{"id":33635,"date":"2018-01-02T08:00:05","date_gmt":"2018-01-02T07:00:05","guid":{"rendered":"https:\/\/guitarrasramirez.com\/puntadas-historicas-c7-manuel-ramirez-andres-segovia-talleres-artesanos\/"},"modified":"2018-01-02T08:00:05","modified_gmt":"2018-01-02T07:00:05","slug":"puntadas-historicas-c7-manuel-ramirez-andres-segovia-talleres-artesanos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/guitarrasramirez.com\/es\/puntadas-historicas-c7-manuel-ramirez-andres-segovia-talleres-artesanos\/","title":{"rendered":"Puntadas hist\u00f3ricas (C.7): La Manuel Ram\u00edrez de Andr\u00e9s Segovia y los talleres artesanos"},"content":{"rendered":"

Corr\u00eda el a\u00f1o 1913 cuando el joven Andr\u00e9s Segovia acudi\u00f3 al taller de Manuel Ram\u00edrez<\/a>, en la calle Arlab\u00e1n, con la intenci\u00f3n de conseguir una guitarra de calidad<\/a> para un concierto que ten\u00eda comprometido en el Ateneo de Madrid.<\/p>\n

Su entrada en la guitarrer\u00eda de Manuel debi\u00f3 ser impactante, tanto por su vestimenta \u2013chaleco de terciopelo negro cruzado hasta el cuello con botonadura de plata, pantalones a rayas, zapatos de charol negro con grandes hebillas; se cubr\u00eda con una chalina de abundantes cascadas, y portaba adem\u00e1s unas gafas redondas, un sombrero negro de alas anchas, y un bast\u00f3n\u2013 como por su ins\u00f3lita petici\u00f3n de alquilar una guitarra, ya que no dispon\u00eda de medios para comprar una.<\/p>\n

La visita de Andr\u00e9s Segovia a la guitarrer\u00eda de Manuel Ram\u00edrez<\/h2>\n

Segovia relata esta visita con las siguientes palabras:<\/p>\n

\u201cEntr\u00e9 en la tienda de Ram\u00edrez y cuando \u00e9ste me ech\u00f3 la vista encima, no pudo reprimir una risa burlona, pronta a estallar en carcajada. Su sorpresa no lleg\u00f3, sin embargo, a ese final explosivo; buscaba las disgresiones m\u00e1s divertidas y sutiles de la \u201cguasa fina.<\/em><\/p>\n

\u201c\u00bfQu\u00e9 se le ofrece a usted, caballero?\u201d, me interrog\u00f3 con solicitud demasiado marcada.<\/em><\/p>\n

\u201c\u00bfPuedo servirle en algo? Ser\u00e1 usted atendido con la diligencia y el esmero que merece\u201d.<\/em><\/p>\n

Yo estaba en ascuas. Mir\u00e1ndole fijamente le contest\u00e9: \u201cMe llamo Andr\u00e9s Segovia, soy guitarrista y amigos comunes de C\u00f3rdoba me recomiendan a usted\u201d.<\/em><\/p>\n

Sin apartar la sonrisa, pero moderando su expresi\u00f3n burlona, me dijo alarg\u00e1ndome la mano: \u201cHasta esta casa han llegado ecos de su nombre. Parece que Sevilla entera se ech\u00f3 a la calle el a\u00f1o pasado para ir a o\u00edrle\u201d. Estas palabras me trajeron el recuerdo del escaso p\u00fablico que hab\u00eda asistido en Sevilla a mis \u00faltimos conciertos, en contraste con los llenos de la temporada anterior, y me puse colorado como un tomate.<\/em><\/p>\n

Recelando, adem\u00e1s, que Ram\u00edrez exagerase adrede sus lisonjas, aparent\u00e9 no haberlas o\u00eddo y continu\u00e9: \u201cHe llegado a Madrid hace pocos d\u00edas y me propongo dar pronto una audici\u00f3n en el Ateneo. La guitarra que poseo, Sr. Ram\u00edrez, no responde a lo que exijo de ella. Yo desear\u00eda que me concediese usted la mejor de que dispusiera actualmente. Ni qu\u00e9 decir tiene que creo muy razonable el que fije usted un estipendio moderado por esa especie de alquiler, a usanza de las tiendas de m\u00fasica cuando ceden pianos de concierto; estoy dispuesto, si usted lo reclama, a satisfacerlo por adelantado. Adem\u00e1s, si la guitarra probada con \u00e9xito es enteramente de mi agrado, le propondr\u00e9 a usted que me la venda. Cuento con hallarme pronto en condiciones de adquirirla, si las ilusiones que traigo a Madrid no se vuelven desencanto al tocar la realidad\u201d.<\/em><\/p>\n

Ram\u00edrez pareci\u00f3 escuchar mi tirada con agrado y hasta jurar\u00eda que se olvid\u00f3 de mi aspecto. Me mir\u00f3 con simpat\u00eda y, batiendo con su poderosa mand\u00edbula inferior una risa cuya espuma le asomaba por la comisura de los labios, exclam\u00f3: \u201c\u00a1Caray! No est\u00e1 mal la propuesta. Hasta hoy nadie me ha pedido una cosa igual. Si se alquilan pianos Erard, Pleyel, etc., para celebrar conciertos, \u00bfpor qu\u00e9 no se han de alquilar guitarras Ram\u00edrez?\u201d. Y abriendo la portezuela del mostrador, me invit\u00f3 a entrar en el taller. Trabajaban all\u00ed sus mejores oficiales, al frente de los cuales estaba el merit\u00edsimo Santos Hern\u00e1ndez. Ram\u00edrez le orden\u00f3 que bajara una de las mejores guitarras y me la entreg\u00f3.<\/em>\u201d (1)<\/p>\n

La guitarra artesanal que Manuel dio a Segovia<\/h2>\n

Se trataba de una guitarra que originalmente fue construida con siete cuerdas, por encargo de un gran guitarrista de la \u00e9poca, Manj\u00f3n, pero que por desacuerdos entre el artista y el luthier, este decidi\u00f3 no vend\u00e9rsela e hizo las modificaciones precisas para convertirla en una guitarra de seis cuerdas.<\/strong><\/p>\n

Contin\u00faa Segovia contando el desarrollo de su visita:<\/p>\n

\u201cEstaba en la tienda Jos\u00e9 del Hierro, catedr\u00e1tico de viol\u00edn del Real Conservatorio Superior, quien fue testigo del enamoramiento instant\u00e1neo de Segovia por aquella guitarra, por la belleza de sus curvas, su color, la armon\u00eda de sus formas. Estuvo toc\u00e1ndola durante un largo rato, y comprendi\u00f3 que esa era la guitarra que habr\u00eda de ayudarle a cumplir con su destino art\u00edstico. Y cuando termin\u00f3 su recital, tanto Jos\u00e9 del Hierro como Manuel Ram\u00edrez, se quedaron impresionados con lo que hab\u00edan escuchado.<\/em><\/p>\n

Tanto fue as\u00ed, que del Hierro quiso convencerle de que dejara la guitarra y se pasara al viol\u00edn, con las siguientes palabras: \u201c\u00a1Bravo muchacho! Me gusta tu temperamento, tu facilidad t\u00e9cnica. L\u00e1stima que esas cualidades queden est\u00e9riles en la isla tan peque\u00f1ita que es la guitarra. Bella, si quieres, pero solitaria e inculta, en donde ning\u00fan talento busca patria y a donde vas t\u00fa a desterrar el que Dios te ha dado. \u00bfQuieres variar de instrumento? A\u00fan eres joven\u2026 El viol\u00edn te har\u00e1 famoso\u201d.<\/em><\/p>\n

Pero Segovia ten\u00eda claro que su pasi\u00f3n era la guitarra, y con respeto y gran emoci\u00f3n, le dijo: \u201cGracias, maestro. Temo que sea tarde para pasarme a otro instrumento. Adem\u00e1s, le aseguro que no podr\u00eda traicionar a mi guitarra. Ella me necesita, el viol\u00edn no. Compare usted el linaje de ambos instrumentos y adivinar\u00e1 lo que quero decir. Si m\u00fasicos de mediano talento como un Merula o un Fontana no hubieran, hace siglos, aplicado su amor y su trabajo al viol\u00edn, \u00e9ste no ser\u00eda hoy el pr\u00edncipe de los instrumentos de arco.<\/em>\u201d (2)<\/p>\n

Fue entonces cuando Manuel se adelant\u00f3 a la petici\u00f3n de Segovia, que ya se le\u00eda en sus ojos, y le dijo: \u201c\u00a1Tuya es la guitarra, joven! Ll\u00e9vala contigo mundo adelante y que tu trabajo la haga f\u00e9rtil\u2026 Por lo dem\u00e1s no te apures; p\u00e1gamela sin dinero<\/em>\u201d.<\/p>\n

El d\u00eda 6 de mayo de 1913 Segovia dio su concierto en el Ateneo de Madrid con la guitarra de Manuel Ram\u00edrez<\/a>, quien por supuesto asisti\u00f3 al evento para disfrutar de la belleza de su obra en manos de un artista de tan gran talento. Y pasados unos d\u00edas, a la vista de que Segovia no volvi\u00f3 a visitarle, le envi\u00f3 recado para invitarle de nuevo a que acudiera a su taller.<\/p>\n

Cuenta Segovia que eso le despert\u00f3 un gran temor, creyendo que al guitarrero no le hab\u00eda gustado el concierto y querr\u00eda recuperar su guitarra, as\u00ed que fue a verle, para llevarse la grata sorpresa de escuchar las siguientes palabras del luthier: \u201c\u00a1Qu\u00e9 pujanza! \u00a1Qu\u00e9 apasionamiento! Me conmovi\u00f3 sentir c\u00f3mo se transformaban en bella m\u00fasica las cuatro tablas que yo hab\u00eda juntado, y nunca estuve tan ufano del resultado milagroso de mi trabajo. Al ver el entusiasmo del p\u00fablico, tuve ganas de gritar: Dirijan algunas palmas hacia este lado, que tambi\u00e9n tengo derecho a participar un poquit\u00edn del \u00e9xito; si no fuera por m\u00ed, de seguro que os costar\u00eda m\u00e1s trabajo escuchar a este joven artista y no os parecer\u00eda la m\u00fasica tan clara y bien cantada.\u00a0 A la ma\u00f1ana siguiente felicit\u00e9 a mis oficiales, sobre todo a \u00e9ste que es el m\u00e1s taciturno \u2013dijo se\u00f1alando a Santos Hern\u00e1ndez\u2014y que m\u00e1s asiduamente colabora conmigo<\/em>\u201d. (3)<\/p>\n

La autor\u00eda de la guitarra de Andr\u00e9s Segovia<\/h2>\n

He querido empezar este escrito con las palabras de Andr\u00e9s Segovia, narrando su encuentro con mi t\u00edo bisabuelo Manuel, con el fin de entrar en un terreno sembrado de confusiones. (4)<\/p>\n

Algunas personas afirman que la legendaria guitarra a la que estoy haciendo referencia fue obra de Santos Hern\u00e1ndez. Incluso ha habido quien directamente ha sacado a Manuel Ram\u00edrez de la ecuaci\u00f3n, diciendo que dicha guitarra era de Santos Hern\u00e1ndez, sin m\u00e1s referencias a su maestro, quien adem\u00e1s era su patr\u00f3n en el momento hist\u00f3rico en que se desarrollaron estos acontecimientos. Eso denota el desconocimiento acerca del funcionamiento de los talleres artesanos, y da lugar a interpretaciones erradas que bien est\u00e1 aclarar y corregir.<\/strong><\/p>\n

Tras la muerte de Manuel Ram\u00edrez, Santos Hern\u00e1ndez continu\u00f3 trabajando en su taller para la viuda de su maestro, hasta que en 1920 se estableci\u00f3 por su cuenta. Y un tiempo despu\u00e9s, en 1922, Segovia le llev\u00f3 su guitarra para que la reparara. Y Santos, afirmando que \u00e9l hab\u00eda construido esa guitarra, quiso sustituir la etiqueta de Manuel por una suya, a lo que Segovia se neg\u00f3, y a lo m\u00e1s le permiti\u00f3 que pusiera una etiqueta suya al lado de la de Manuel, en la que se hac\u00eda responsable de su reparaci\u00f3n<\/strong>.<\/p>\n

J.A. P\u00e9rez-Bustamante de Monasterio cuenta esta an\u00e9cdota con las siguientes palabras:<\/p>\n

\u201cTranscurridos algunos a\u00f1os desde que Ram\u00edrez obsequiase a Andr\u00e9s Segovia con la antes aludida guitarra, el instrumento precis\u00f3 de alguna reparaci\u00f3n menor, y el maestro recab\u00f3 los servicios del gran constructor Santos Hern\u00e1ndez para realizar la oportuna reparaci\u00f3n. Al ver la guitarra, Santos Hern\u00e1ndez le explic\u00f3 a Andr\u00e9s Segovia que aunque aquella guitarra llevase la etiqueta de Ram\u00edrez, el verdadero constructor hab\u00eda sido \u00e9l mismo, que trabajaba a la saz\u00f3n como oficial guitarrero en la casa Ram\u00edrez.<\/em><\/p>\n

Por tal motivo, le rog\u00f3 Santos a Segovia que le autorizase para remover la etiqueta original y colocar la suya propia como Santos Hern\u00e1ndez, que desde hac\u00eda algunos a\u00f1os se hab\u00eda establecido por su cuenta en la madrile\u00f1a calle de la Aduana. Segovia qued\u00f3 sorprendido ante tan curiosa explicaci\u00f3n y tan conflictiva reivindicaci\u00f3n, y rechaz\u00f3 la pretensi\u00f3n de Santos de cambiar la etiqueta, si bien le autoriz\u00f3 a que escribiese sobre la etiqueta original: \u201cReparada por Santos Hern\u00e1ndez\u201d, sugerencia que el guitarrero, finalmente, acept\u00f3 a rega\u00f1adientes<\/em>\u201d. (5)<\/p>\n

Pero no voy a entrar en debatir qui\u00e9n hizo la guitarra en cuesti\u00f3n, porque queda totalmente fuera de lugar, por lo que vamos a ver a continuaci\u00f3n. Lo cierto es que Segovia, no solo por ser conocedor de este hecho, sino por su lealtad y gratitud a Manuel, no permiti\u00f3 que su etiqueta fuera sustituida.<\/strong><\/p>\n

Ya hemos le\u00eddo lo que nos cuenta Segovia, que el propio Manuel, al d\u00eda siguiente del concierto del Ateneo, hablaba de lo orgulloso que se sent\u00eda de su trabajo al ver c\u00f3mo esas cuatro tablas que \u00e9l hab\u00eda juntado se transformaban en bella m\u00fasica, lo cual es una declaraci\u00f3n abierta de su autor\u00eda de dicha guitarra.<\/p>\n

Pero a\u00fan en el supuesto caso de que \u00e9l no hubiera juntado esas \u201ccuatro tablas\u201d con sus propias manos, de lo que no cabe duda es de que el trabajo se hab\u00eda hecho en su taller, con sus plantillas, sus dise\u00f1os, sus materiales, sus directrices, su supervisi\u00f3n, y era fruto de sus conocimientos\u2026 y la responsabilidad del resultado final de la obra era de \u00e9l, el maestro, el patr\u00f3n, el propietario del taller<\/strong>, cuya experiencia e investigaciones eran los fundamentos de cuanto sus ayudantes aprendieron de \u00e9l.<\/p>\n

C\u00f3mo se trabaja en el taller de un maestro<\/h3>\n

Como sucede en todos los talleres donde hay aprendices y oficiales, cuya funci\u00f3n es ayudar al maestro a realizar su obra. En eso consiste tener aprendices y oficiales. Y as\u00ed es como seguimos trabajando en la actualidad.<\/p>\n

El funcionamiento de los talleres de guitarras tradicionales siempre se ha regido por esas normas. Las cuales son bien l\u00f3gicas si nos paramos a pensar un momento. Y no solo es as\u00ed en los talleres de guitarras, sino en los estudios de arquitectura, y en los estudios de algunos de los grandes artistas, por ej., del Renacimiento.<\/p>\n

De modo que atribuir la autor\u00eda de una guitarra a uno de los empleados de un taller, ser\u00eda equivalente a decir que el P\u00f3rtico de la Gloria no fue obra del maestro Mateo, sino de sus colaboradores que trabajaban en su obradoiro,<\/strong> o que la Sagrada Familia en realidad no es obra de Gaud\u00ed, sino de sus empleados. El maestro hace el proyecto, dirige su elaboraci\u00f3n, supervisa el proceso, y finalmente lo firma, y si algo va mal en la construcci\u00f3n la responsabilidad recae sobre \u00e9l, al igual que tambi\u00e9n recae la gloria si su obra la merece.<\/p>\n

Quiz\u00e1 el ejemplo de los artistas del Renacimiento a que hago referencia, guarde a\u00fan m\u00e1s paralelismo con los talleres de guitarras artesanos, puesto que en el estudio del maestro trabajaban sus asistentes, que hab\u00edan aprendido en su escuela y le ayudaban a realizar su obra, siempre supervisada por \u00e9l, siempre proyectada por \u00e9l, con sus t\u00e9cnicas, con su sentido del color, de la luz, utilizando sus materiales, sus pigmentos, sus f\u00f3rmulas\u2026 Nadie pone en duda la validez y la legitimidad de la firma del maestro en su obra, como era el caso de El Greco, que dado el gran volumen de encargos que recib\u00eda, un importante n\u00famero de sus obras se produc\u00eda en su taller por ayudantes que, bajo su direcci\u00f3n, segu\u00edan sus bocetos.<\/p>\n

Manuel Ram\u00edrez tambi\u00e9n ten\u00eda una elevada cantidad de encargos, por lo que asimismo en su taller contaba con el trabajo de sus ayudantes. Era, adem\u00e1s, el luthier del Real Conservatorio de Madrid, lo que seguramente supon\u00eda una considerable cantidad de trabajo a\u00f1adido.<\/strong> En cualquier caso, sigui\u00f3 la misma escuela de su hermano y maestro Jos\u00e9, que contaba con varios oficiales y aprendices, tradici\u00f3n que seguimos tambi\u00e9n sus descendientes, siendo mi padre, Jos\u00e9 Ram\u00edrez III<\/a>, el que mayor n\u00famero de asistentes lleg\u00f3 a tener para responder a la elevada demanda de sus guitarras.<\/p>\n

Con frecuencia recibo correos solicitando informaci\u00f3n sobre oficiales de mi padre, Jos\u00e9 Ram\u00edrez III, cuyas iniciales \u2013posteriormente sustituidas por n\u00fameros\u2014aparecen estampadas en el interior de sus guitarras. Reconozco que hay un toque de romanticismo en el orgullo de poseer una guitarra con unas iniciales concretas que asocian a instrumentos que fueron empleados por Andr\u00e9s Segovia, tal vez pensando que por ser el mismo oficial la guitarra tiene que sonar igual, pero eso tambi\u00e9n es un error.<\/strong><\/p>\n

C\u00f3mo se trabaja en la guitarrer\u00eda Ram\u00edrez<\/h3>\n

Construimos nuestras guitarras normalmente en tareas de a 4, seg\u00fan nuestra tradici\u00f3n. La raz\u00f3n es porque, en muchas de las operaciones, cuando se ha terminado de encolar la cuarta guitarra, la primera ya est\u00e1 seca, aunque hay operaciones de encolado, como las cenefas, que necesitan reposar de un d\u00eda para otro. Pero es as\u00ed como trabajamos.<\/p>\n

Lo cierto es que, habiendo sido las cuatro guitarras construidas por el mismo oficial, empleando los mismos materiales (incluso maderas del mismo \u00e1rbol), cada guitarra es diferente<\/strong>. Todas tienen el timbre caracter\u00edstico nuestro, pero todas tienen matices distintos, ya sea en potencia o en colorido. Y a veces sucede que una destaca sensiblemente entre sus hermanas. Nadie sabe por qu\u00e9. Pero es as\u00ed.<\/p>\n

Es importante tener en cuenta que los empleados que entran a trabajar en nuestro taller, al igual que en los talleres de mis antepasados, son admitidos por su destreza y su habilidad manual. Empiezan como aprendices, y llegan a la categor\u00eda de oficial de 2\u00aa, y posteriormente a la de oficial de 1\u00aa, tras pasar unos ex\u00e1menes que demuestren que est\u00e1n a la altura de alcanzar ese grado. <\/strong><\/p>\n

Para ellos es un orgullo superar esas pruebas, fruto de su inter\u00e9s y esfuerzo durante el aprendizaje del oficio en nuestro taller, y as\u00ed es como entran a participar de nuestra historia. Y esto forma parte del funcionamiento de los talleres artesanos tradicionales. As\u00ed que no pretendo quitarles m\u00e9rito alguno por su trabajo, pero s\u00ed dejar claro que ellos est\u00e1n realizando la obra del maestro, no la suya propia<\/strong>.<\/p>\n

De hecho, y al igual que el propio Manuel Ram\u00edrez felicit\u00f3 a sus ayudantes tras el concierto de Segovia en el Ateneo, cada vez que recibo una alabanza hacia una de nuestras guitarras, se lo transmito a mis colaboradores para que se sientan orgullosos de su labor.<\/p>\n

Ciertamente, cuando alguno de estos oficiales se va de nuestro taller para instalarse por su cuenta, entonces es \u00e9l quien desarrolla sus plantillas, sus dise\u00f1os, y es el responsable de sus obras<\/strong>, y si llega a tener aprendices y oficiales a su cargo, estos le ayudar\u00e1n a realizar su trabajo al igual que hizo \u00e9l con su maestro y patr\u00f3n.<\/p>\n

Tambi\u00e9n se dan otras situaciones, como reunirse varios guitarreros en un mismo local, pero de forma que cada uno es independiente, con su propia obra, plantillas, dise\u00f1os, etc., con lo cual es totalmente leg\u00edtimo que cada cual firme sus guitarras, puesto que no hay un patr\u00f3n, sino una suerte de asociaci\u00f3n para compartir un espacio, y sin interferencias entre ellos.<\/p>\n

Mis primeras guitarras artesanales<\/h2>\n

Hace poco le prest\u00e9 a un guitarrista amigo, una guitarra hecha por m\u00ed en el a\u00f1o 97, mientras repar\u00e1bamos su guitarra, y como ten\u00eda comprometidos varios conciertos y una grabaci\u00f3n que realizar, no quer\u00eda utilizar otro instrumento que no fuera Ram\u00edrez.<\/p>\n

Asimismo, como no dispon\u00edamos de ninguna otra guitarra que dejarle en sustituci\u00f3n temporal, le prest\u00e9 la m\u00eda, que guardo habitualmente en nuestra colecci\u00f3n. Se trata de una guitarra cl\u00e1sica con palosanto de India en aros y fondo, y con tapa de pino.<\/p>\n

Lo cierto es que el concertista se entusiasm\u00f3 con el sonido de mi guitarra, con su dulzura, su calidez, su equilibrio, y dec\u00eda que era la mejor guitarra que hab\u00eda tocado, record\u00e1ndole a las que utilizaba Segovia. Claro que me siento muy halagada de que una guitarra hecha con mis propias manos arranque tantas alabanzas, pero tambi\u00e9n s\u00e9 que mi \u00fanico m\u00e9rito es haberla construido bien<\/strong>, pues la calidad de su sonido se la debo a los conocimientos transmitidos por mis maestros: mi padre y mi hermano (en ese a\u00f1o mi hermano era el maestro, el patr\u00f3n, pues nuestro padre hab\u00eda fallecido), y al azar de la musicalidad de sus maderas, y siempre a esa parte misteriosa que no sabemos de d\u00f3nde emerge para hacer que una guitarra tenga una magia especial.<\/p>\n

Una hermana de esa guitarra, tambi\u00e9n con un bello sonido, ten\u00eda una nota lobo que su propietario estuvo trabajando pacientemente hasta casi hacerla desaparecer. Pero la realidad es que naci\u00f3 con ella. No s\u00e9 c\u00f3mo habr\u00e1 seguido evolucionando esa guitarra, pero sin duda era muy diferente a su hermana.<\/p>\n

Tambi\u00e9n es cierto que, haber sido construida por unas manos Ram\u00edrez, le a\u00f1ade un valor especial<\/strong>, no lo niego, puesto que el reconocimiento de la calidad del trabajo de quien en alg\u00fan momento dirigir\u00e1 el taller le respalda.<\/p>\n

Cuando constru\u00ed mis primeras guitarras, todas flamencas, mi padre, que en aquel momento era el maestro, se qued\u00f3 con dos, una para mi madre y la otra para la colecci\u00f3n, y las dem\u00e1s las vendi\u00f3, y me dijo que un guitarrero no pod\u00eda considerarse como tal hasta que no vendiera su primera guitarra<\/strong>. Y si la vend\u00eda era porque a alguien le hab\u00eda gustado lo bastante como para comprarla. Y todas, con la excepci\u00f3n de las dos que guard\u00f3, fueron firmadas por \u00e9l, mi padre, mi maestro y mi patr\u00f3n.<\/p>\n

En la actualidad, mis oficiales y aprendices realizan su trabajo bas\u00e1ndose en una experiencia que les ha sido transmitida, de forma ininterrumpida, desde mi bisabuelo, con todas las innovaciones y cambios que se han ido realizando a lo largo del tiempo. Y tambi\u00e9n aplican mis investigaciones, modificaciones y dise\u00f1os, siguiendo mis instrucciones. Es mi aportaci\u00f3n a esa entidad viva que es nuestra empresa. S<\/strong>uperviso el trabajo y firmo las etiquetas asumiendo con ello toda responsabilidad sobre la perfecci\u00f3n en la construcci\u00f3n de mis guitarras. Como ha sido siempre.<\/strong><\/p>\n

Manuel Ram\u00edrez, un guitarrero reconocido a nivel mundial<\/h2>\n

Manuel Ram\u00edrez fue un gran guitarrero, reconocido mundialmente como tal, y sin duda un maestro exigente que hizo que sus disc\u00edpulos aprendieran la excelencia de lo bien hecho sacando lo mejor de s\u00ed mismos. As\u00ed fue c\u00f3mo de su taller salieron a su vez grandes guitarreros que tambi\u00e9n alcanzaron un merecido prestigio cuando se instalaron por cuenta propia. Pero mientras trabajaron en el taller de Manuel, el producto de su trabajo era la obra de su maestro y patrono.<\/p>\n

De hecho, solamente uno se quiso atribuir la autor\u00eda de una guitarra salida del taller de Manuel, y seguramente porque esa guitarra pertenec\u00eda, nada menos, que a Andr\u00e9s Segovia. Me pregunto c\u00f3mo se sentir\u00eda Manuel al saber que aqu\u00e9l a quien tan noblemente se refiri\u00f3 como su m\u00e1s asiduo colaborador, quiso borrar su m\u00e9rito sustituyendo la etiqueta que avalaba su obra. Seguramente, por el poderoso y explosivo car\u00e1cter que me consta que ten\u00eda Manuel, nadie se habr\u00eda atrevido ni siquiera a insinuar tal cosa estando \u00e9l vivo<\/strong>.<\/p>\n

Y tambi\u00e9n me pregunto c\u00f3mo se sentir\u00eda al saber que su guitarra actualmente se encuentra en el Metropolitan Museum de Nueva York<\/a>, con instrucciones precisas, cuando fue cedida, de que no debe ser tocada por nadie. Andr\u00e9s Segovia correspondi\u00f3, con creces, al generoso gesto de Manuel Ram\u00edrez llev\u00e1ndola, como le dijo el luthier, mundo adelante y haci\u00e9ndola f\u00e9rtil con su trabajo<\/strong>, y obedeciendo a sus palabras, se la pag\u00f3 sin dinero, y se la pag\u00f3 muy bien pagada.<\/p>\n

La otra guitarra de Segovia inspirada en la guitarra de Manuel Ram\u00edrez<\/h3>\n

Otra satisfacci\u00f3n para Manuel seguramente ser\u00eda saber que su guitarra sirvi\u00f3 como modelo a Hermann Hauser para construir la guitarra que m\u00e1s tarde sustituy\u00f3 a la suya en manos de Segovia. Mi padre, Ram\u00edrez III, en su libro se refiere a este instrumento que, en la actualidad, acompa\u00f1a tambi\u00e9n a la de Manuel en el Metropolitan Museum de Nueva York, con id\u00e9nticas instrucciones de que no puede ser tocada por nadie. Y lo cuenta as\u00ed:<\/p>\n

\u201cPor medio del Dr. Rubio consegu\u00ed una entrevista privada con Segovia, y all\u00ed fui yo, con mi \u00faltima guitarra en la que ten\u00eda muy poca confianza, y con la intenci\u00f3n de conocer la guitarra de Hauser, de la que me hab\u00eda hablado mi padre por haberla escuchado a\u00f1os antes y que, en su opini\u00f3n, sonaba bien pero \u00abten\u00eda acento alem\u00e1n\u00bb. Conoc\u00eda yo la historia de este instrumento y sab\u00eda que Hauser, prestigioso luthier alem\u00e1n, le hab\u00eda presentado una guitarra a finales de los a\u00f1os 20 o principios de los 30, que no agrad\u00f3 al maestro en el aspecto sonido, pero s\u00ed le gust\u00f3 mucho lo bien hecha que estaba, por lo que le anim\u00f3 a seguir trabajando para perfeccionar el sonido.<\/em><\/p>\n

Fue entonces cuando Hauser pidi\u00f3 a Segovia que le dejara estudiar la guitarra de Manuel Ram\u00edrez, a lo que accedi\u00f3 con gusto. Durante horas Hauser tom\u00f3 toda clase de medidas y anotaciones sobre aquel instrumento, y en los a\u00f1os sucesivos, cada vez que Segovia iba a Alemania, que creo lo hac\u00eda todos los a\u00f1os, le presentaba una nueva guitarra que cada vez se acercaba m\u00e1s a superar a la de mi t\u00edo Manuel, hasta que por fin, y esto debi\u00f3 ocurrir entre los a\u00f1os 1934 y 1937, puso en manos del maestro el instrumento que utilizar\u00eda durante m\u00e1s de 25 a\u00f1os de su vida art\u00edstica.<\/em><\/p>\n

El mismo Segovia me relat\u00f3 que, al probar esta guitarra le sorprendi\u00f3 el sonido. Entonces recurri\u00f3 a la ayuda de su segunda esposa que viajaba con \u00e9l, poseedora, como magn\u00edfica pianista, de un o\u00eddo extraordinario, para que a la distancia m\u00e1xima que permit\u00edan las habitaciones del hotel, le diera su opini\u00f3n, que fue totalmente favorable, lo que le hizo decidir dar el concierto que era al d\u00eda siguiente, con el nuevo instrumento y continuar con \u00e9l por muchos a\u00f1os<\/em>.\u201d<\/p>\n

Es sin duda un honor para nosotros que Segovia haya empezado y terminado su carrera tocando guitarras Ram\u00edrez<\/strong>. Seg\u00fan sus propias palabras \u201cHe tenido solo tres guitarras, equivalente al n\u00famero de mis matrimonios, que han permanecido m\u00e1s tiempo en actividad durante mi vida. Una del viejo Ram\u00edrez en 1913, otra de Herman Hauser en 1937 y ahora una de Ignacio Fleta. He flirteado con otras varias construidas por Jos\u00e9 Ram\u00edrez y, como dec\u00eda un ir\u00f3nico escritor ingl\u00e9s, la diferencia entre un capricho y una pasi\u00f3n eterna es que el capricho suele durar m\u00e1s tiempo\u2026 lo que quiere decir que en las guitarras del Ram\u00edrez actual he hallado con placer cualidades permanentes<\/em>\u201d.<\/p>\n

Y L\u00f3pez Poveda concluye diciendo que \u201cAndr\u00e9s Segovia consideraba a Hermann Hauser, Ignacio Fleta y Jos\u00e9 Ram\u00edrez los mejores luthiers del mundo<\/em>\u201d<\/strong>. (6)<\/p>\n

Bibliograf\u00eda<\/h4>\n

Las notas 1, 2, 3, 4 y 6, pertenecen a la obra \u201cAndr\u00e9s Segovia: vida y obra<\/em>\u201d de Alberto L\u00f3pez Poveda, la m\u00e1xima autoridad sobre Segovia, creador de la Fundaci\u00f3n Andr\u00e9s Segovia de Linares<\/a>, y quien fue su leal amigo, desinteresado guardi\u00e1n de la memoria del artista.<\/p>\n

La nota 5 pertenece al libro \u201cTras la Huella de Segovia<\/em>\u201d de J.A. P\u00e9rez-Bustamante de Monasterio.<\/p>\n

Agradecemos al Metropolitan Museum of Art de Nueva York por facilitarnos las fotograf\u00edas sobre el instrumento.<\/p>\n

Audio de Andr\u00e9s Segovia hablando de la guitarra Manuel Ram\u00edrez:<\/em><\/strong><\/p>\n