{"id":33669,"date":"2022-11-10T08:00:25","date_gmt":"2022-11-10T07:00:25","guid":{"rendered":"https:\/\/guitarrasramirez.com\/breve-historia-familia-ramirez-guitarreros\/"},"modified":"2022-11-10T08:00:25","modified_gmt":"2022-11-10T07:00:25","slug":"breve-historia-familia-ramirez-guitarreros","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/guitarrasramirez.com\/es\/breve-historia-familia-ramirez-guitarreros\/","title":{"rendered":"Breve historia de la familia Ram\u00edrez, guitarreros"},"content":{"rendered":"

Dado que mi abuelo, Jos\u00e9 Ram\u00edrez II<\/a>, fue siempre bastante poco comunicativo, puedo asegurar que hemos tenido una informaci\u00f3n acerca de nuestra familia de guitarreros realmente esquem\u00e1tica<\/strong>, por no decir escasa, en la que hab\u00eda -y a\u00fan sigue habiendo- muchas lagunas, informaci\u00f3n que, recogida en parte por mi padre y por otra parte complementada gracias a investigadores amantes de la guitarra<\/a>, hemos ido rellenando.<\/p>\n

Cre\u00edamos que la afici\u00f3n al oficio de guitarrero empez\u00f3 con mi bisabuelo, Jos\u00e9 Ram\u00edrez I<\/a>, que inici\u00f3 su aprendizaje en 1870, a la edad de 12 a\u00f1os; que fue el maestro de su hermano peque\u00f1o, Manuel Ram\u00edrez de Galarreta<\/a>. Y que ese fue el inicio de una gran escuela de guitarreros en Madrid<\/a>, una escuela de maestros que dejaron tambi\u00e9n su impronta en la historia de la guitarra espa\u00f1ola.<\/p>\n

Sin embargo, hace unos tres a\u00f1os, recibimos la noticia de que el hermano mediano, Antonio Ram\u00edrez de Galarreta, tuvo su propia guitarrer\u00eda en Logro\u00f1o<\/strong>, en la calle Mayor 52, hacia 1890.<\/p>\n

Jos\u00e9, Antonio y Manuel fueron los tres \u00fanicos hijos varones de Domingo Ram\u00edrez de Galarreta y Mart\u00ednez de Abad, quien a su vez fue un gran aficionado a la guitarra, adem\u00e1s de constructor y maestro carpintero. En aquella \u00e9poca, en Madrid, los guitarreros tambi\u00e9n pertenec\u00edan al gremio de la Madera. Creemos que es muy probable que el hecho de que los tres hijos varones de mi tatarabuelo Domingo fueran guitarreros, se debiera a que su padre les inculcara dicha afici\u00f3n,<\/strong> y \u00bfpor qu\u00e9 no? que tambi\u00e9n \u00e9l hubiera construido guitarras, aunque no se dedicara a ello como profesi\u00f3n. Practic\u00f3 varias actividades, pues adem\u00e1s de las ya mencionadas, fue terrateniente y criador de caballos. Ser guitarrero, aunque aficionado, podr\u00eda muy bien haber sido otra de sus actividades.<\/p>\n

As\u00ed que en estos momentos no sabemos a qu\u00e9 tiempo se remonta nuestra tradici\u00f3n familiar entregada a la construcci\u00f3n de guitarras. Pero por ce\u00f1irnos a lo que s\u00ed podemos constatar, fijamos el inicio en el a\u00f1o en que mi bisabuelo, Jos\u00e9 Ram\u00edrez I, empez\u00f3 su aprendizaje con Francisco Gonz\u00e1lez, en 1870<\/strong>, si bien la fundaci\u00f3n de su propio taller fue en 1882.<\/p>\n

Pasi\u00f3n por la guitarra y la m\u00fasica<\/h2>\n

En cualquier caso, la afici\u00f3n a la guitarra en nuestra familia no solo estaba enfocada en su construcci\u00f3n, puesto que Jos\u00e9 tambi\u00e9n tocaba la guitarra, por lo que se deduce de las anotaciones que figuran en un libro de cuentas suyo que conservamos, donde se reflejan, peri\u00f3dicamente, ingresos por \u201cclase de guitarra\u201d. Al igual que al menos dos de sus hijos: Jos\u00e9 y Luis, que tambi\u00e9n fueron guitarristas profesionales.<\/p>\n

Jos\u00e9, adem\u00e1s de aprender el oficio de su padre, a la edad de 20 a\u00f1os viaj\u00f3 con un grupo de artistas a Sudam\u00e9rica, contratado como guitarrista, m\u00e1s conocido como Sim\u00f3n, o Jos\u00e9 Sim\u00f3n. En cuanto a Luis, perteneci\u00f3 al Tr\u00edo Espa\u00f1ol y posteriormente al Tr\u00edo Alpino, de la\u00fad, bandurria y guitarra. Nos informaron acerca de la existencia de unos cilindros de cera con grabaciones de Sim\u00f3n y Luis Ram\u00edrez<\/a>, en torno a 1898 y 1905, cuando los hermanos eran a\u00fan unos cr\u00edos<\/strong>.<\/p>\n

La guitarra de Tablao<\/h2>\n

Los tablaos flamencos y los caf\u00e9s cantantes empezaron a surgir en Madrid a finales del siglo XIX, complic\u00e1ndoles la vida a los guitarristas flamencos, acostumbrados a sus guitarras peque\u00f1as que se dejaban o\u00edr sin problemas en los ambientes \u00edntimos de una habitaci\u00f3n. Pero las voces de esas guitarras desaparec\u00edan detr\u00e1s de las palmas y los zapateados en aquellos locales de mayor tama\u00f1o. Y as\u00ed fue como acudieron a Jos\u00e9 pidi\u00e9ndole una guitarra de mayor potencia sonora que no se amilanara ante sus compa\u00f1eros de escenario en las nuevas salas.<\/strong> Y as\u00ed fue como Jos\u00e9 cre\u00f3 la guitarra de Tablao<\/a>, de la que hemos hecho una versi\u00f3n moderna bas\u00e1ndonos en el dise\u00f1o de mi bisabuelo, y que verdaderamente tiene un sonido potente y bello.<\/p>\n

La relaci\u00f3n de Jos\u00e9 Ram\u00edrez I y Manuel Ram\u00edrez<\/h2>\n

JR I, fue, como dije m\u00e1s arriba, maestro de su hermano peque\u00f1o Manuel. Pero por circunstancias de la vida, y porque al parecer ambos ten\u00edan un car\u00e1cter muy fuerte, discutieron y se separaron. Para siempre. Jos\u00e9 se estableci\u00f3 en el Rastro, y posteriormente en Concepci\u00f3n Jer\u00f3nima 2, y Manuel se instal\u00f3 en la calle Arlab\u00e1n 11. Nunca m\u00e1s volvieron a hablarse, y cada uno sigui\u00f3 su camino sin mirar atr\u00e1s.<\/p>\n

Existe una guitarra que pertenece a la colecci\u00f3n de F\u00e9lix Manzanero, que es fiel muestra de las tensiones que debieron calentar el ambiente del taller<\/strong> que compartieron los hermanos antes de la ruptura. En el interior, est\u00e1 la etiqueta que reza:<\/p>\n

GUITARRER\u00cdA
\nDE
\nJOS\u00c9 RAM\u00cdREZ DE GALARRETA Y HERMANO
\nCONSTRUCTORES<\/p>\n

Con la direcci\u00f3n de Cava Baja 24.<\/p>\n

Y con la ayuda de un espejo se puede ver el sello varias veces estampado, dir\u00eda que fren\u00e9ticamente, en la parte interior de la tapa<\/strong>, que reza:<\/p>\n

FABRICA DE GUITARRAS
\nMANUEL RAMIREZ<\/p>\n

Tras la separaci\u00f3n, Manuel continu\u00f3 construyendo la guitarra de Tablao, y poco a poco la fue modificando hasta que desarroll\u00f3 el modelo de guitarra flamenca que sigue siendo el referente a\u00fan en la actualidad.<\/strong><\/p>\n

La Manuel Ram\u00edrez de Andr\u00e9s Segovia<\/h2>\n

Manuel, estando un d\u00eda en su taller con el catedr\u00e1tico de viol\u00edn Jos\u00e9 del Hierro, tuvo la inesperada, y afortunada visita, de un joven que quer\u00eda alquilar una guitarra para dar un concierto en el Ateneo dos d\u00edas despu\u00e9s. Ante lo ins\u00f3lito de la petici\u00f3n, Manuel decidi\u00f3 seguirle el juego, y le dej\u00f3 una guitarra para que la probara. Al escucharle tocar, tanto Jos\u00e9 del Hierro como Manuel se quedaron maravillados, y Manuel decidi\u00f3 regalarle la guitarra.<\/strong> Se trata de una an\u00e9cdota muy conocida, pues el joven guitarrista era Andr\u00e9s Segovia<\/a> (seguro que ya lo habr\u00e1n adivinado), y aquella legendaria guitarra est\u00e1 expuesta en el Metropolitan Museum de Nueva York.<\/a><\/p>\n

Manuel fue maestro de grandes guitarreros como Santos Hern\u00e1ndez, Domingo Esteso y Modesto Borreguero.<\/p>\n

En cuanto a JR I, adem\u00e1s de ser el maestro de Manuel, lo fue de su hijo Jos\u00e9, y de otros guitarreros de renombre como Enrique Garc\u00eda y Francisco Simplicio.<\/p>\n

Jos\u00e9 Ram\u00edrez II<\/h2>\n

Jos\u00e9 Ram\u00edrez II, 20 a\u00f1os despu\u00e9s de partir a Sudam\u00e9rica como guitarrista de un grupo folcl\u00f3rico, tras haber convencido con bastante dificultad a su padre de que le dejara ir, con la promesa de volver en dos a\u00f1os, promesa que, obviamente, no cumpli\u00f3, regres\u00f3 a Madrid tras la muerte de su padre, y se hizo cargo de la guitarrer\u00eda. Y trajo consigo a su mujer, Blanca -una espa\u00f1ola oriunda de Zamora que emigr\u00f3 junto a su madre y a su hermana a Buenos Aires siendo a\u00fan una ni\u00f1a- y con sus dos hijos: Jos\u00e9 y Alfredo. Tuvo la mala fortuna de vivir la guerra civil y, a\u00fan peor, la posguerra. No obstante, su gran m\u00e9rito fue conservar la guitarrer\u00eda y, gracias tambi\u00e9n a \u00e9l, podemos continuar con la tradici\u00f3n.\u00a0<\/strong><\/p>\n

Fue el maestro de su hijo JR III, as\u00ed como de Manuel Rodr\u00edguez y Alfonso Benito.<\/p>\n

Jos\u00e9 Ram\u00edrez III<\/h2>\n

De Jos\u00e9 Ram\u00edrez III<\/a>, mi padre, es imposible hacer un resumen sin saltarse un mont\u00f3n de cosas. Era un esp\u00edritu inquieto y poseedor de un tes\u00f3n rayano en la terquedad m\u00e1s absoluta, lo que le llev\u00f3 a realizar un gran n\u00famero de experimentos, que Andr\u00e9s Segovia probaba con paciencia y curiosidad.<\/strong> Existen muchas an\u00e9cdotas sobre la relaci\u00f3n entre Segovia y mi padre que resultar\u00eda demasiado extenso relatar aqu\u00ed.<\/p>\n

Lo cierto es que, entre sus prop\u00f3sitos prioritarios estaba el de conseguir que Segovia volviera a utilizar una guitarra Ram\u00edrez, y por supuesto lo consigui\u00f3<\/strong>, tanto que la \u00fanica guitarra que utiliz\u00f3 al menos en los \u00faltimos diez a\u00f1os de su vida fue una Ram\u00edrez, aunque desde mucho antes ya hab\u00eda empezado a utilizar sus guitarras en sus conciertos.<\/p>\n

JR III dej\u00f3 un legado al mundo de la guitarra dif\u00edcil de superar, a pesar de que \u00e9l siempre nos dec\u00eda a mi hermano y a m\u00ed que nuestra obligaci\u00f3n y derecho era superar a nuestros antecesores -incluido \u00e9l, claro est\u00e1- y nos puso el list\u00f3n bien alto, lo cual formaba parte de su personalidad, pues una de sus frases favoritas era que las dificultades endurec\u00edan las v\u00edsceras y disfrutaba poniendo retos constantemente<\/strong>, no solamente a sus hijos, sino a todo el que se le pon\u00eda por delante, todo ello siempre bien sazonado con un exquisito sentido del humor. Y como todo aqu\u00e9l que destaca en algo, fue tan admirado como criticado, tan copiado como refutado, a lo que \u00e9l, parafraseando al Quijote, dec\u00eda: \u201cladran, luego cabalgamos<\/em>\u201d, y segu\u00eda su camino.<\/p>\n

Fue el maestro tanto de mi hermano Jos\u00e9 Enrique -a la saz\u00f3n, Jos\u00e9 Ram\u00edrez IV<\/a>– como m\u00edo. De hecho, ambos crecimos oy\u00e9ndole hablar de su tema favorito, la guitarra, de sus investigaciones, experimentos, indagaciones\u2026 y nuestra vida cotidiana estaba impregnada del olor a madera<\/strong> que tra\u00eda consigo al volver del taller\u2026 especialmente del inconfundible olor del cedro rojo que descubri\u00f3 para el uso de las tapas de sus guitarras. Un personaje maravilloso que tuve el privilegio de tener como padre y maestro, maestro no solo en lo que concern\u00eda a la guitarra sino tambi\u00e9n sobre la vida.<\/p>\n

Y fue el maestro adem\u00e1s de numerosos guitarreros creando una gran escuela de este antiguo oficio, ense\u00f1\u00e1ndoselo a j\u00f3venes que entraron, la mayor\u00eda, siendo pr\u00e1cticamente unos ni\u00f1os, y muchos de los cuales destacaron posteriormente, tras independizarse, como el caso de Paulino Bernab\u00e9, Jos\u00e9 Luis \u00c1lvarez, Manuel C\u00e1ceres, Manuel Contreras, F\u00e9lix Manzanero, Teodoro P\u00e9rez, Arturo Sanzano, Mariano Tezanos.<\/p>\n

Jos\u00e9 Ram\u00edrez IV<\/h2>\n

En cuanto a mi hermano, Jos\u00e9 Ram\u00edrez IV -aunque a \u00e9l le gustaba que le llamaran Jos\u00e9 Enrique- empez\u00f3 a construir guitarras hacia los 20 a\u00f1os. Cuando pas\u00f3 su examen para ser oficial de primera, tuvo su prueba de fuego en forma de una jugada por parte de los que se encargaban de llevar las guitarras que mi padre seleccionaba para Andr\u00e9s Segovia<\/strong>, con el fin de que eligiera la que m\u00e1s le gustara y la cambiara por una de las que ten\u00eda en su poder.<\/p>\n

La broma -cargada de aviesas intenciones, todo hay que decirlo- consisti\u00f3 en incluir subrepticiamente una guitarra construida por mi hermano entre las destinadas al maestro, de forma que cuando pudo darse cuenta ya estaba en el estudio de Segovia y era demasiado tarde para retirarla. As\u00ed que, hecho un manojo de nervios, esper\u00f3 a ver qu\u00e9 pasaba. Aclarar\u00e9 que su guitarra -al igual que todas las guitarras que sal\u00edan del taller- estaba firmada por nuestro padre, como es costumbre dado que era su taller y su obra, de modo que el maestro no ten\u00eda forma de saber qui\u00e9n la hab\u00eda construido.<\/p>\n

Y, lo que son las cosas, precisamente eligi\u00f3 su guitarra, con lo que mi hermano, content\u00edsimo como es de imaginar, decidi\u00f3 regal\u00e1rsela y le escribi\u00f3 y firm\u00f3 una dedicatoria que encol\u00f3 al lado de la etiqueta<\/strong>. Y esta fue una de las guitarras favoritas de Segovia, entre todas las Ram\u00edrez que ten\u00eda, y la que con m\u00e1s frecuencia toc\u00f3 en sus conciertos.<\/p>\n

Esta guitarra, diez a\u00f1os despu\u00e9s de su fallecimiento, fue adquirida por un caballero japon\u00e9s, y mi sobrino Jos\u00e9 Enrique (a la saz\u00f3n, Jos\u00e9 Ram\u00edrez V) y yo tuvimos la alegr\u00eda de reencontrar esta guitarra durante una charla que est\u00e1bamos dando en un establecimiento de Tokio. Acababa de relatar esta an\u00e9cdota cuando, al terminar la charla, un se\u00f1or se nos acerc\u00f3 y nos dijo que \u00e9l ten\u00eda ese instrumento, y justamente lo llevaba consigo para que le confirm\u00e1ramos que era la dedicatoria y firma aut\u00e9nticas de mi hermano<\/strong>, cosa que pude constatar sin lugar a dudas, pues yo viv\u00ed toda esa historia de primera mano, adem\u00e1s de estar presente cuando mi hermano escribi\u00f3 y firm\u00f3 la nota, aparte de conocer perfectamente su escritura y firma.<\/p>\n

Mi hermano falleci\u00f3 joven. Tuvo el tiempo justo de perfeccionar la obra de mi padre desarrollando un sistema que permiti\u00f3 que nuestras guitarras fueran m\u00e1s c\u00f3modas de tocar y m\u00e1s estables en su construcci\u00f3n.<\/strong> Asimismo, convenci\u00f3 a mi padre para dise\u00f1ar una l\u00ednea de estudio, de forma que los estudiantes y aficionados pudieran tener una guitarra Ram\u00edrez a un precio m\u00e1s asequible que nuestras guitarras de profesional.<\/p>\n

Asimismo, mi hermano fue tambi\u00e9n mi maestro, sobre todo en lo que respecta a conocer bien el negocio, y gracias a ello he podido dirigirlo cuando \u00e9l falt\u00f3, aunque a\u00fan sigo ech\u00e1ndole de menos tanto en los buenos momentos como en los m\u00e1s dif\u00edciles.<\/p>\n

Amalia Ram\u00edrez<\/h2>\n

En cuanto a m\u00ed, entr\u00e9 como aprendiz en el taller a los 23 a\u00f1os. Bueno, una aprendiza bastante de aquella manera, porque sali\u00e9ndome del sistema habitual, empec\u00e9 construyendo guitarras directamente.<\/strong> Seguramente porque, como era mujer y no estaba en absoluto previsto que me dedicara a este oficio y menos a\u00fan a continuar con una tradici\u00f3n que hab\u00eda sido siempre de hombres, mi padre accedi\u00f3 a mi petici\u00f3n de entrar en el taller.<\/p>\n

A los tres a\u00f1os, aproximadamente, dej\u00e9 el negocio para dedicarme a otras actividades, y regres\u00e9 a finales de los ochenta para ayudar a mi hermano a reestructurar y dirigir la empresa. Tras el fallecimiento de mi padre, y el de mi hermano pocos a\u00f1os despu\u00e9s, me hice cargo del taller, de la oficina y de la tienda.<\/p>\n

He hecho tambi\u00e9n mis experimentos, entre ellos haciendo modificaciones en la aleta de la guitarra de c\u00e1mara, desarrollada por mi padre, y tambi\u00e9n creando la guitarra Auditorio, construida con doble tapa, tambi\u00e9n con doble fondo<\/strong>, y otra variante a\u00f1adiendo el doble aro. Hice pruebas con la secci\u00f3n \u00e1urea. Y he dise\u00f1ado una guitarra semiprofesional que creara un puente entre las guitarras de estudio y las de profesional.<\/p>\n

Y, finalmente, en la actualidad, estoy medio retirada, de forma que son mis sobrinos, Cristina y Jos\u00e9 Enrique<\/a>, quienes est\u00e1n dirigiendo la empresa en primera l\u00ednea, mientras yo me mantengo en la retaguardia haciendo, no obstante, las tareas que puedo y sirviendo de consejera y de memoria familiar.<\/p>\n

Cristina y Jos\u00e9 Enrique Ram\u00edrez<\/h2>\n

La quinta generaci\u00f3n, Jos\u00e9 Enrique y Cristina, son ahora el presente y el futuro de esta empresa centenaria, y se reparten el trabajo, aunque muchas cosas las comparten. Por ejemplo, Jos\u00e9 Enrique est\u00e1 construyendo guitarras y ense\u00f1ando el oficio a su hermana Cristina. \u00c9l se encarga de la programaci\u00f3n de las guitarras seg\u00fan los pedidos que tenemos.<\/strong><\/p>\n

Cristina y \u00e9l, comparten el \u00e1rea comercial, estando Cristina m\u00e1s dedicada a este aspecto, as\u00ed como al trato con nuestros guitarristas. Ella se encarga de las redes sociales, y tambi\u00e9n del dise\u00f1o de los cat\u00e1logos, carteler\u00eda, folletos, adem\u00e1s de seguir aprendiendo el oficio de la construcci\u00f3n de guitarras y apoyar a sus compa\u00f1eros de la tienda cuando estos la necesitan\u2026<\/strong> Les ha tocado vivir estos \u201ctiempos interesantes\u201d que exigen cambios y renovaci\u00f3n constantes, el desaf\u00edo que les corresponde afrontar, como a cada generaci\u00f3n anterior a la suya nos ha tocado experimentar y lidiar con los retos acordes a nuestras correspondientes \u00e9pocas.<\/p>\n

Y lo est\u00e1n haciendo muy bien, ciertamente, trat\u00e1ndose de un negocio centenario, artesanal, fuera del tiempo o m\u00e1s all\u00e1 de \u00e9l, que ha subsistido gracias a nuestra capacidad de adaptaci\u00f3n, a nuestro tes\u00f3n de seguir con la tradici\u00f3n familiar, y a nuestra pasi\u00f3n centenaria y dir\u00eda yo que gen\u00e9tica por este oficio maravilloso.<\/strong><\/p>\n

Art\u00edculo escrito por Amalia Ram\u00edrez.<\/strong><\/em><\/p>\n

Abril 2019<\/strong><\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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