{"id":33649,"date":"2022-09-28T08:00:00","date_gmt":"2022-09-28T06:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/guitarrasramirez.com\/entrevista-con-amalia-ramirez-dama-de-la-guitarra\/"},"modified":"2022-09-28T08:00:00","modified_gmt":"2022-09-28T06:00:00","slug":"entrevista-con-amalia-ramirez-dama-de-la-guitarra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/guitarrasramirez.com\/es\/entrevista-con-amalia-ramirez-dama-de-la-guitarra\/","title":{"rendered":"Entrevista con Amalia Ram\u00edrez: Dama de la guitarra"},"content":{"rendered":"

En el Festival Internacional Jos\u00e9 Tom\u00e1s Villa de Petrer 2015, a nuestra querida Amalia Ram\u00edrez<\/a> le realiz\u00f3 una interesante entrevista el periodista Javier Su\u00e1rez-Pajares.<\/p>\n

En este art\u00edculo os vamos a dejar la entrevista con algunas de las preguntas que le hizo y el v\u00eddeo con la entrevista completa a Amalia para que lo disfrut\u00e9is.<\/p>\n

Entrevista a Amalia Ram\u00edrez<\/h2>\n

Dentro del variado universo de la construcci\u00f3n de guitarras, Amalia Ram\u00edrez es una presencia inesperada, una especie de anomal\u00eda en la larga tradici\u00f3n de varones que ha hecho historia en el buque insignia de la guitarrer\u00eda espa\u00f1ola y en un oficio que ha sido, como tantos otros, feudo masculino. Amalia, seguramente sin esperarlo ni quererlo, asumiendo en su d\u00eda las responsabilidades que le llegaron, dej\u00f3 su carrera de astr\u00f3loga y volvi\u00f3 a la guitarrer\u00eda familiar para encauzar la dif\u00edcil transici\u00f3n entre su padre, Jos\u00e9 Ram\u00edrez III<\/a>, y su hermano, Jos\u00e9 Ram\u00edrez IV<\/a>; hoy es ella la que se encuentra al frente de la empresa y se ha convertido en el eslab\u00f3n necesario entre la cuarta generaci\u00f3n de Ram\u00edrez, a la que ella representa, y la quinta<\/strong> en ciernes formada por sus sobrinos Cristina y Jos\u00e9 Enrique<\/a>, hijos de Ram\u00edrez IV. Sin ella, la tradici\u00f3n Ram\u00edrez hubiera desaparecido con el prematuro fallecimiento de su hermano en el a\u00f1o 2000.<\/p>\n

Con ella, Ram\u00edrez suma, sigue y tiene la continuidad bien asegurada en este siglo XXI. De este modo, sus decisiones de volver a la empresa familiar y, despu\u00e9s, hacerse cargo de la misma han tenido trascendencia en la propia historia de la guitarra espa\u00f1ola. Por eso hace tiempo que el equipo editorial de Roseta<\/a> ten\u00eda intenci\u00f3n de publicar una entrevista con ella y nos ha parecido muy a prop\u00f3sito hacerlo en este volumen dedicado a Andr\u00e9s Segovia<\/a> porque \u00e9l fue el principal responsable de la fama universal de las guitarras Ram\u00edrez y porque as\u00ed, como ella misma ha hecho con su vida de una manera relevante, juntamos la historia con la actualidad.<\/p>\n

Nos encontramos con Amalia un par de ma\u00f1anas en su puesto de la calle del General Margallo, en el popular barrio madrile\u00f1o de Tetu\u00e1n, y all\u00ed, entre el olor a madera del taller y el papeleo de la oficina, se nos vuela el tiempo preparando una entrevista para el Festival Internacional de Guitarra \u00abJos\u00e9 Tom\u00e1s\u00bb de Petrer y hablando de cosas que hemos procurado recoger en esta entrevista.<\/p>\n

Amalia, tu padre \u2013que te consideraba entre sus cinco o seis \u00fanicos disc\u00edpulos directos\u2013 te defini\u00f3 como dibujante, escritora, fot\u00f3grafa y astr\u00f3loga, \u00abcriatura inquieta\u00bb y \u00abgeniecito\u00bb. \u00bfQu\u00e9 eres, Amalia?<\/h4>\n

AMALIA RAM\u00cdREZ:<\/strong> Soy guitarrera. Y soy astr\u00f3loga. Y tambi\u00e9n he escrito. De hecho, ahora va a reeditarse mi primer libro, que publiqu\u00e9 hace ya m\u00e1s de treinta a\u00f1os. Pero yo soy guitarrera… Y tambi\u00e9n astr\u00f3loga: mi padre me sol\u00eda llamar su \u00abbruja particular\u00bb. Lo que pasa en realidad es que tengo el coraz\u00f3n dividido entre esas dos pasiones: la guitarra y la astrolog\u00eda.<\/strong> Durante los \u00faltimos treinta a\u00f1os, mi dedicaci\u00f3n a la construcci\u00f3n de guitarras y a la direcci\u00f3n de Ram\u00edrez (como empresaria tambi\u00e9n), ha consumido mi energ\u00eda y me ha tenido muy apartada de la astrolog\u00eda, pero mi sue\u00f1o es volver a ella. Sin prisa, pero sin pausa, retomar\u00e9 la astrolog\u00eda porque es algo que llevo en el alma.<\/p>\n

Entonces guitarrera… \u00bfo luthier?<\/h4>\n

A.R.:<\/strong> Guitarrera, sin duda. Ese es el nombre que me gusta. Mi padre dec\u00eda que era una cursilada absurda llamarse luthier sin haber hecho nunca un la\u00fad… as\u00ed que un d\u00eda se puso y construy\u00f3 uno.<\/strong> Sin embargo, a pesar de merecer desde entonces el t\u00edtulo de luthier, \u00e9l prefiri\u00f3 siempre ser guitarrero. Ni m\u00e1s, ni menos. A m\u00ed me pasa lo mismo.<\/p>\n

Empresaria tambi\u00e9n.<\/h4>\n

A.R.:<\/strong> As\u00ed es. Empresaria. Porque detr\u00e1s de Ram\u00edrez y del producto espec\u00edfico de guitarras de enorme prestigio hist\u00f3rico, hay un peque\u00f1o entramado que no es f\u00e1cil dirigir y coordinar y al que hay que dedicar mucho tiempo. Por un lado, JRG M\u00fasica SL, en la Calle del General Margallo n\u00ba 10 donde se encuentra el taller, es la empresa de la que depende toda la construcci\u00f3n de instrumentos, la exportaci\u00f3n, la direcci\u00f3n y la gesti\u00f3n administrativa; por otro lado, Guitarras Ram\u00edrez SL, la tienda \u2013la vieja tienda de la Calle de la Paz, n\u00ba 8\u2013, que act\u00faa como distribuidor en Espa\u00f1a y como escaparate.<\/p>\n

Porque la distribuci\u00f3n en Espa\u00f1a la hacemos nosotros mismos, pero para el resto del mundo trabajamos con m\u00e1s de cuarenta distribuidores diferentes, que se dice pronto, pero que es preciso atender muy bien porque de ellos depende en gran medida nuestra posici\u00f3n en los espacios que controla cada uno.<\/p>\n

En este sentido, te puedo decir que Jap\u00f3n fue hist\u00f3ricamente nuestra mejor plataforma, luego estuvieron tambi\u00e9n Estados Unidos e Italia<\/strong>, pero ahora se nota la crisis en estos mercados y \u00faltimamente China, en particular, est\u00e1 respondiendo cada vez mejor y destaca precisamente, entre otras cosas, porque el distribuidor que tenemos all\u00ed es un apasionado de nuestras guitarras y guitarrista \u00e9l mismo formado en Europa.<\/p>\n

As\u00ed que la parte empresarial de mi trabajo la tengo muy asumida y una buena parte de mis energ\u00edas las he tenido que dedicar siempre a la organizaci\u00f3n de nuestra firma dentro de un negocio cada vez m\u00e1s complejo y que cada d\u00eda plantea nuevos retos. En realidad, mis primeras responsabilidades en Ram\u00edrez fueron en este terreno y el puesto en el que me situ\u00e9 entre mi hermano y mi padre fue precisamente el de la gesti\u00f3n de la empresa.<\/strong><\/p>\n

Pues vamos al principio. \u00bfC\u00f3mo fueron tus inicios en este mundo de la guitarrer\u00eda al que perteneces ahora?<\/h4>\n

A.R.:<\/strong> Como te puedes imaginar, yo ech\u00e9 los dientes entre guitarras y guitarristas. No tanto entre guitarreros, porque mi padre dec\u00eda que hab\u00eda tenido muchas decepciones con la gente de su gremio y apenas se relacionaba con ellos, salvo con los que trabajaban con \u00e9l en el taller. As\u00ed que crec\u00ed en un ambiente completamente dominado por la guitarra y viv\u00ed la pasi\u00f3n que ten\u00eda mi padre por su oficio, la forma en la que mi madre le respaldaba<\/strong>, incluso mi abuela, que casi no hablaba de otra cosa que no fuera la guitarra…<\/p>\n

De forma completamente natural hered\u00e9 esta pasi\u00f3n, hasta el punto de que, con siete u ocho a\u00f1os, hice una guitarra de papel… \u00a1con zoquetillos!<\/strong> Cuando mi padre vio aquello se qued\u00f3 fascinado. Siempre dec\u00eda: \u00ab\u00a1es que esta chica, con esta habilidad manual que tiene!…\u00bb. Pero, claro, eso no encajaba en lo que siempre hab\u00eda sido la l\u00ednea de transmisi\u00f3n del oficio de padre a hijo, que ya estaba asegurada con mi hermano Jos\u00e9 Enrique, dos a\u00f1os y medio mayor que yo y a quien mi padre consideraba su disc\u00edpulo m\u00e1s completo.<\/p>\n

Entre los guitarristas que estaban alrededor de tu padre, supongo que Andr\u00e9s Segovia ocupaba el puesto de honor.<\/h4>\n

A.R.:<\/strong> Completamente. Todav\u00eda recuerdo la primera vez que vino a cenar a casa. Mi hermano tendr\u00eda ocho a\u00f1os y yo seis. Obviamente no est\u00e1bamos invitados, pero fuimos part\u00edcipes del revuelo que hubo todo el d\u00eda en casa con los preparativos. Y luego vimos, en pijama, escondidos tras la puerta del sal\u00f3n, la llegada de Segovia con esa aura impresionante.<\/strong><\/p>\n

Mi madre, en aquella ocasi\u00f3n, guis\u00f3 una especialidad suya que llamaba cerdo quemado y que hab\u00eda inventado cuando una vez \u2013en los a\u00f1os en los que viv\u00eda en Filipinas\u2013, durante la guerra, consigui\u00f3 un cochinillo para dar de comer a la familia y se le quem\u00f3, de manera que para arreglarlo empez\u00f3 a echarle az\u00facar, salsas y especias, y as\u00ed, todo refrito, parece que la cosa tuvo mucho \u00e9xito<\/strong> y se convirti\u00f3 en una receta propia. A Segovia, que era un gran gourmet, le gust\u00f3 mucho por lo visto.<\/p>\n

\u00bfTu madre era filipina?<\/h4>\n

A.R.:<\/strong> S\u00ed, nacida en Filipinas, de familia espa\u00f1ola, aunque mezclada con filipinos y chinos. As\u00ed que tenemos un mestizaje peculiar por esa parte de la familia. Y tambi\u00e9n hubo, entre nuestros antepasados, muchos frailes… Uno de los cuales lleg\u00f3 a tener diecinueve hijos…<\/p>\n

\u00bfMantienes la distancia que puso tu padre con los guitarreros?<\/h4>\n

A.R.:<\/strong> No. Creo que eso no es nada positivo, as\u00ed que promov\u00ed la realizaci\u00f3n de una asociaci\u00f3n y propuse a Felipe Conde como presidente.<\/strong> Yo puse mucho esfuerzo en esa asociaci\u00f3n, me terminaron eligiendo como presidenta a m\u00ed, pero eso coincidi\u00f3 precisamente con el diagn\u00f3stico de mi enfermedad (luego, si quieres, hablamos de ello) y lo tuve que dejar de lado. Pero ahora me llevo bien con la gente del gremio.<\/p>\n

Tengo muy buena relaci\u00f3n con Paulino Bernab\u00e9: si nos encontramos por el mundo nos da mucha alegr\u00eda y charlamos y, en general, procuro ser sociable y colaboradora con todos y lamento que decayera aquella asociaci\u00f3n que en su d\u00eda tuvimos.<\/p>\n

Volviendo a tu formaci\u00f3n como guitarrera, se podr\u00eda decir entonces que t\u00fa aprendiste, por una parte, por inmersi\u00f3n y, por otra, por libre, \u00bfno?<\/h4>\n

A.R.:<\/strong> S\u00ed. Yo estaba siempre por all\u00ed y no me perd\u00eda las conversaciones que ten\u00eda mi padre ense\u00f1ando a mi hermano. Desde ese observatorio privilegiado me enter\u00e9 de todo y, llegado el momento, quise aprender yo misma a hacer guitarras, aunque no estuviera previsto porque mi padre daba por hecho que la tradici\u00f3n deb\u00eda continuar, como hasta entonces, de Jos\u00e9 Ram\u00edrez a Jos\u00e9 Ram\u00edrez. Pero, ya que ten\u00eda esa oportunidad, quer\u00eda aprender, aunque sin la presi\u00f3n de tener que dedicarme profesionalmente a ello.<\/strong><\/p>\n

Y lo hice. Con algo m\u00e1s de veinte a\u00f1os le dije a mi padre que yo quer\u00eda entrar en el taller y aprender a hacer guitarras, y as\u00ed fue: entr\u00e9, aprend\u00ed a mi aire, hice unas cuantas guitarras y me fui a seguir mi vida.<\/strong> Lo otro ya est\u00e1 dicho: fui fot\u00f3grafa, escrib\u00ed mucho, y me dediqu\u00e9 profesionalmente a la astrolog\u00eda durante diez a\u00f1os.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 recuerdos tienes de tu etapa de aprendizaje?<\/h4>\n

A.R.:<\/strong> Muy buenos, la verdad. Me acuerdo con mucho cari\u00f1o de ese tiempo, pero recuerdo tambi\u00e9n que no me lo pon\u00edan f\u00e1cil y que no me libr\u00e9 de alguna novatada que otra.<\/p>\n

Cuenta alguna, por favor.<\/h4>\n

A.R.:<\/strong> La primera quiz\u00e1, la m\u00e1s memorable seguro, fue cuando mi padre me dio una tapa y me dijo: \u00abtoma y l\u00edjala… hasta que huela a ajo\u00bb. Y ah\u00ed me tuvo lijando y oliendo sin parar, pero eso nunca ol\u00eda a ajo y yo me desesperaba pensando cu\u00e1ndo iba a terminar aquella pesadilla<\/strong>, hasta que ya por fin me enter\u00e9 de que, en fin…, no era eso de lo que se trataba.<\/p>\n

\u00bfLleg\u00f3 a desaparecer la tapa… convertida en polvo?<\/h4>\n

A.R.:<\/strong> No, no lleg\u00f3 a desaparecer, pero casi, y lo que s\u00ed hac\u00eda era brillar como con luz propia.<\/p>\n

\u00bfY cu\u00e1l era la ense\u00f1anza que hab\u00eda detr\u00e1s de esto?<\/h4>\n

A.R.:<\/strong> Pues que hay que lijar much\u00edsimo para que una tapa quede perfecta y que hay que aprender a lijar como dios manda.<\/strong><\/p>\n

Tambi\u00e9n ten\u00edas al \u00abenemigo\u00bb en casa, \u00bfverdad?<\/h4>\n

A.R.:<\/strong> Tambi\u00e9n, s\u00ed: siempre cuento que mi hermano procuraba darme los peores materiales. Por ejemplo, unos trozos de \u00e9bano para hacer diapasones que no hab\u00eda en el taller nadie capaz de hacer algo bueno de ellos. Con repelo y manchas verdes: eran las cosas m\u00e1s feas que se haya podido ver en esa madera. Yo me quedaba clavada en ellos con el cepillo tratando de sacar algo en claro y los oficiales, que ven\u00edan en mi auxilio, no entend\u00edan c\u00f3mo mi hermano me pod\u00eda dar ese material que era pr\u00e1cticamente de desecho. Pero sus razones ten\u00eda, ya que tem\u00eda que por mi inexperiencia pudiera estropear buenas maderas que un oficial experimentado aprovechar\u00eda mejor que yo…<\/p>\n

As\u00ed que mi aprendizaje, aunque no tuvo la presi\u00f3n ni el sistema habitual, fue duro y con pocas contemplaciones. Al margen de estas an\u00e9cdotas, considero que lo m\u00e1s importante para mi formaci\u00f3n fue entrar a formar parte del taller.<\/strong> Ah\u00ed dentro se aprende mucho observando y ayudando a los oficiales en sus tareas.<\/p>\n

Yo ten\u00eda al lado un oficial que era Enrique Borreguero, hijo del guitarrero Modesto Borreguero (que tambi\u00e9n sali\u00f3 de aqu\u00ed). Enrique era un hombre callado, silencioso, muy serio, que cada vez que me ve\u00eda parada delante de la guitarra sin saber muy bien qu\u00e9 hacer ven\u00eda con sus herramientas y hac\u00eda una operaci\u00f3n que me indicaba el camino a seguir. Para m\u00ed, m\u00e1s que la explicaci\u00f3n, lo importante era la aplicaci\u00f3n: la pr\u00e1ctica antes que la teor\u00eda. Es una forma de aprender distinta y complementaria: hacer directamente una guitarra que es lo que yo quer\u00eda.<\/strong> As\u00ed que mi aprendizaje no fue tan reglado como, por ejemplo, el de mi hermano, ni el que ahora est\u00e1n siguiendo bajo mi supervisi\u00f3n Cristina y Enrique.<\/p>\n

Mi idea era aprender c\u00f3mo se hac\u00edan las guitarras y luego seguir mi propio camino personal y profesional, en principio, fuera del taller y de la casa Ram\u00edrez.<\/p>\n

Pero tu destino estaba en Ram\u00edrez.<\/h4>\n

A.R.:<\/strong> Pues s\u00ed. Ya en el tiempo en el que viv\u00eda dedicada a la astrolog\u00eda me llam\u00f3 mi hermano para que fuera a ayudarle. Era a\u00fan una etapa boyante de su empresa. Yo, en principio, me resist\u00ed porque estaba muy contenta con lo que hac\u00eda hasta que en 1988 tom\u00e9 finalmente la decisi\u00f3n de \u00abvolver a casa\u00bb y entr\u00e9 a echar una mano a mi hermano en la parte administrativa de la firma<\/strong>. Fue un momento de encrucijada en Ram\u00edrez.<\/p>\n

Se hizo entonces todo el cambio de la estructura organizativa de la empresa y nos trasladamos a este taller de General Margallo que hab\u00eda montado mi padre a finales de los a\u00f1os 60. La demanda de guitarras que ten\u00eda \u00e9l entonces era tan grande que no era raro ver guitarristas que sal\u00edan pr\u00e1cticamente llorando de la tienda por no poder llevarse de inmediato una guitarra suya<\/strong>.<\/p>\n

Aqu\u00ed entraron, muy j\u00f3venes, aprendices entre los que estuvieron Paulino Bernab\u00e9 \u2013que lleg\u00f3 a ser encargado del taller\u2013 y otros oficiales que, despu\u00e9s de haber desarrollado toda su vida laboral con nosotros, se han jubilado hace poco, como Carmelo Llerena, Fernando Morcuende, Cayetano \u00c1lvarez, y tambi\u00e9n Miguel Mart\u00ednez quien, aunque no era guitarrero, sab\u00eda de guitarras m\u00e1s que muchos de nuestros oficiales, pues ech\u00f3 los dientes en el taller y la tienda, y acab\u00f3 siendo el jefe de organizaci\u00f3n y mano derecha de mi padre<\/strong>.<\/p>\n

La cuesti\u00f3n es que este taller se le qued\u00f3 peque\u00f1o a mi padre, y decidi\u00f3 dar el paso hacia un incremento extraordinario de la producci\u00f3n: compr\u00f3 un edificio cerca de Ventas y puso all\u00ed un gran taller en el que se hac\u00eda hasta el barnizado final de las guitarras. Ese paso hacia una producci\u00f3n que exced\u00eda por mucho lo que los guitarreros hab\u00edan hecho hasta entonces gener\u00f3 bastantes recelos y murmuraciones.<\/p>\n

\u00bfEn qu\u00e9 sentido?<\/h4>\n

A.R.:<\/strong> Se dec\u00eda que aquello, m\u00e1s que un taller de guitarras artesanales<\/a>, se hab\u00eda convertido ya en una f\u00e1brica, cuando la realidad es que era un taller como este… pero multiplicado por diez. Al final, por unas razones o por otras \u2013el fin del apoyo oficial a la exportaci\u00f3n y la nueva estructura fiscal del Estado que grav\u00f3 mucho nuestra producci\u00f3n (sobre todo a trav\u00e9s del IVA), por se\u00f1alar dos particularmente importantes\u2013, las ventas cayeron, la empresa entr\u00f3 en crisis y hubo que retroceder posiciones.<\/p>\n

Esta situaci\u00f3n afect\u00f3 mucho a mi padre que tuvo entonces problemas de salud y entr\u00f3 en un proceso de depresi\u00f3n, pero no quer\u00eda soltar las riendas<\/strong> de la empresa y no dejaba hacer a mi hermano. Fue entonces cuando a m\u00ed no me qued\u00f3 m\u00e1s remedio que volver y ayudar en la reforma de la empresa para devolverla al tama\u00f1o del que yo creo que nunca debi\u00f3 haberse apartado y, sobre todo, para servir de puente en la transici\u00f3n entre mi padre y mi hermano.<\/p>\n

Una transici\u00f3n complicada, \u00bfcierto?<\/h4>\n

A.R.:<\/strong> Muy complicada, porque lo que mi hermano ordenaba en el taller mi padre lo revocaba con un telefonazo, y de esa manera no se pod\u00eda seguir. As\u00ed que me puse un poco en medio e \u00abinterceptaba\u00bb las comunicaciones de mi padre con la empresa y eso facilit\u00f3 mucho que mi hermano pudiera dirigirla efectivamente y tomar decisiones importantes en los temas de producci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n

Entonces pregunt\u00e9 a mi hermano qu\u00e9 es lo que quer\u00eda realmente y me dijo que lo que le gustar\u00eda era volver a un taller m\u00e1s peque\u00f1o. Yo le apoy\u00e9 completamente en esa decisi\u00f3n y as\u00ed, en las Navidades de 1992, cerramos el taller de Ventas y volvimos a este de General Margallo, que lo ten\u00edamos cerrado, para reanudar, con menos gente, el trabajo tal y como era el deseo de mi hermano.<\/p>\n

\u00bfNos podr\u00edas dar unos n\u00fameros que den idea del cambio de dimensi\u00f3n de Ram\u00edrez en esa encrucijada?<\/h4>\n

A.R.:<\/strong> Para hacerse una idea, te puedo decir que mi padre \u2013en el taller de Ventas\u2013 lleg\u00f3 a sacar unas mil guitarras al a\u00f1o, cuando mi hermano \u2013de vuelta en General Margallo\u2013 no lleg\u00f3 a producir m\u00e1s de ciento treinta, que es un n\u00famero bastante elevado para un taller como este y que se alcanz\u00f3 en un momento de gran demanda y con una estructura de producci\u00f3n que contaba con cuatro oficiales \u2013Carmelo Llerena, Fernando Morcuende, Cayetano \u00c1lvarez y Ricardo S\u00e1enz, adem\u00e1s de mi hermano y yo misma\u2013, con Marisa Sanzano en la administraci\u00f3n y Miguel Mart\u00ednez dirigiendo la tienda.<\/p>\n

Incluso llegamos a contratar entonces unos aprendices porque, entre otras cosas, parec\u00eda que pod\u00eda hacer falta ir preparando un relevo. Y eso coincidi\u00f3, en pleno auge de la demanda, con el fallecimiento de mi hermano en el a\u00f1o 2000 de un c\u00e1ncer de pulm\u00f3n que fue fulminante.<\/strong><\/p>\n

Supongo que esto, aparte de las implicaciones personales que tuvo, en el terreno profesional signific\u00f3 para ti un antes y un despu\u00e9s. Ser\u00eda adem\u00e1s un momento clave en la historia de Ram\u00edrez.<\/h4>\n

A.R.:<\/strong> Pero la idea que cundi\u00f3 inmediatamente fue que ah\u00ed se acababa todo y que se cerrar\u00eda la empresa. Parece que a nadie se le ocurri\u00f3 pensar que yo estaba all\u00ed. Que desde 1988 estaba trabajando en la direcci\u00f3n de Ram\u00edrez, codo con codo con mi hermano y que ten\u00eda el oficio aprendido<\/strong>. As\u00ed que decid\u00ed hacerme cargo totalmente de la empresa como directora y maestra del taller. Y no pas\u00f3 nada, porque era lo natural: todo el mundo me apoy\u00f3.<\/p>\n

\u00bfAlg\u00fan rechazo?<\/h4>\n

A.R.:<\/strong> Ninguno. Solo recuerdo con m\u00e1s indiferencia que amargura, como algo verdaderamente excepcional \u2013pero que por alguna raz\u00f3n se me qued\u00f3 grabado\u2013 c\u00f3mo, al poco de haberme hecho cargo del taller, un cliente entr\u00f3 en la tienda y dijo que, si la guitarra estaba firmada por una mujer, no la quer\u00eda comprar. As\u00ed que me llamaron y el se\u00f1or ese, que era extranjero, se fue como hab\u00eda entrado, porque eso es lo que hab\u00eda y eso es lo que ha seguido habiendo desde entonces, sin m\u00e1s incidentes.<\/strong><\/p>\n

Este fue un caso que recuerdo perfectamente, pero creo que no es para nada representativo: los compa\u00f1eros de profesi\u00f3n me recibieron perfectamente, como lo hicieron todas las personas que trabajaban en el taller y en las oficinas y, en su inmensa mayor\u00eda, los clientes tambi\u00e9n.<\/p>\n

Recib\u00ed sobre todo muchos apoyos de gente que me animaba<\/strong> en esa aventura.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo has vivido esta existencia sobrevenida dentro de un mundo de varones, en una tradici\u00f3n familiar que, hasta llegar t\u00fa, tambi\u00e9n era una tradici\u00f3n masculina y en la construcci\u00f3n de un instrumento tan \u00abfemenino\u00bb por todo el imaginario literario desarrollado a partir de sus curvas?<\/h4>\n

A.R.:<\/strong> Estupendamente. No te puedo decir m\u00e1s. Con total normalidad.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 crees que aporta tu feminidad dentro del mundo de hombres de la guitarrer\u00eda?<\/h4>\n

A.R.:<\/strong> Te respondo tambi\u00e9n en pocas palabras: una visi\u00f3n particular de la est\u00e9tica a lado de la t\u00e9cnica y lo que yo denomino la \u00abvisi\u00f3n global\u00bb.<\/strong><\/p>\n

\u00bfA qu\u00e9 te refieres con \u00abvisi\u00f3n global\u00bb?<\/h4>\n

A.R.:<\/strong> Yo tengo la intuici\u00f3n de que hay una l\u00ednea subyacente que lo une todo: ah\u00ed entra no solo el estudio, la investigaci\u00f3n, la construcci\u00f3n de guitarras \u2013con su t\u00e9cnica y su est\u00e9tica\u2013 y la gesti\u00f3n econ\u00f3mica de la empresa, sino tambi\u00e9n la promoci\u00f3n, la direcci\u00f3n…<\/p>\n

Siento la necesidad personal de seguir esa l\u00ednea y establecer equilibrios entre todas las fuerzas que act\u00faan alrededor de una empresa como esta que es una vieja tradici\u00f3n familiar pero que distribuye sus productos por todo el mundo.<\/p>\n

En esta globalidad de arte, oficio y beneficio, que ser\u00edan los tres puntales de una empresa dedicada a construir instrumentos, yo me pregunto \u00bfd\u00f3nde est\u00e1n las fronteras entre los elementos del arte y los del oficio o t\u00e9cnica en la construcci\u00f3n de una guitarra? \u00bfSer\u00eda posible discriminar entre qu\u00e9 puntos deben hacerse siguiendo (replicando) los principios m\u00e1s inmutables de la tradici\u00f3n (del oficio) y otros abiertos a la fantas\u00eda y el arte, pero no solo el arte decorativo sino el arte de conseguir un instrumento excepcional, fuera de lo com\u00fan?<\/h4>\n

A.R.:<\/strong> Desde mi punto de vista, todo forma parte de un mismo conjunto, lo mismo en el arte de los guitarreros que en el de los propios int\u00e9rpretes: la forma de afrontar y resolver los retos t\u00e9cnicos tiene unas implicaciones est\u00e9ticas directas, y viceversa.<\/strong> De todos modos, ocurre algo que quiero comentar porque me llama particularmente la atenci\u00f3n: la casa Ram\u00edrez ha sido tambi\u00e9n un seminario de guitarreros.<\/p>\n

Muchos se han formado en el taller y se han independizado. Algunos han seguido usando las plantillas que utilizaban en Ram\u00edrez y, sin embargo, el resultado es un sonido distinto \u2013no digo ni mejor ni peor, digo distinto\u2013: yo creo que hay un alma subyacente. Un conjunto de elementos tan complejo que se puede llamar alma… o tradici\u00f3n quiz\u00e1<\/strong>: algo, en todo caso, muy dif\u00edcil de explicar que deriva seguramente de la cantidad de elementos y procesos implicados en la construcci\u00f3n.<\/p>\n

A prop\u00f3sito, \u00bfhas contado cu\u00e1ntas piezas tiene una guitarra?<\/h4>\n

A.R.:<\/strong> Catorce mil ochocientas treinta y ocho.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo? \u00bfMe lo puedes repetir?<\/h4>\n

A.R.:<\/strong> Catorce mil ochocientas treinta y ocho…<\/p>\n

\u00a1Qu\u00e9 barbaridad!<\/h4>\n

A.R.:<\/strong> … lo que pasa es que, de esa cantidad, cuatrocientas treinta y ocho son las piezas, digamos, esenciales para la construcci\u00f3n del instrumento y el resto la infinidad de piececillas que forman el mosaico de la roseta unidas en varios bloques: entre veinte y sesenta.<\/p>\n

Bueno, pues ahora que ya sabemos el n\u00famero de piezas, si queremos seguir investigando sobre d\u00f3nde radica ese \u00abalma\u00bb de la guitarra, lo siguiente que habr\u00eda que contabilizar son los pasos que implica la elaboraci\u00f3n de cada una de esas piezas, por un lado, y su ensamblaje, por otro.<\/h4>\n

A.R.:<\/strong> Y, c\u00f3mo no va a ser todo cosa de n\u00fameros, estoy convencida de que habr\u00eda que tener en cuenta tambi\u00e9n lo que denomino como la memoria del instrumento.<\/strong> Eso es lo que recoge la guitarra, lo que queda impreso sobre ella, seg\u00fan el guitarrista o los guitarristas que la toquen.<\/p>\n

\u00bf… y el guitarrero o los guitarreros que la construyan?<\/h4>\n

A.R.:<\/strong> Los instrumentos se impregnan, en su evoluci\u00f3n, de lo que sus due\u00f1os imprimen consciente o inconscientemente sobre ellos. Para mi no hay duda: por eso somos tan celosos a la hora de permitir que se toquen algunos instrumentos de nuestra colecci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n

Bueno, dejemos tranquila el alma de la guitarra y sus misterios, y dime \u00bfc\u00f3mo lleva una mujer moderna como t\u00fa lo de firmar guitarras \u00abJos\u00e9 Ram\u00edrez\u00bb en lugar de \u00abAmalia Ram\u00edrez\u00bb?<\/h4>\n

A.R.:<\/strong> En esto yo no soy nada individualista as\u00ed que no le doy la menor importancia. En absoluto. Asumo mis responsabilidades, sin m\u00e1s, y firmo las guitarras que salen del taller y de las que yo soy la m\u00e1xima responsable, pero mantengo como marca, en la etiqueta, el nombre distintivo de \u00abJos\u00e9 Ram\u00edrez\u00bb<\/strong>, como fue siempre y como me parece que debe seguir siendo al margen de qui\u00e9n est\u00e9 en cada momento al frente de la empresa, porque creo firmemente que este emblema es un valor que est\u00e1 por encima de cualquier personalismo.<\/p>\n

A m\u00ed me parece que eso refuerza precisamente el car\u00e1cter artesanal de un oficio en el que lo principal es el conocimiento adquirido y transmitido de generaci\u00f3n en generaci\u00f3n. Es el valor a\u00f1adido de la tradici\u00f3n que supieron ver los publicistas de Iberdrola cuando utilizaron tu imagen al lado de las figuras m\u00e1s conocidas de la gastronom\u00eda espa\u00f1ola o el f\u00fatbol…<\/h4>\n

A.R.:<\/strong> Iberdrola y otras empresas como los relojes Rolex o las cervezas Alhambra han utilizado nuestra marca como referencia en algunas campa\u00f1as publicitarias, pero dejando al margen esto, dentro de esa rueda que es la tradici\u00f3n, que se encuentra en un nivel superior, cada uno hemos realizado nuestras aportaciones.<\/strong><\/p>\n

Todos hemos contribuido en la medida de nuestras capacidades y deber\u00e1n contribuir tambi\u00e9n las generaciones siguientes.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 innovaciones destacar\u00edas de tu padre y de tu hermano?<\/h4>\n

A.R.:<\/strong> Mi padre cre\u00f3 las bases de la guitarra que actualmente llamamos \u00abTradicional\u00bb, y que fue la elegida por Andr\u00e9s Segovia como la \u00fanica guitarra que toc\u00f3 durante, al menos, los \u00faltimos diez a\u00f1os de su vida<\/strong>. Digamos que se convirti\u00f3 en un icono a nivel mundial en el mundo guitarr\u00edstico.<\/p>\n

Tambi\u00e9n es cierto que las guitarras de mi padre adquirieron fama de ser inc\u00f3modas, \u00abguitarras para gigantes\u00bb, dec\u00edan. Mi hermano cambi\u00f3 eso, construyendo guitarras muy c\u00f3modas que resultaban, entre otras cosas, de un proceso de construcci\u00f3n que utilizaba moldes en lugar de las soleras<\/strong> que se ven\u00edan usando hasta entonces y que nosotros mantenemos actualmente solo en la construcci\u00f3n de las guitarras flamencas.<\/p>\n

La construcci\u00f3n con moldes permite, por regla general, ajustar pulsaciones menos duras que las que resultan en muchos casos del sistema de construcci\u00f3n con solera. Mi hermano, por su parte, fue un gran t\u00e9cnico de la guitarrer\u00eda y consigui\u00f3, por ejemplo, construir una guitarra de tiro m\u00e1s corto (650 mm) con casi tanta proyecci\u00f3n como la de tiro largo (664 mm)<\/strong> que era el tiro de la guitarra que hizo mi padre para Andr\u00e9s Segovia. La guitarra de tiro m\u00e1s corto que hab\u00eda dise\u00f1ado mi padre ten\u00eda una caja m\u00e1s peque\u00f1a, pero mi hermano, sin embargo, lo que hizo fue utilizar la misma caja para los dos tiros y consigui\u00f3 as\u00ed una guitarra m\u00e1s c\u00f3moda y casi con la misma proyecci\u00f3n.<\/p>\n

Ram\u00edrez nunca ha tenido miedo, a lo largo de su historia, a innovaciones o actualizaciones como ocurri\u00f3 con el uso tan distintivo del cedro o, en otro orden de cosas, la defensa que hac\u00eda tu padre del empleo de barnices sint\u00e9ticos. En el terreno de la innovaci\u00f3n t\u00fa has vivido una etapa interesant\u00edsima con la aplicaci\u00f3n de nuevos materiales a la construcci\u00f3n de guitarras. \u00bfC\u00f3mo ves esto?<\/h4>\n

A.R.:<\/strong> Yo he trabajado sobre todo con Nomex. De momento, este es el material nuevo que m\u00e1s me ha interesado y con el que m\u00e1s he trabajado. De hecho, cuando supe de su existencia y que lo hab\u00eda aplicado en la construcci\u00f3n de guitarras un guitarrero alem\u00e1n, me puse en contacto con \u00e9l y le ped\u00ed orientaci\u00f3n<\/strong>. \u00c9l vino al taller y nos mont\u00f3 una prensa de vac\u00edo que es imprescindible para trabajar con el Nomex.<\/p>\n

Lo que luego he hecho es desarrollar la t\u00e9cnica del empleo del Nomex con el fin de tratar de adecuarla a nuestro sonido porque para m\u00ed, por encima de todo, est\u00e1 la calidad del sonido. No voy a sacrificar nunca la calidad por la cantidad. Creo que la guitarra es un instrumento bastante \u00edntimo y, para poder apreciar sus colores y sus matices, un exceso de potencia no me parece que facilite las cosas.<\/strong><\/p>\n

Pero el Nomex, que yo sepa, sirve sobre todo para dar m\u00e1s volumen al sonido…<\/h4>\n

A.R.:<\/strong> M\u00e1s proyecci\u00f3n, m\u00e1s apertura, m\u00e1s sost\u00e9n… digamos que amplifica las caracter\u00edsticas sonoras propias de la guitarra.<\/strong><\/p>\n

\u00bfY eso te convence?<\/h4>\n

A.R.:<\/strong> S\u00ed, s\u00ed, a m\u00ed me gusta. Aqu\u00ed hemos desarrollado un modelo \u2013el que denominamos \u00abAuditorio<\/a>\u00bb\u2013 con la tapa, aros y fondo de Nomex.<\/strong><\/p>\n

Son instrumentos en los que de cerca no se nota mucho la diferencia, pero s\u00ed se percibe una mejora en la proyecci\u00f3n, en c\u00f3mo llega el sonido a las \u00faltimas filas del auditorio (de ah\u00ed su nombre). Son guitarras adem\u00e1s que evolucionan muy r\u00e1pidamente.<\/strong><\/p>\n

Perdona mi ignorancia, pero \u00bfesa \u00abevoluci\u00f3n\u00bb de los instrumentos con tapa de Nomex no es m\u00e1s bien una \u00abdecadencia\u00bb en el sentido de que su durabilidad es notablemente menor que la de los instrumentos tradicionales?<\/h4>\n

A.R.:<\/strong> Bueno, las guitarras de Nomex que yo he hecho s\u00e9 que siguen sonando estupendamente todav\u00eda. Es cierto que cuando se hacen tapas muy finas, suenan mucho pero mueren pronto. La finalidad del Nomex es crear una c\u00e1mara de aire entre dos tapas muy finas de madera, pero no solo se trata de la c\u00e1mara: la sujeci\u00f3n que da la celdilla de abeja que forma la estructura de ese material da mucha consistencia a la tapa, de manera que deber\u00eda durar.<\/strong><\/p>\n

Ahora hemos seguido probando cosas nuevas, como por ejemplo, utilizar el Nomex tambi\u00e9n en el suelo del instrumento y, con estas guitarras \u2013a las que hemos bautizado como modelo \u00abD\u00fao\u00bb\u2013, lo que hemos observado es que el guitarrista queda como inmerso dentro del sonido<\/strong>. Es algo que creo que respeta nuestro sonido y ofrece al int\u00e9rprete una experiencia m\u00e1s global…<\/p>\n

Global: muy a tu estilo.<\/h4>\n

A.R.:<\/strong> Y el siguiente paso que he dado ha sido emplear Nomex tambi\u00e9n en los aros de una guitarra con el doble fondo y los aros interiores en cipr\u00e9s. Estoy segura de que va a tener un sonido interesant\u00edsimo y me gustar\u00eda conseguir que el guitarrista perciba c\u00f3mo se proyecta el sonido del instrumento en el auditorio.<\/strong><\/p>\n

Ahora se est\u00e1 barnizando y tengo unas ganas enormes de que se pueda probar. Si sale como creo que debe salir, va a superar a la \u00abAuditorio\u00bb inicial y a la \u00abD\u00fao\u00bb y ser\u00e1 el modelo de guitarra que construya en adelante.<\/p>\n

Supongo que no es f\u00e1cil dedicarse a investigar cuando hay que mantener una producci\u00f3n constante y la demanda de vuestras guitarras est\u00e1 por encima de la capacidad que ten\u00e9is de producir instrumentos. \u00bfCu\u00e1ntas guitarras est\u00e1is haciendo ahora al a\u00f1o y c\u00f3mo va la lista de espera?<\/h4>\n

A.R.:<\/strong> S\u00ed es dif\u00edcil encontrar tiempo para dedicarse a la investigaci\u00f3n. Ahora estamos haciendo entre sesenta y setenta guitarras del modelo \u00abTradicional\u00bb de gama alta<\/strong>: el que los guitarristas llaman \u00ab1A\u00bb \u2013cuando lo que significa es que son guitarra de primera (1\u00aa)\u2013 que es, a su vez, la base de otros modelos como \u00abCentenario\u00bb, \u00abAniversario\u00bb y \u00ab\u00c9lite\u00bb. Y la lista de espera, actualmente, es de dos a\u00f1os y en ella est\u00e1n apuntados tanto particulares como distribuidores.<\/p>\n

\u00bfTe gustar\u00eda hacer m\u00e1s guitarras?<\/h4>\n

A.R.:<\/strong> No. Estar\u00eda encantada de que la lista de espera aumentara de los dos hasta los cinco a\u00f1os \u2013eso me dejar\u00eda muy tranquila\u2013, pero no quiero hacer m\u00e1s de los sesenta o setenta instrumentos que hacemos al a\u00f1o, ni cambiar la estructura del taller<\/strong> que es con la que conseguimos hacer ese n\u00famero de guitarras y que es una t\u00edpica estructura de negocio familiar conmigo como maestra, mis dos sobrinos y con segundas generaciones de empleados tanto en la administraci\u00f3n como en el taller.<\/p>\n

As\u00ed que si sube la demanda prefiero que suban los precios antes que incrementar la producci\u00f3n. La experiencia que tuvimos con el taller de Ventas de mi padre, aunque fue buena al principio, con el tiempo se complic\u00f3 y aprendimos que aquello no era sostenible.<\/p>\n

Ahora estamos en equilibrio con una producci\u00f3n que no es peque\u00f1a y, por otra parte, sigue el ritmo de la demanda que tenemos.<\/strong><\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 crees que afecta m\u00e1s a la demanda, la crisis econ\u00f3mica o la competencia que supongo que cada vez es mayor?<\/h4>\n

A.R.:<\/strong> Hay m\u00e1s competencia ahora que antes y guitarreros buen\u00edsimos, pero no es eso realmente lo que notamos. La demanda de nuestras guitarras depende m\u00e1s bien de la coyuntura econ\u00f3mica de los distintos mercados y tambi\u00e9n de la eficacia e implicaci\u00f3n de los distribuidores<\/strong>, como cosa fundamental.<\/p>\n

Adem\u00e1s vend\u00e9is muchas guitarras de estudio.<\/h4>\n

A.R.:<\/strong> Son guitarras de dise\u00f1o propio realizadas en varias f\u00e1bricas espa\u00f1olas que dedican un espacio espec\u00edfico y unos operarios cualificados a la construcci\u00f3n de estos instrumentos con las plantillas Ram\u00edrez y bajo la supervisi\u00f3n y el control de calidad de nuestro taller.<\/strong> De hecho, el ajuste final y el etiquetado de estos instrumentos lo realizamos nosotros aqu\u00ed.<\/p>\n

D\u00e9jame que te pregunte tambi\u00e9n por el n\u00famero de guitarras de estudio que vend\u00e9is al a\u00f1o, porque me parece que es un buen indicador del pulso actual de la ense\u00f1anza de la guitarra cl\u00e1sica.<\/h4>\n

A.R.:<\/strong> Actualmente se venden aproximadamente mil guitarras de estudio al a\u00f1o y, en este segmento, en principio, no nos marcamos un techo. S\u00ed hay un l\u00edmite que est\u00e1 en el n\u00famero de estas guitarras que podr\u00edamos ajustar en el taller para controlar su calidad, pero aqu\u00ed tenemos todav\u00eda bastante margen.<\/p>\n

Una de las innovaciones que hemos introducido en este terreno es la puesta en marcha de una tienda online para la venta guitarras de estudio<\/a> en Espa\u00f1a (tiendaguitarrasramirez.com). Esta ser\u00e1 una buena plataforma para saltar a pa\u00edses donde no tenemos ahora distribuci\u00f3n o lugares donde no estemos satisfechos con los distribuidores.<\/strong><\/p>\n

Hemos observado que los intermediarios a veces inflan los precios de una manera que nos parece excesiva y una guitarra de estudio, que podemos vender en la tienda por poco m\u00e1s de mil euros, llega en ocasiones a alcanzar fuera precios notablemente m\u00e1s altos que no se explican solo por los m\u00e1rgenes de beneficio de las tiendas que las venden.<\/p>\n

En realidad, y volviendo una vez m\u00e1s a lo que es mi visi\u00f3n global de Ram\u00edrez, uno de mis sue\u00f1os y proyectos actuales es reunir la tienda, el taller y las oficinas en un \u00fanico espacio.<\/strong><\/p>\n

Eso ser\u00eda fant\u00e1stico. Y lo ser\u00eda tambi\u00e9n que pudierais tener un peque\u00f1o museo o exposici\u00f3n permanente de guitarras tanto nuevas como instrumentos hist\u00f3ricos de vuestra colecci\u00f3n.<\/h4>\n

A.R.:<\/strong> Bueno, el museo est\u00e1 ahora en la tienda, pero s\u00ed: estoy de acuerdo en que ser\u00eda deseable darle m\u00e1s espacio y m\u00e1s visibilidad. Ten en cuenta que gran parte de la colecci\u00f3n est\u00e1 guardada en estuches polvorientos, en los altillos del taller, porque no tenemos d\u00f3nde exponerla. Y ya sabes que hay piezas muy interesantes.<\/p>\n

Parece que est\u00e1s atando cabos para dejar las cosas bastante ordenadas y en marcha para tu relevo. \u00bfEs as\u00ed?<\/h4>\n

A.R.:<\/strong> Exactamente. Yo voy a ir poco a poco delegando y de ninguna manera me quiero convertir en la t\u00edpica persona que cuando se jubila se encuentra con un vac\u00edo terrible y se aferra a lo que ha hecho, a sus \u00e9xitos y a sus fracasos, y no deja funcionar a los que vienen detr\u00e1s. Eso por descontado que no.<\/p>\n

Y ahora la tradici\u00f3n Ram\u00edrez est\u00e1 asegurada.<\/h4>\n

A.R.:<\/strong> Para m\u00ed esto era muy importante, as\u00ed que en un momento dado consult\u00e9 seriamente a mis cuatro sobrinos si quer\u00edan continuar con la empresa. Les dije que necesitaba a dos de ellos, no m\u00e1s, porque el fin de estas empresas familiares llega cuando se mete toda la familia.<\/strong> Si quer\u00edan incorporarse, yo dirigir\u00eda la empresa de una manera; si no, la tendr\u00eda que dirigir de otra forma porque el objetivo ser\u00eda diferente.<\/p>\n

Les dej\u00e9 pensarlo y decidirlo tranquilamente y sin ninguna presi\u00f3n por mi parte. Al final Cristina y Enrique decidieron incorporarse: ella lo hizo en 2007; Enrique lleva desde los 18 a\u00f1os (desde 2006)<\/strong>, a la vez que realizaba sus estudios de Derecho, y hace cinco a\u00f1os entr\u00f3 a tiempo completo en el taller. Cristina frecuentando la tienda desde 2000 compatibiliz\u00e1ndolo con su carrera de Periodismo.<\/p>\n

Y ahora s\u00ed que les presiono… y mucho: que aprendan y que, de paso, vayan pensando en tener descendencia…<\/strong><\/p>\n

Antiguamente los maestros del gremio ten\u00edan la facultad de nombrar maestros directamente a sus descendientes, sin que tuvieran que pasar por todo el aprendizaje y el escalaf\u00f3n del oficio. Sin embargo, me parece que Cristina y Enrique han lijado mucho y cepillado mucha madera…<\/h4>\n

A.R.:<\/strong> Y han juntado tapas y suelos hasta aburrirse… Aqu\u00ed no hay contemplaciones y ellos tambi\u00e9n se tienen que ganar su puesto.<\/strong> El encargado del taller y yo misma supervisamos su trabajo y ellos contribuyen, en el lugar que les corresponde dentro de la empresa y del taller, a la construcci\u00f3n de nuestras guitarras.<\/p>\n

Lo que quiero es que, desde ya mismo, empiecen a tener responsabilidades y a hacer cosas. Enrique ya forma parte de la producci\u00f3n del taller y Cristina, que tambi\u00e9n est\u00e1 aprendiendo a su ritmo, har\u00e1 las guitarras que quiera hacer, pero estar\u00e1, como est\u00e1 ya ahora, muy dedicada a la comunicaci\u00f3n y gesti\u00f3n de la empresa.<\/strong><\/p>\n

En menos de diez a\u00f1os yo me habr\u00e9 jubilado, pero ya quiero ir delegando. Para empezar, pretendo que este sea el \u00faltimo a\u00f1o que me encargo de los viajes de representaci\u00f3n de Ram\u00edrez; eso, en adelante, ser\u00e1 cosa suya, salvo algunas excepciones en las que sea necesaria mi presencia. Y, de momento, soy yo quien hace todos los dise\u00f1os de las guitarras, pero lo que quiero es que ellos, poco a poco, se vayan ocupando de eso tambi\u00e9n. <\/strong><\/p>\n

Hace un par de a\u00f1os, en casa, estuvimos desarrollando una plantilla basada en la secci\u00f3n \u00e1urea y, sorprendentemente, nos sali\u00f3 la misma plantilla que la que hab\u00eda creado mi padre para la guitarra \u00abTradicional 1A\u00bb. Entonces, lo que hicimos \u2013para que se diferenciara\u2013 es estrechar un poco la cintura. Cuando se ponga en pr\u00e1ctica ese dise\u00f1o, cuando se empiecen a hacer guitarras con \u00e9l, ser\u00e1 cosa suya: en principio, esa ser\u00e1 su guitarra.<\/strong><\/p>\n

Conozco a Cristina desde hace varios a\u00f1os por su evidente e intensa labor de comunicaci\u00f3n en Ram\u00edrez y, tambi\u00e9n, por su implicaci\u00f3n con la Sociedad Espa\u00f1ola de Guitarra. Para m\u00ed es una suerte poder contar con ella como vocal desde que tengo el honor de presidir la SEG.<\/strong><\/p>\n

A Enrique le he visto siempre al pie del ca\u00f1\u00f3n en el taller, como pez en el agua. Por lo que he o\u00eddo del genio y del talante de Ram\u00edrez III, a m\u00ed me da la impresi\u00f3n de que Cristina y Enrique tienen a flor de piel esos genes de humor serio y pocas palabras de su abuelo.<\/strong><\/p>\n

Amalia, en este sentido, parece distinta. Lo dicho: una anomal\u00eda en la tradici\u00f3n Ram\u00edrez. Pero creo que no me equivoco al pensar que la pr\u00f3xima generaci\u00f3n de Ram\u00edrez va a ser la mejor organizada de la historia de la marca y eso es algo que se debe sobre todo al tes\u00f3n y a la valent\u00eda de Amalia<\/strong> para hacerse cargo de la empresa en los momentos m\u00e1s delicados de su reciente historia.<\/p>\n

Me parece que Amalia es una mujer valiente. Hace seis a\u00f1os que la diagnosticaron un c\u00e1ncer y la radioterapia dio lugar a una neumonitis que la tuvo casi un a\u00f1o de baja y la apart\u00f3, por prescripci\u00f3n facultativa, de la construcci\u00f3n de guitarras. Pero su mesa no dista ni cinco metros del taller y ahora ya tiene perfectamente dispuesto su relevo.<\/p>\n

Mientras tanto, sigue so\u00f1ando con volver a la astrolog\u00eda. En el Renacimiento, los astr\u00f3logos ten\u00edan en el la\u00fad el ejemplo m\u00e1s pr\u00f3ximo de c\u00f3mo la concordia y el equilibrio de las fuerzas del universo producen armon\u00eda… o viceversa; Amalia \u2013guitarrera, que no luthier, y astr\u00f3loga\u2013 tiene esa prueba en sus guitarras.<\/strong><\/p>\n