{"id":33629,"date":"2018-01-04T08:00:52","date_gmt":"2018-01-04T07:00:52","guid":{"rendered":"https:\/\/guitarrasramirez.com\/puntadas-historicas-c-8-la-guitarra-auditorio\/"},"modified":"2018-01-04T08:00:52","modified_gmt":"2018-01-04T07:00:52","slug":"puntadas-historicas-c-8-la-guitarra-auditorio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/guitarrasramirez.com\/es\/puntadas-historicas-c-8-la-guitarra-auditorio\/","title":{"rendered":"Puntadas hist\u00f3ricas (C.8): La guitarra Auditorio"},"content":{"rendered":"

En 2001 tuve la primera noticia de la existencia del material llamado Nomex, y de su utilizaci\u00f3n en la elaboraci\u00f3n de la doble tapa, tambi\u00e9n llamada \u201cs\u00e1ndwich\u201d, para crear una peque\u00f1a c\u00e1mara de aire entre dos l\u00e1minas muy finas encoladas a ambos lados de dicho material. Ya se sabe que las tapas muy finas dan una mayor potencia al sonido de la guitarra, pero a los pocos a\u00f1os se agotan y acaban perdiendo su sonoridad<\/strong>.<\/p>\n

Sin embargo, este nuevo sistema con la utilizaci\u00f3n del Nomex, aporta una considerable solidez y suficiente firmeza a las dos finas tapas adheridas a \u00e9l, de forma que el sonido no pierde potencia con el paso del tiempo. Es m\u00e1s, como he podido comprobar por m\u00ed misma, el sonido contin\u00faa evolucionando cuanto m\u00e1s se utiliza el instrumento.<\/strong><\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo aprendimos a trabajar con el Nomex para construir tapas de guitarras?<\/h2>\n

A trav\u00e9s del guitarrero estadounidense Tom Blacksheer, me enter\u00e9 de que este material fue descubierto por el guitarrero alem\u00e1n Gernot Wagner, con quien me puse en contacto para que me facilitara informaci\u00f3n. M\u00e1s tarde, Gernot tuvo el generoso gesto de venir a visitarme a mi taller, donde no solo nos explic\u00f3 c\u00f3mo trabajar con el Nomex para construir tapas<\/a>, sino que \u00e9l mismo nos fabric\u00f3 una mesa para encolarlas al vac\u00edo. Fue nuestro invitado durante varios d\u00edas, y fue una experiencia muy interesante e ilustrativa para todos, ya que entre guitarreros a menudo se producen intercambios enriquecedores para ambos.<\/p>\n

As\u00ed que, despu\u00e9s de probar varias formas de aplicar este nuevo sistema de construcci\u00f3n de tapas arm\u00f3nicas, encontramos la que nos pareci\u00f3 m\u00e1s adecuada para nuestras guitarras, de forma que se respetara la calidad y el timbre caracter\u00edstico de Ram\u00edrez<\/strong>, benefici\u00e1ndonos de las ventajas que supone su uso.<\/p>\n

Entretanto, yo hab\u00eda empezado por preguntar a dos de mis principales distribuidores, ambos guitarristas, acerca de su opini\u00f3n sobre la doble tapa con Nomex, y ambos me respondieron con un contundente rechazo, con el argumento de que se utilizaba en guitarras baratas -seg\u00fan su conocimiento- para darles mayor potencia, sin ning\u00fan respeto hacia la calidad del sonido. Asimismo, en su opini\u00f3n, se trataba de un cuerpo extra\u00f1o, artificial, en cierto modo abominable desde el punto de vista de la tradici\u00f3n.<\/p>\n

Pero segu\u00ed adelante con el experimento sin dec\u00edrselo a nadie, pues hab\u00eda entendido bien que, si avisaba, los prejuicios se iban a anticipar a cualquier an\u00e1lisis objetivo del resultado.<\/p>\n

La creaci\u00f3n de nuestra guitarra artesana Auditorio<\/h2>\n

Y pude comprobar que las aportaciones al sonido de nuestras guitarras eran bastante interesantes: mayor potencia, mayor apertura y sost\u00e9n y, algo muy curioso, una capacidad de evolucionar con mayor rapidez y una notable adaptaci\u00f3n a la forma de tocar del guitarrista.<\/strong> Decid\u00ed llamar a esta guitarra \u201cAuditorio\u201d<\/a>.<\/p>\n

Hice varias versiones, y las que me parecieron m\u00e1s interesantes las llevamos al Conservatorio Superior de M\u00fasica de Madrid<\/a>, donde nos dejaron una sala para hacer la prueba con la ayuda de varios profesores<\/strong>, Jos\u00e9 Luis Rodrigo, Miguel \u00c1ngel Jim\u00e9nez y Pablo de la Cruz, y algunos alumnos.<\/p>\n

Llevamos una guitarra Tradicional<\/a>, una Auditorio normal, y una Auditorio con c\u00e1mara (en cuya aleta interior tambi\u00e9n hab\u00eda puesto la l\u00e1mina de Nomex). La experiencia fue ilustrativa, y pudimos comprobar que el sonido de la Auditorio normal se proyectaba con total nitidez hasta las \u00faltimas filas de la sala, aunque en las primeras no se percib\u00eda ninguna diferencia sustancial.<\/strong> La Auditorio con c\u00e1mara ten\u00eda una mayor potencia en la cercan\u00eda, incluso el guitarrista percib\u00eda una mayor sonoridad, pero su proyecci\u00f3n disminu\u00eda en las filas m\u00e1s alejadas. La guitarra Tradicional la llevamos solamente para comparar en relaci\u00f3n a la proyecci\u00f3n, y comprobamos que la Auditorio ten\u00eda mayor potencia.<\/strong><\/p>\n

Escrib\u00ed a mis reacios distribuidores para ofrecerles este nuevo modelo, teniendo mucho cuidado en no revelarles a\u00fan que hab\u00eda aplicado el Nomex en el interior de la tapa. Y a ambos les encant\u00f3. Entonces les dije en qu\u00e9 consist\u00eda el \u201csecreto\u201d de esta guitarra tan especial. Y lo aceptaron, no sin asombro, y siguieron compr\u00e1ndola.<\/strong><\/p>\n

Creando la guitarra Auditorio para Manuel Babiloni de doble fondo con Nomex<\/h2>\n

Un tiempo despu\u00e9s (21 de septiembre de 2012), segu\u00ed desarrollando este modelo buscando un resultado a\u00fan mejor. Y utilic\u00e9 de conejillo de indias al guitarrista espa\u00f1ol Manuel Babiloni. \u00c9l ya hab\u00eda probado previamente la guitarra Auditorio, y hab\u00eda hecho unas grabaciones a diferentes distancias para comprobar su gran potencia. As\u00ed que, visto el \u00e9xito, se anim\u00f3 a encargarme una guitarra Auditorio. Por aquella \u00e9poca yo hab\u00eda proyectado hacer una prueba con el fondo, es decir, poniendo adem\u00e1s un doble fondo con Nomex. Y justamente cuando \u00edbamos a empezar a construir la guitarra para Babiloni se me ocurri\u00f3 proponerle hacer su guitarra con doble suelo tambi\u00e9n. Y acept\u00f3 el riesgo.<\/strong><\/p>\n

Mi raz\u00f3n para hacer este experimento con doble suelo era que, como es sabido, si a una guitarra se le quita el suelo, su potencia sonora es inmensa, pero incontrolable. As\u00ed que si constru\u00eda una guitarra con un suelo fino y con c\u00e1mara de aire en su interior, probablemente incrementar\u00eda su proyecci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n

Cuando la guitarra estuvo terminada, vino Manuel a recogerla y ya, desde el principio, se sent\u00eda la diferencia con relaci\u00f3n a la Auditorio normal. Lo bueno vino despu\u00e9s, pues a medida que iba trabajando con ella su entusiasmo crec\u00eda, pues la evoluci\u00f3n era, seg\u00fan sus palabras (me llamaba con cierta frecuencia para mantenerme informada de sus avances) impresionante.<\/p>\n

La guitarra Auditorio D\u00fao<\/h2>\n

Para ser sincera, no volv\u00ed a construir ninguna otra guitarra con doble tapa y doble suelo – a la que llam\u00e9 \u201cAuditorio D\u00fao\u201d- perdi\u00e9ndome un poco en responder a los pedidos que ten\u00eda<\/strong>, agobiada por la larga lista de espera. Entretanto, hab\u00eda pensado que el siguiente paso, en cuanto pudi\u00e9ramos encontrar un hueco, ser\u00eda construir una guitarra que, adem\u00e1s de la doble tapa y el doble suelo, tuviera dobles aros tambi\u00e9n con Nomex.<\/p>\n

Y entonces fue cuando nos dimos cuenta de que a\u00fan no hab\u00edamos ofrecido la Auditorio D\u00fao a nadie m\u00e1s, as\u00ed que en el invierno de 2014-15 construimos una para mostr\u00e1rsela a m\u00e1s gente, y la llev\u00e9 al Festival de Guitarra de Rust, en Austria, que se celebr\u00f3 en marzo de 2015.<\/p>\n

All\u00ed, Nicky, el comerciante de Viena que llev\u00f3 mis guitarras para que pudieran probarlas, se asombr\u00f3 del gran cambio que dio la guitarra en poco tiempo, y del incremento en su proyecci\u00f3n que, seg\u00fan me dec\u00eda, todo el que la tocaba se sent\u00eda envuelto en su sonido<\/strong>. Cosa que al principio no se apreciaba.<\/p>\n

Esta es tambi\u00e9n una caracter\u00edstica que he observado en la guitarra Auditorio, ya sea en la normal o en la D\u00fao, y es que hasta que no se toca durante un tiempo no se empiezan a notar las caracter\u00edsticas que la diferencian de la Tradicional.<\/p>\n

No obstante, y para ser del todo honesta, siento debilidad por la guitarra Tradicional, que tiene un encanto especial, por su calidez y dulzura.<\/strong> Y aunque siempre he tenido claro que nunca voy a sacrificar calidad por potencia, una parte de m\u00ed cree que el aumento de potencia siempre es un riesgo de que pueda perderse la intimidad en que nos sumerge la guitarra Tradicional.<\/p>\n

La guitarra Auditorio Trio<\/h2>\n

Me llev\u00f3 bastante tiempo la investigaci\u00f3n y el resultado fue espl\u00e9ndido. En este caso a\u00f1ad\u00ed a la doble tapa y al doble suelo, dobles aros.<\/strong> M\u00e1s de un guitarrista nos ha dado la enhorabuena como David Gonz\u00e1lez, quien me escribi\u00f3 la carta que a continuaci\u00f3n podr\u00e1n leer. Es una pena que a mi buen amigo Manuel Babiloni ya no le diera tiempo a probarla.<\/strong><\/p>\n

\u201cQuerida Amalia,<\/em><\/p>\n

No puedo dejar de transmitirte mi m\u00e1s sincera admiraci\u00f3n.<\/em><\/p>\n

Durante las tres semanas que llevo evaluando la guitarra Auditorio que me hab\u00e9is dejado en dep\u00f3sito, y al cabo de unas cien horas de uso, he pasado por tres etapas:<\/em><\/p>\n

Primeramente, tuve la sensaci\u00f3n de subirme a un potro salvaje y potent\u00edsimo, desobediente y esquivo.<\/em><\/p>\n

En segunda instancia, me dediqu\u00e9 a pedirle sutilezas y timbres diversos, equilibrio graves-agudos, (esto es esencial) y nobleza de expresi\u00f3n. Cantar en agudos sin estridencias y sin ese pesado y romo sonido \u201cgordo\u201d tan com\u00fan a otras guitarras. Con desafiante tozudez fue d\u00e1ndome cositas.<\/strong><\/em><\/p>\n

Y finalmente hoy, me he dado cuenta de que no puedo deshacerme de ella, por su r\u00e1pida capacidad para amoldarse a mis demandas y el extraordinario y ampliado rango din\u00e1mico que ofrece y que puede engrandecer mi expresividad. Parece incluso desafiarte, como si dijera: pide m\u00e1s cosas. En resumen considero que es un instrumento extraordinario.<\/strong><\/em><\/p>\n

\u00a1Enhorabuena!<\/em>\u201d<\/p>\n

Art\u00edculo escrito por Amalia Ram\u00edrez.<\/strong><\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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