{"id":33665,"date":"2022-10-29T08:00:03","date_gmt":"2022-10-29T06:00:03","guid":{"rendered":"https:\/\/guitarrasramirez.com\/jose-ramirez-guitarra-flamenca-conquisto-mundo\/"},"modified":"2022-10-29T08:00:03","modified_gmt":"2022-10-29T06:00:03","slug":"jose-ramirez-guitarra-flamenca-conquisto-mundo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/guitarrasramirez.com\/es\/jose-ramirez-guitarra-flamenca-conquisto-mundo\/","title":{"rendered":"Jos\u00e9 Ram\u00edrez, la guitarra flamenca que conquist\u00f3 el mundo"},"content":{"rendered":"

No cabe duda de que a don Andr\u00e9s Segovia<\/a> debemos la plena difusi\u00f3n de la guitarra espa\u00f1ola en el mundo, tarea que emprendi\u00f3 y concluy\u00f3 con un instrumento Ram\u00edrez entre las manos<\/strong>. Tras sus pasos, un caudal de concertistas mantuvo la guitarra cl\u00e1sica en los m\u00e1s selectos coliseos del planeta y, con \u00e9l, fueron atrayendo la atenci\u00f3n de valiosos compositores que dotar\u00edan al instrumento de un repertorio propio m\u00e1s ancho y profundo.<\/p>\n

Por su parte, la hermana popular de la guitarra espa\u00f1ola, sonanta, le apodaron, no sin cierta sorna despectiva al comienzo, creci\u00f3 en recias manos folkl\u00f3ricas. Nobles manos que, en Andaluc\u00eda, ingeniar\u00edan un peculiar sistema de t\u00e9cnicas, de pulgar y rasgueado b\u00e1sicamente, con las que crear\u00e1n su propio repertorio diferencial y minimalista<\/strong>, de variaciones y falsetas encantadoras. Aliment\u00e1ndose de su pariente cl\u00e1sica, de sus arpegios, tr\u00e9molos, horquillas, arm\u00f3nicos y armon\u00edas, ir\u00e1 creciendo, mejorando, ganar\u00e1 en entidad y concepto musical.<\/p>\n

Los llamados flamencos, artistas profesionales de primera l\u00ednea, fueron siempre ejecutantes y creadores, \u00fanicos responsables de la conformaci\u00f3n y el enriquecimiento de un patrimonio musical que se expresa desde hace m\u00e1s de un siglo con planteamiento, nudo y desenlace. Ya a fines del XIX luchaba por hacerse escuchar en solitario el eminente Miguel Borrull Castello, alumno que fue de T\u00e1rrega y creador de la inicial pieza de guitarra solista que se mantiene en nuestro repertorio, la ronde\u00f1a gitana -al parecer compuesta con una Ram\u00edrez de primera generaci\u00f3n-, que hered\u00f3 mejor\u00e1ndola don Ram\u00f3n Montoya.<\/strong><\/p>\n

Pero antes que en Espa\u00f1a, quisieron disfrutar en Par\u00eds, en Argentina o en Nueva York, de las decimon\u00f3nicas baja\u00f1\u00eds solistas de Borrull, de Paco de Lucena, de Montoya o de Luis Yance. Una triste realidad que obligar\u00e1 a nuestros genios a lanzarse al mundo en el quijotesco empe\u00f1o de ganarse un auditorio propicio.<\/strong> Qued\u00f3 demostrado que los concertistas de guitarra flamenca caballeros de la triste figura eran en su tierra y felices m\u00fasicos aclamados fuera.<\/p>\n

Nuestros hidalgos de sonanta en astillero -l\u00e9ase, guitarrer\u00eda Ram\u00edrez-, estos artistas que fueron capaces de conquistar los o\u00eddos del planeta con su m\u00fasica y equipararse con las eminencias de la guitarra cl\u00e1sica -Segovia por delante-, actuando en los mismos odeones y en fechas equiparables, grabando para las mismas casas discogr\u00e1ficas y con unos mismos productores, los de mayor rango en cada lugar, fueron unos so\u00f1adores que se lanzaron al infinito con guitarras Jos\u00e9 Ram\u00edrez<\/a> en ristre<\/strong>. Ellos, cual hizo Segovia con la suya, pusieron la sonanta en \u00f3rbita.<\/p>\n

El primer recital en solitario de Sabicas<\/h2>\n

El venerado ep\u00f3nimo de la sonanta mundial, Agust\u00edn Castell\u00f3n Campos, Sabicas<\/a>, el concertista que desde Nueva York nos ense\u00f1\u00f3 por correspondencia, cuando a punto estaba el Ayuntamiento de Madrid de rendirle honores durante un recital en sacrosanto lugar y se\u00f1alada fecha, el 15 de mayo de 1987, quiso corresponder al guitarrero Ram\u00edrez de este modo:<\/p>\n

\u201cEn el programa del Teatro Real no olvid\u00e9is poner, Guitarras Ram\u00edrez, porque estoy tocando con guitarras de Ram\u00edrez ya hace veinte o veinticinco a\u00f1os, y siempre lo anuncio en los conciertos, \u2018guitarra Jos\u00e9 Ram\u00edrez\u2019. Son costumbres de all\u00e1, de Estados Unidos. Nosotros nunca hemos anunciado ac\u00e1 guitarras, ni cuerdas, ni nada, pero en Estados Unidos, s\u00ed. Les gusta<\/em>\u201d.<\/p><\/blockquote>\n

Saludable h\u00e1bito que no acaba de hacerse extensivo al territorio patrio, cual ocurre con el gusto por detenerse a escuchar una buena guitarra. Todo se andar\u00e1, la esperanza nunca se pierde, pero est\u00e1 verde todav\u00eda.<\/p>\n

Sucedi\u00f3 el viernes 22 de mayo de 1959 en el Town Hall de Nueva York. Aquel primer recital en solitario de Sabicas, marcar\u00e1 un antes y un despu\u00e9s en su carrera y en la de la historia de la sonanta de concierto. Sabicas demostr\u00f3 ser el aut\u00e9ntico virtuoso, parangon\u00e1ndose, en su terreno, a don Andr\u00e9s Segovia en el cl\u00e1sico. Esta insoslayable aparici\u00f3n de Sabicas fue por una eventualidad, un contratiempo familiar de su compa\u00f1ero Mario Escudero que le imped\u00eda encarar la funci\u00f3n a \u00e9l destinada<\/strong>, ofreci\u00e9ndosela a su compadre. Bien supo aprovecharla. En posterior ocasi\u00f3n all\u00ed comparecer\u00eda Mario Escudero<\/a>, y ambos en dem\u00e1s odeones, como el centro neur\u00e1lgico reservado a los solistas, el Carnegie Hall.<\/p>\n

A Mario Escudero, am\u00e9n de, en su \u00e9poca, el concepto m\u00e1s inteligente de composici\u00f3n, se debe el uso de guitarras \u2018negras\u2019 en el flamenco, el empleo de guitarras cl\u00e1sicas adaptadas a la nueva funci\u00f3n. Ejemplo de ello es el disco producido por el insigne Sid Feller, Escudero at El Porche<\/em> (ABC S 492, 1964), grabado con una guitarra cl\u00e1sica construida por Jos\u00e9 Ram\u00edrez<\/strong>. La revista Guitarra Magazine<\/em> (N.\u00ba 18. Enero-febrero, 1966) se asombraba:<\/p>\n

\u201cPor razones quiz\u00e1s solo conocidas por \u00e9l, usa una guitarra Ram\u00edrez cl\u00e1sica de palo de rosa y no la tradicional flamenca de cipr\u00e9s\u201d. <\/em><\/p><\/blockquote>\n

Sabicas, en cambio, se negaba a otra guitarra que no fuera de las \u2018blancas\u2019 -de cipr\u00e9s. Por encima de eso, juntos, plasmaron en Manhattan los que fueron mejores ejemplos de d\u00fao de sonantas, dos discos sensacionales y el hito que supuso Sabicas and Escudero. Flamenco styles on two guitars<\/em> (Montilla Instrumental FM-105, 1957).<\/p>\n

Por Mario Escudero jr., supimos los proleg\u00f3menos de aquel concierto inaugural de su padrino Sabicas, sustituyendo a Escudero: \u201cEsto era pr\u00e1ctica com\u00fan entre Sabicas, mi padre y tambi\u00e9n Carlos Montoya, cuando cualquiera de ellos no pod\u00eda cumplir con un contrato para dar alg\u00fan concierto<\/em>\u201d.<\/p>\n

Carlos Montoya, abanderado de la sonanta solista<\/h2>\n

Y hete aqu\u00ed el nombre que faltaba, Carlos Montoya<\/a>, en muchos aspectos el m\u00e1s representativo de esta historia, porque, calidades aparte, a \u00e9l se debe en verdad la especialidad de sonanta solista en la que se mantuvo de abanderado hasta el final. <\/strong><\/p>\n

Prob\u00f3 en 1945 a ofrecer un recital de peque\u00f1o formato en el estudio neoyorquino de La Meri, y la respuesta fue positiva con m\u00e1s de cien personas abarrotando la salita.<\/p>\n

En 1948 se decid\u00eda definitivamente por el concertismo y fue \u00e9l y s\u00f3lo \u00e9l con su guitarra Jos\u00e9 Ram\u00edrez, quien, de avi\u00f3n en avi\u00f3n, logr\u00f3 en el globo las m\u00e1ximas audiencias e inter\u00e9s por la guitarra.<\/strong><\/p>\n

En 1964 improvis\u00f3 su m\u00e1s feliz disco, Adventures in flamenco!<\/em> (ABC Paramount ST 90116), con la Ram\u00edrez flamenca que sostiene sonriente en portada y, pasada una d\u00e9cada, con otra Ram\u00edrez grabar\u00e1 su obra m\u00e1s ambiciosa<\/strong>: Suite flamenca with full symphony orchestra<\/em> (United Artist 89128 I). La reconocida alumna norteamericana de Carlos Montoya, Anita Sheer, no quiso ser menos, y, d\u00e1ndole a otra Ram\u00edrez, dej\u00f3 su producci\u00f3n discogr\u00e1fica.<\/p>\n

Mucho antes, cuando al joven Carlitos le toc\u00f3 pringar de soldado espa\u00f1ol en un conflictivo Marruecos en guerra, en vez de pegar tiros, le puso los primeros acordes a un legionario que ser\u00e1 ebanista y padre del portento llamado V\u00edctor Monge, Serranito<\/a>, el que adem\u00e1s de aprenderse de ni\u00f1o esas posturas, invent\u00f3 e impuso, al fin, la guitarra de concierto en Espa\u00f1a.<\/strong> Siempre de la mano de Jos\u00e9 Ram\u00edrez y familia. A \u00e9l llegaremos.<\/p>\n

Juanito Serrano<\/h2>\n

De momento el refresco de la sonanta solista lleg\u00f3, naturalmente, de Espa\u00f1a, y a los nombres de Carlos Montoya, Sabicas y Mario Escudero se sum\u00f3 el de Juanito Serrano<\/a>, quien se abre las puertas del mercado estadounidense con otra Jos\u00e9 Ram\u00edrez; la empleada en la grabaci\u00f3n con la que caus\u00f3 el asombro<\/strong>, Ole la mano<\/em> (Elektra EKS-7227, 1962), pieza discogr\u00e1fica registrada por empe\u00f1o de su amigo Theodore Bikel, desde el mismo centro planetario de la m\u00fasica popular, el Greenwich Village de la Gran Manzana.<\/p>\n

El 10 de febrero del 64 compart\u00eda Serrano con Andr\u00e9s Segovia protagonismo en el diario espa\u00f1ol ABC, con motivo de unas actuaciones de ambos en Washington:<\/p>\n

\u201cLa guitarra consagrada y universal de Andr\u00e9s Segovia, y la guitarra joven, prometedora, del artista flamenco Juan Serrano, coincidieron en la capital de Estados Unidos. Entusiastas aplausos acogieron a los dos\u201d. <\/em><\/p><\/blockquote>\n

Se acompa\u00f1aba la informaci\u00f3n con una imagen de ambos tomada en Bogot\u00e1, Colombia, el a\u00f1o 1959, donde Juan aparece con su Ram\u00edrez flamenca en mano.<\/strong><\/p>\n

Ricardo Baliardo, m\u00e1s conocido como\u00a0Manitas de Plata<\/h2>\n

Abrocha la colecci\u00f3n de guitarristas flamencos que hicieron que el g\u00e9nero sonase en el planeta, gracias a la plataforma de lanzamiento neoyorquina, el franc\u00e9s Manitas de Plata<\/a>, sin duda quien gan\u00f3 mayor resonancia medi\u00e1tica. De tal calado fue el impacto del fen\u00f3meno Manitas, avalado por Picasso y Dal\u00ed<\/strong>, que en su debut estadounidense hasta el Carnegie Hall le brind\u00f3 un d\u00eda de m\u00e1s -algo impensable antes y despu\u00e9s-, y Pau Casals lo eligi\u00f3 en 1965 para representar a Europa en la gala anual de la ONU.<\/p>\n

Lo importante fue que convenci\u00f3 -y no c\u00f3mo- a una mayor\u00eda de las bondades del arte que representaba, vendiendo discos en cantidades semejantes o superiores a Bob Dylan, Pink Floyd o Carlos Santana. El primero y neur\u00e1lgico, Manitas de Plata. Flamenco guitar<\/em> (Jos\u00e9 Ram\u00edrez III 1964), lo plasm\u00f3, por supuesto con su Jos\u00e9 Ram\u00edrez, para una discogr\u00e1fica del Village, Connoisseur Records\/Vanguard.<\/strong><\/p>\n

El vinilo, superventas que deja en pa\u00f1ales a cualquier otro r\u00e9cord de la especialidad, se hizo acreedor del Gran Premio del Disco de la prestigiosa Academia Charles Cros francesa<\/strong>, instituci\u00f3n que part\u00eda el bacalao en el sector. Digamos, de paso, que dicho microsurco sali\u00f3 en el 64, cuando las primeras grabaciones solistas de Paco de Luc\u00eda<\/a> y Manolo Sanl\u00facar.<\/p>\n

V\u00edctor Monge, Serranito, y Manolo Sanl\u00facar<\/h2>\n

Ya por entonces V\u00edctor Monge, Serranito, sin duda el m\u00e1ximo exponente flamenco de las guitarras Ram\u00edrez -casi un hijo para Jos\u00e9 Ram\u00edrez III<\/a>, hombre de coraz\u00f3n flamenco-, hab\u00eda concebido y plasmado un repertorio propio, flamenco y virtuoso en grado sumo, esforz\u00e1ndose por imponer en su tierra la sonanta de concierto<\/strong>. Con una Ram\u00edrez hermana de la que utilizaba Andr\u00e9s Segovia, pero adaptada al flamenco1<\/sup><\/strong>, lo logr\u00f3, igual que, viajero, les abrir\u00eda a sus compa\u00f1eros las puertas al mundo. A su estela, los citados Paco de Luc\u00eda y Manolo Sanl\u00facar se pusieron en marcha hasta componer ese triunvirato que nos ha regalado la plenitud del presente<\/p>\n

Manolo Sanl\u00facar<\/a> pronto hizo gala de su preferencia por Ram\u00edrez, uniendo su imagen a la de la firma y, cual Serranito, dejando obras inmarcesibles<\/strong> para -de momento- gozo del ser humano y ya se ver\u00e1 si tambi\u00e9n de los extraterrestres. Muchas de las mismas las interpret\u00f3 a d\u00fao de Ram\u00edrez con su hermano Isidro Mu\u00f1oz.<\/p>\n

\u00cdtem m\u00e1s: Si Paco de Luc\u00eda no emple\u00f3 guitarras Ram\u00edrez p\u00fablicamente -porque tenerlas, las ten\u00eda-, fue por respeto a su padre, quien tuvo un peque\u00f1o desencuentro con Jos\u00e9 Ram\u00edrez II<\/a><\/strong>, herencia indeseada que, como tal herencia paterno-patriarcal, hubo que atender2<\/sup><\/strong>, aunque con los posteriores Ram\u00edrez brill\u00f3 la paz y la concordia.<\/p>\n

Jos\u00e9 Ram\u00edrez y su relaci\u00f3n con los guitarristas flamencos<\/h2>\n

El listado de flamencos abordando su arte merced a una Jos\u00e9 Ram\u00edrez es interminable. Entre los conquistadores establecidos en Manhattan, \u00edntimo de Sabicas y Escudero, nos queda el madrile\u00f1o Paco Juanas<\/a>; \u00e9l presume de su Ram\u00edrez del 77: \u201cEs la mejor que tengo<\/em>\u201d. Innecesario fue en aquellos tiempos gloriosos del flamenco en EE. UU. llegarse hasta Madrid para conseguir una Ram\u00edrez. En Nueva York se mantuvo entre 1929 y 1988 la famosa Casa Moneo, un micro-hipermercado (sic) de lo espa\u00f1ol donde se pod\u00eda conseguir desde alimentos con D.O., hasta mantillas, discos y guitarras de Jos\u00e9 Ram\u00edrez.<\/strong><\/p>\n

Si desde Am\u00e9rica nos lleg\u00f3 un Sabicas convertido en \u2018Rey del flamenco\u2019, all\u00ed mismo otro destacado embajador de nuestro arte, el sevillano Emilio Prados, se autonombr\u00f3 \u2018Atalaya de flamenco\u2019 porque el reinado adjudicado estaba; un Emilio que siempre hablo a trav\u00e9s de su Ram\u00edrez. Antes de cruzar el Atl\u00e1ntico, Prados actuaba y grab\u00f3 en Barcelona junto a otro excelente guitarrista que ta\u00f1\u00eda Ram\u00edrez y fue capaz de cubrir el puesto de Sabicas con Carmen Amaya. <\/strong>Hablamos de Andr\u00e9s Batista, flamenco catal\u00e1n que nos ha legado una obra impresionante.<\/p>\n

Por igual catal\u00e1n es el famoso Peret, quien como guitarrista que era, acompa\u00f1a a Carmen Amaya y Antonio Gades en la celebrada pel\u00edcula Los Tarantos. Y en m\u00e1s discos act\u00faa de tocaor, s\u00f3lo que como Rey de la Rumba se le conoce, marcando el ritmo del \u2018ventilador\u2019 sobre una espl\u00e9ndida Ram\u00edrez<\/strong>; v\u00e9anle ah\u00ed, en Eurovisi\u00f3n, representando a la naci\u00f3n con un consejo, \u201cCanta y s\u00e9 feliz\u201d. A Peret le discuti\u00f3 el trono rumbero otro catal\u00e1n, este, Antonio Gonz\u00e1lez, El Pesca\u00edlla<\/a>, guitarrista de superiores capacidades y del orbe conocido por su matrimonio con Lola Flores. Pues bien, \u00e9l tambi\u00e9n tir\u00f3 de Ram\u00edrez.<\/strong><\/p>\n

Aquende y allende los mares los m\u00e1s destacados int\u00e9rpretes tocan o han tocado guitarras Ram\u00edrez. Por ejemplo, el querid\u00edsimo Juan Carmona, Habichuela y su compa\u00f1ero granadino Juan Maya, Marote, cuando ambos revolucionaron el ambiente guitarr\u00edstico capitalino a comienzos de los a\u00f1os 60<\/strong>.<\/p>\n

Antes, en 1957, Rom\u00e1n el Grana\u00edno dej\u00f3 grabada en Par\u00eds, con su Ram\u00edrez, la primera antolog\u00eda de la guitarra flamenca en microsurco.<\/strong> Y pienso en aquel diamante en bruto que fue Ni\u00f1o Miguel, con su impecable Ram\u00edrez de palillos reci\u00e9n estrenada en la portada de su segundo \u00e1lbum, Diferente<\/em> (Philips 63 28 206, 1976); buscando mejorar su sonoridad los responsables de la discogr\u00e1fica resolvieron la papeleta acudiendo a Ram\u00edrez.<\/strong><\/p>\n

Muchos de los que con V\u00edctor Monge compartieron camino, cuando Jos\u00e9 Mar\u00eda \u00cd\u00f1igo anunciaba en TVE a \u201cSerranito y sus guitarras\u201d, tomaron tambi\u00e9n la Ram\u00edrez: Manzanita, Ian Davies, Miguel Rivera, Felipe Maya, Monchi, El Entri\u2026, y otros muy cercanos, como Jos\u00e9 Antonio Rodr\u00edguez o Jin Oki.<\/strong> En el listado interminable de cultores flamencos sobre Ram\u00edrez aparecen Antonio de C\u00f3rdoba, Moreno de Herrera, Pepe Tovar, Fernando Pucherete, Mart\u00edn Perea, Antonio el Mu\u00f1eco, el extreme\u00f1o Miguel Vargas, Ni\u00f1o Jero, Celia Morales, El Mami\u2026, las superlativas guitarras actuales de Jos\u00e9 Luis Mont\u00f3n<\/a>, Ra\u00fal Mannola, Jos\u00e9 Luis Rodr\u00edguez hoy Jos\u00e9 Luis de la Paz, Santiago Lara, Paco Vidal, Miguel \u00c1ngel Cort\u00e9s\u2026, y hasta Ricardo Pach\u00f3n o la familia de Federico Garc\u00eda Lorca.<\/p>\n

\u00bfDe d\u00f3nde parte la querencia del gremio por Ram\u00edrez?<\/h2>\n

F\u00e1cil, ese apellido es responsable del modelo de guitarra flamenca que se impuso desde que, a fines del siglo XIX, en el marco de los caf\u00e9s cantante, empez\u00f3 a desarrollarse la sonanta profesional<\/strong>. A requerimiento de sus hacedores, Jos\u00e9 Ram\u00edrez I concibe la guitarra de Tablao<\/a>, de mayor volumen sonoro conforme al m\u00e1s amplio auditorio a saciar.<\/p>\n

Su hermano y disc\u00edpulo Manuel Ram\u00edrez<\/a>, desarrolla la plantilla hasta perfilar el patr\u00f3n de la actual guitarra flamenca<\/strong>; en su taller se formaron Santos Hern\u00e1ndez, Modesto Borreguero, Domingo Esteso\u2026 Los continuadores de Jos\u00e9 Ram\u00edrez I -Manuel no dej\u00f3 descendencia-, ser\u00e1 su familia directa –estamos en la quinta generaci\u00f3n, tuvimos a Jos\u00e9 Ram\u00edrez IV y tenemos a su hermana Amalia Ram\u00edrez como cuarta generaci\u00f3n y sus sobrinos (e hijos de Jos\u00e9 Ram\u00edrez IV) Cristina y Jos\u00e9 Enrique como quinta<\/strong>– y los sucesivos aprendices que se fueron convirtiendo en insignes maestros: Marcelo Barbero, Paulino Bernab\u00e9, Manuel Rodr\u00edguez, Contreras, Arturo Sanzano, Jos\u00e9 Romero, Pedro de Miguel, etc., e, indirectamente, Miguel Rodr\u00edguez, Francisco Simplicio, Arc\u00e1ngel Fern\u00e1ndez\u2026 Alabada palabra de guitarra.<\/p>\n

Ram\u00edrez es un apellido de cach\u00e9 en el mundo del flamenco, donde se vende caro.<\/strong><\/p>\n

Por no mentar a Tina Ram\u00edrez, que en Nueva York fue una instituci\u00f3n de la danza espa\u00f1ola, tuvimos en Jerez al venerable bailaor Ram\u00edrez, Antonio, un hombre m\u00edtico, y su hermano, el cantaor Juan Ram\u00edrez<\/strong>, nos ha legado un estilo por sole\u00e1. De ambos hereda arte y apelativo el actual Juan Ram\u00edrez, alicantino portentoso que, si bien ocupa un lugar preferente en el baile, se inici\u00f3 como cantaor, cuando le dec\u00edan Gitanito de Oro; sin embrago, desconocida es su faceta de excelente guitarrista.<\/p>\n

Y, c\u00f3mo no, Ram\u00edrez es la guitarra misma. Dicho en sevillano: un \u2018arma m\u00eda<\/em>\u2019 cargada de futuro.<\/strong><\/p>\n

Autor del art\u00edculo: Jos\u00e9 Manuel Gamboa.<\/strong><\/em><\/p>\n

Notas del autor<\/h4>\n

1<\/sup>Hoy est\u00e1 disponible este modelo Tradicional Serranito<\/a>, que ha retomado la familia Ram\u00edrez en homenaje al maestro y en semblanza de una amistad.<\/p>\n

2<\/sup>Y repercuti\u00f3 no s\u00f3lo en Paco y sus hermanos, sino en la profesi\u00f3n misma. Esto explica cierto desapego ocurrido en Espa\u00f1a por un tiempo entre flamencos y Ram\u00edrez, efecto del enfrentamiento de patriarcas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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