{"id":33615,"date":"2018-01-16T08:00:25","date_gmt":"2018-01-16T07:00:25","guid":{"rendered":"https:\/\/guitarrasramirez.com\/puntadas-historicas-c-10-ramirez-flamenco\/"},"modified":"2018-01-16T08:00:25","modified_gmt":"2018-01-16T07:00:25","slug":"puntadas-historicas-c-10-ramirez-flamenco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/guitarrasramirez.com\/es\/puntadas-historicas-c-10-ramirez-flamenco\/","title":{"rendered":"Puntadas hist\u00f3ricas (C.10): Ram\u00edrez y el flamenco"},"content":{"rendered":"

El romance de los guitarreros Ram\u00edrez y el flamenco data, hasta donde alcanza mi memoria familiar, de mi bisabuelo Jos\u00e9 Ram\u00edrez I<\/a>, cuando los guitarristas flamencos de su \u00e9poca, a finales de 1800, le pidieron que hiciera una guitarra con la suficiente potencia como para expresarse en los tablaos flamencos y caf\u00e9s cantantes<\/strong>, que tan de moda se estaban poniendo por aqu\u00e9l entonces.<\/p>\n

Y es que las guitarras flamencas<\/a> de aquellos tiempos eran peque\u00f1as, adecuadas para cumplir con la sentencia que reza: \u201cPara escuchar aut\u00e9ntico flamenco, los que caben debajo de un paraguas\u201d, reuniones que normalmente estaban compuestas, a la saz\u00f3n, por un guitarrista, dos cantaores y dos aficionados, aunque en ocasiones se permit\u00eda que hubiera dos guitarristas y hasta tres aficionados.<\/p>\n

Pero las voces de aquellas guitarras no estaban hechas para auditorios de mayor tama\u00f1o, donde resultaba imposible o\u00edrlas junto a las palmas, el baile y el cante de un cuadro flamenco. Y as\u00ed fue como mi bisabuelo cre\u00f3 la guitarra de Tablao<\/a>, que en la actualidad hemos vuelto a construir utilizando unas t\u00e9cnicas m\u00e1s precisas, y que nos est\u00e1 sorprendiendo por su brillo y potencia<\/strong>. De hecho su belleza y sus caracter\u00edsticas sonoras, tan flamencas, fue lo que le enamor\u00f3 a Miguel \u00c1ngel Cort\u00e9s<\/a>, quien con tanto embrujo y talento est\u00e1 tocando su guitarra de Tablao y con la que est\u00e1 tan encari\u00f1ado, para nuestro goce y disfrute.<\/p>\n

Hay que a\u00f1adir, no obstante, que existe una versi\u00f3n cl\u00e1sica de la guitarra de Tablao, como la que fue utilizada por Agust\u00edn Barrios, Mangor\u00e9<\/a>.<\/p>\n

Pero sigamos con la versi\u00f3n flamenca de esta guitarra de Tablao, que fue retomada por el hermano peque\u00f1o y disc\u00edpulo de Jos\u00e9, Manuel Ram\u00edrez<\/a>, para seguirla desarrollando hasta crear el instrumento que constituye la base de la guitarra flamenca moderna, con muy pocas modificaciones en relaci\u00f3n a la original.<\/strong><\/p>\n

Tras su muerte, sus oficiales continuaron utilizando las plantillas de Manuel, incluso cuando m\u00e1s tarde se independizaron. Estamos hablando nada menos que de grandes guitarreros como Modesto Borreguero, Domingo Esteso y Santos Hern\u00e1ndez, siendo este \u00faltimo quien, aunque muy t\u00edmidamente, aport\u00f3 algunos peque\u00f1os cambios sobre la plantilla de su maestro Manuel.<\/p>\n

De mis antepasados, antes de mi padre, es lo m\u00e1s que recuerdo en estos momentos que pueda contar aqu\u00ed.<\/p>\n

Jos\u00e9 Ram\u00edrez III y el flamenco<\/h2>\n

Sin embargo, de mi padre, Jos\u00e9 Ram\u00edrez III<\/a>, y de su pasi\u00f3n por el flamenco, tengo mucho, pero mucho que contar. Podr\u00eda empezar diciendo que el flamenco fue para \u00e9l, lo que podr\u00eda describir como uno de esos amores decimon\u00f3nicos, intensos y, por supuesto nocturnos<\/strong>, que le proporcion\u00f3 muchas satisfacciones, y que siempre estuvo anclado en lo m\u00e1s hondo de su coraz\u00f3n.<\/p>\n

Me consta que las fiestas flamencas que promovi\u00f3 gozaron de buena fama, por su generosidad y espl\u00e9ndida disposici\u00f3n, pues no pon\u00eda l\u00edmites en el gasto ni en el tiempo requeridos para disfrutar de una buena noche con su amanecer inevitable en compa\u00f1\u00eda de guitarristas, cantaoras, cantaores y palmeros, que hac\u00edan magia con el tiempo y encend\u00edan las almas hasta la rendici\u00f3n.<\/p>\n

Y es que, como \u00e9l mismo cuenta en su libro En torno a la guitarra:<\/a><\/em><\/p>\n

\u00abHe sido, y sigo siendo, un aficionado al flamenco, lo cual parece f\u00e1cil, pero en el fondo supone bastantes a\u00f1os de dedicaci\u00f3n para lograr entender algo de lo que este arte encierra y poder ostentar ese impreciso t\u00edtulo de que los flamencos conceden dif\u00edcilmente\u201d.<\/p><\/blockquote>\n

Recuerdo un d\u00eda -tendr\u00eda yo siete a\u00f1os- en que a las ocho de la ma\u00f1ana sal\u00eda con mi uniforme del colegio y mi cartera para coger el autocar que ven\u00eda a buscarme y, al pasar por el sal\u00f3n, encontr\u00e9 a mi padre junto con otros tres caballeros, todos muy serios, trajeados y sin corbata, sentados con solemne dignidad. Mi padre al verme me dijo: \u201chija Amalia, haznos un caf\u00e9\u201d.<\/p>\n

Yo, que nunca en mi corta vida hab\u00eda hecho un caf\u00e9, y que adem\u00e1s no quer\u00eda perder el autocar del cole, le dije que s\u00ed, y me fui corriendo escaleras abajo. Supongo, y no sin raz\u00f3n, que esa ma\u00f1ana en la que lleg\u00f3 a casa antes de que yo me fuera al colegio, estar\u00eda all\u00ed tras disfrutar de una de sus memorables fiestas flamencas. Con los a\u00f1os aprend\u00ed a ver como algo natural que mi padre estaba hecho de retazos de noche, y que el inabarcable mundo flamenco estaba entre sus debilidades (o fortalezas, seg\u00fan se mire) favoritas.<\/strong><\/p>\n

Apreciaba el talento de los artistas hasta el punto de llegar a dar un trato muy especial a los flamencos, con guitarras de primera que hizo llamar \u201cguitarras para profesional\u201d, y que vend\u00eda a precios que estaban por debajo de su costo<\/strong> de construcci\u00f3n, sabiendo que los flamencos no dispon\u00edan, por lo general, del dinero suficiente para permitirse comprar una de sus guitarras. Finalmente, tuvimos que renunciar a continuar con su venta a semejantes precios, por razones que son f\u00e1ciles de comprender.<\/p>\n

Ram\u00edrez y las fiestas flamencas<\/h3>\n

Las fiestas flamencas eran bastante frecuentes en casa y, como siempre, nuestro querido amigo Serranito<\/a> estaba involucrado en su organizaci\u00f3n, trayendo a los artistas favoritos de mi padre.<\/strong> Mi hermano y yo, siendo a\u00fan unos ni\u00f1os, nos qued\u00e1bamos hasta cuando el sue\u00f1o pod\u00eda con nosotros, igual que mi madre que, aunque resist\u00eda un poco m\u00e1s, naci\u00f3 para vivir de d\u00eda y levantarse temprano. Algo que acab\u00f3 haciendo que se rindiera, dejando que mi padre disfrutara de su pasi\u00f3n flamenca mientras ella se iba a dormir tranquilamente.<\/p>\n

Una fiesta memorable fue una de las que organizaron en la bodega de nuestra casa entrados los a\u00f1os setenta. Entre otros artistas flamencos acudieron los hermanos Reyes, el Fa\u00edco, el Moro, Enrique Morente<\/a> y, por supuesto, Serranito. <\/strong><\/p>\n

La fiesta transcurri\u00f3 de forma fluida, dejando que cada cosa encajara naturalmente en su momento y lugar. Comimos, bebimos, charlamos, o\u00edmos a los cantaores y a los guitarristas, y disfrutamos con el extraordinario bailaor que era el Fa\u00edco, un hombre encantador que levant\u00f3 el ambiente y lo mantuvo bien encendido a lo largo de toda la noche, con una energ\u00eda que parec\u00eda inagotable.<\/p>\n

Y lleg\u00f3 el alba, y como si un mago hubiera entrado en escena, se hizo el silencio en torno al maestro Morente, que hasta ese momento se hab\u00eda limitado a disfrutar como uno m\u00e1s, reserv\u00e1ndose -como todos sab\u00edamos- para el momento culminante de la fiesta. Empez\u00f3 a cantar, como \u00e9l cantaba, de esa manera suya que entraba directamente por las venas buscando el coraz\u00f3n.<\/strong> Mientras un respeto reverencial invad\u00eda el lugar, dejando suspendido el tiempo, los pensamientos, las frases a medio decir. Entonces sorprend\u00ed al Fa\u00edco llorando como un ni\u00f1o, en silencio, escuchando al maestro cantar.<\/p>\n

Jos\u00e9 Ram\u00edrez y su relaci\u00f3n con los grandes artistas flamencos<\/h3>\n

Puedo contar que mi padre tuvo amistad con el gran Sabicas, quien casi siempre toc\u00f3 una Ram\u00edrez<\/a>, as\u00ed como con tantos otros grandes artistas flamencos que pasaron por su vida. Yo era muy peque\u00f1a, y las cosas que puedo contar de aquellos tiempos en muchos casos -en mis archivos mentales- carecen de nombre, de lugar, incluso de fecha.<\/p>\n

Mi padre, de vez en cuando, nos llevaba a mi madre, a mi hermano y a m\u00ed, a alg\u00fan tablao flamenco, y luego en ocasiones ped\u00eda que un guitarrista en concreto, al terminar su actuaci\u00f3n, se reuniera con nosotros en una habitaci\u00f3n apartada y tocara solo para nosotros. Y as\u00ed fue como conoc\u00ed al jovenc\u00edsimo Manolo Sanl\u00facar, que a\u00fan siendo yo tan ni\u00f1a, me hechiz\u00f3 con su arte, en aquella habitaci\u00f3n de un tablao cuyo nombre no alcanzo a recordar, pero a \u00e9l nunca supe ni quise olvidarlo.<\/p>\n

De hecho, Manolo iba muy a menudo por la tienda a esperar a mi padre y a probar guitarras. Y lo cierto es que siempre toc\u00f3 una Ram\u00edrez que, desgraciadamente, muchos a\u00f1os despu\u00e9s le robaron, y fue un gran golpe para \u00e9l y para todos nosotros. Bueno, Manolo fue alguien muy querido por mi padre, y las veces que me he encontrado con \u00e9l me ha recibido con mucho cari\u00f1o.<\/p>\n

Mi padre sent\u00eda tambi\u00e9n una gran admiraci\u00f3n por Paco de Luc\u00eda<\/a>. Recuerdo una noche en que vino a cenar a casa, con Casilda Varela, cuando a\u00fan eran novios, y estuvo tocando para nosotros.<\/strong> Fue una noche especial, fant\u00e1stica.<\/p>\n

A\u00f1os m\u00e1s tarde mi madre y yo fuimos invitadas a su boda en Amsterdan, en 1977. Y mucho tiempo despu\u00e9s, un amigo com\u00fan -de Paco y nuestro- me cont\u00f3 que Paco le envi\u00f3 en un par de ocasiones a nuestra tienda con el encargo de escoger y comprar sendas guitarras para \u00e9l.<\/p>\n

Al parecer, siendo Paco a\u00fan un ni\u00f1o, su padre y mi abuelo, Jos\u00e9 Ram\u00edrez II<\/a>, tuvieron un cruce de palabras de esos que no dejan buenos posos, lo que gener\u00f3 una enemistad entre ambos patriarcas que, como todo en esta vida, tuvo sus repercusiones para los que vinieron detr\u00e1s. Pero igual que mi padre admiraba el arte de Paco, a su vez Paco admiraba el arte de mi padre. El guitarrista y el guitarrero una vez m\u00e1s buscando ese punto de uni\u00f3n que a ambos satisface<\/strong>, aunque a veces hay amores complicados tambi\u00e9n en este arte de crear m\u00fasica y en el de crear el instrumento para darle expresi\u00f3n.<\/p>\n

La Casa Ram\u00edrez y su relaci\u00f3n con Serranito<\/h2>\n

Y quien ocup\u00f3 un lugar muy especial en el coraz\u00f3n de mi padre fue V\u00edctor Monge, Serranito. El padre de V\u00edctor y el m\u00edo eran amigos, y por su amistad el padre de V\u00edctor le pidi\u00f3 al m\u00edo que, a su muerte, se hiciera cargo del muchacho. Y poco tiempo despu\u00e9s as\u00ed sucedi\u00f3, de tal suerte que el padre de V\u00edctor muri\u00f3, y mi padre cumpli\u00f3 con su promesa siendo as\u00ed un padre para V\u00edctor, y V\u00edctor un hijo para \u00e9l. Y con los a\u00f1os, fueron compadres de andanzas nocturnas.<\/strong><\/p>\n

Es sabido que estos tres grandes guitarristas, V\u00edctor, Paco y Manolo, aunque bebieron de fuentes anteriores, de guitarristas solistas como Sabicas, Manuel Escudero, el Ni\u00f1o Ricardo, entre otros, hicieron historia al revolucionar el arte flamenco, siendo V\u00edctor Monge, Serranito, el pionero entre los tres, pues abri\u00f3 el camino en los a\u00f1os sesenta creando un estilo diferente que sent\u00f3 las bases del nuevo concepto.<\/p>\n

Un d\u00eda V\u00edctor prob\u00f3 una guitarra cl\u00e1sica, de las que utilizaba Andr\u00e9s Segovia, y se qued\u00f3 encantado con su potencia, sonoridad y tacto, y le dijo a mi padre que esa era la guitarra que \u00e9l necesitaba para su forma de tocar. As\u00ed que esa fue la primera guitarra que mi padre \u201caflamenc\u00f3\u201d, y fue para Serranito, y que a\u00fan conserva como un tesoro mientras escribo estas palabras.<\/strong><\/p>\n

Mis recuerdos de Serranito se remontan a la edad de siete a\u00f1os m\u00e1s o menos, cuando qued\u00e9 fascinada con \u00e9l ya que le ve\u00eda como un ser extraordinario y luminoso, quiz\u00e1 adelant\u00e1ndome en el tiempo a lo que m\u00e1s tarde el mundo entero reconocer\u00eda en su arte y talento y, por supuesto, en su originalidad.<\/p>\n

Y ahora, muchos a\u00f1os despu\u00e9s, ha conseguido tambi\u00e9n conquistar los corazones de mis sobrinos, Cristina y Jos\u00e9 Enrique<\/a>, que han tenido la buena fortuna de conocerle y disfrutar de su compa\u00f1\u00eda en muchas ocasiones<\/strong>. Bueno, es parte de la familia, as\u00ed que no es de extra\u00f1ar que haya estado y siga estando en nuestra vida a lo largo ya de tres generaciones Ram\u00edrez.<\/p>\n

Por todo lo dicho, es evidente que en casa Ram\u00edrez hemos tenido siempre un v\u00ednculo muy especial con el flamenco, y seguimos en ello. As\u00ed que hemos hecho la reedici\u00f3n de la guitarra de Tablao ya mencionada, la guitarra \u201cSerranito\u201d<\/a><\/strong>, ya sea la aflamencada profesional o la l\u00ednea especial de estudio que lleva su nombre, y otras guitarras flamencas de profesional que actualmente tocan amigos nuestros, como Miguel \u00c1ngel Cort\u00e9s, Jos\u00e9 Luis Mont\u00f3n<\/a> y Ra\u00fal Mannola.<\/p>\n

Art\u00edculo escrito por Amalia Ram\u00edrez<\/strong><\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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