan distinguido como c\u00e9lebre autor y en poder del impresor para darla a luz, ha ocurrido su infausto y desgraciado fallecimiento el d\u00eda 20 de diciembre del pasado a\u00f1o, a los 65 y 8 meses de edad. En cumplimiento de su voluntad postrera, los testamentarios han resuelto publicar sin demora dicho ap\u00e9ndice, digno por todos t\u00edtulos de alta reputaci\u00f3n del modesto y eminente compositor, cuya p\u00e9rdida incalculable es en alto grado sensible para los verdaderos artistas y admiradores de la guitarra\u201d.<\/p><\/blockquote>\n

Se desprende que los Campo eran los herederos de los bienes de Aguado, incluidas las guitarras, y parece ser que s\u00ed hubo tres guitarras<\/strong>. Una la regala a Ignacio Agust\u00edn, siendo la etiqueta de la Altimira ca. 1836 \/ 38 una evidencia, y es vendida por los Campo, seg\u00fan el diccionario de Domingo Prats en 1933, a Francisco Paz.<\/p>\n

Los Campo (a trav\u00e9s de Ignacio Agust\u00edn, \u00faltimo heredero) llevan las guitarras, La Prevotte y Lac\u00f4te, al museo Arqueol\u00f3gico Nacional el 17 de agosto de 1918; seg\u00fan el expediente de entrada del Museo 43-918 al que he tenido acceso, pero que l\u00f3gicamente no puedo publicar.<\/p>\n

La Atimira y Jos\u00e9 Ram\u00edrez I<\/h2>\n

Esta Altimira 1836 \/ 38, transformada, es llevada, como es l\u00f3gico, al guitarrero heredero de la l\u00ednea sucesoria de la escuela de Madrid, Jos\u00e9 Ram\u00edrez I<\/strong>, ya en los albores del siglo XX.<\/p>\n

En la actualidad, los Ram\u00edrez son ya V generaciones. Hemos visto como se extinguen una tras otra todas las vertebraciones de la escuela, creada en 1761 por Alonso y Fornieles, en dos generaciones y en muchos casos en una. Sin embargo, para bien del Patrimonio de la guitarra y su proyecci\u00f3n hacia el futuro, solo hay que observar la obra de esta gran familia<\/strong>: Carmencita 1902, la Tablao<\/a> de 1912 \/ 13 y las Manuel Ram\u00edrez<\/a> de 1900, 1911 (que lleva un puente a lo Francisco Gonz\u00e1lez ca. 1868); adem\u00e1s de su relaci\u00f3n con Argentina a ra\u00edz del viaje de Domingo Granados en 1876 con la orquesta \u201cEl Estudiantino\u201d y el realizado por el \u201cTr\u00edo Espa\u00f1ol\u201d, integrado por Jos\u00e9 Sim\u00f3n y Lu\u00eds Ram\u00edrez I en el Siglo XX.<\/p>\n

En 1893 nace Andr\u00e9s Segovia y en 1922 Jos\u00e9 Ram\u00edrez III. Ambos le dar\u00e1n una gran proyecci\u00f3n comercial y musical en cuanto a la forma y al p\u00fablico filarm\u00f3nico, como so\u00f1aba Aguado, sin precedentes<\/strong>. Ram\u00edrez III dise\u00f1\u00f3 para Andr\u00e9s Segovia un tiro de 664mm. que est\u00e1 relacionado con los 442Hz de afinaci\u00f3n actual de grupos de c\u00e1mara y orquestas. La esperanza prevalece en el mundo hasta nuestros d\u00edas.<\/p>\n

Tengo que declarar abiertamente que Joaqu\u00edn Pierre, t\u00e9cnico de Patrimonio Hist\u00f3rico, ha copiado una perfecta versi\u00f3n del Tr\u00edpode en acero y bronce (como prototipo que es) con una exactitud y precisi\u00f3n en las proporciones de este, dignas de un verdadero talento con extraordinaria concreci\u00f3n de criterios. Adem\u00e1s, he tenido el enorme privilegio de verme obsequiado con tan magn\u00edfico ejemplar.<\/p>\n

La copia y la reedici\u00f3n datan del 9 – 10 de febrero de 2011. Pierre tiene ya varios encargos para el Museo de la Ciudad de Almer\u00eda y varios guitarreros de Granada, \u00a1ya con la estructura en madera! Este del que yo dispongo, es una copia exacta del que aparece en diversas litograf\u00edas del Op. 6, que gracias al Brevet del 12 de octubre de 1836, hemos podido datar entre 1836 \/ 37.<\/p>\n

Pablo de la Cruz<\/strong>
\nTorre del mar 11 de Junio de 2019<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

No es casualidad que la guitarra se acoplase en los c\u00edrculos dedicados a la m\u00fasica de sal\u00f3n, caf\u00e9s, peque\u00f1os Teatros y Serenatas en los Palacios de nobles aficionados, fen\u00f3meno que, […]<\/p>\n","protected":false},"author":0,"featured_media":29941,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_joinchat":[],"footnotes":""},"categories":[60],"tags":[],"class_list":["post-33701","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-curiosidades"],"yoast_head":"\nAguado 170 a\u00f1os despu\u00e9s y la Colecci\u00f3n Ram\u00edrez | Guitarras Ram\u00edrez<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Descubre como la guitarra Altimira de Dionisio Aguado fue heredada por Jos\u00e9 Ram\u00edrez I. \u00a1Lee nuestro art\u00edculo!\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link 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