{"id":33601,"date":"2022-03-02T08:00:47","date_gmt":"2022-03-02T07:00:47","guid":{"rendered":"https:\/\/guitarrasramirez.com\/historia-guitarras-de-estudio-guitarras-ramirez\/"},"modified":"2022-03-02T08:00:47","modified_gmt":"2022-03-02T07:00:47","slug":"historia-guitarras-de-estudio-guitarras-ramirez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/guitarrasramirez.com\/es\/historia-guitarras-de-estudio-guitarras-ramirez\/","title":{"rendered":"Historia de las guitarras de estudio de Guitarras Ram\u00edrez"},"content":{"rendered":"

Cuando mi bisabuelo, Jos\u00e9 Ram\u00edrez I<\/a>, abri\u00f3 su negocio en solitario, tras la separaci\u00f3n de su hermano Manuel, puso a la venta tanto las guitarras construidas artesanalmente<\/a> en su taller como las hechas en f\u00e1bricas valencianas para un p\u00fablico amateur: Telesforo Julve, y algo m\u00e1s tarde tambi\u00e9n Vicente Tatay, quienes fabricaban guitarras finas, como ellos las denominan, quer\u00edan decir algo as\u00ed como las de batalla.<\/p>\n

Lo que s\u00ed me consta es que Vicente Tatay continu\u00f3 como proveedor de mi abuelo y sus descendientes, Tatay Tom\u00e1s, fueron asimismo proveedores de mi padre hasta finales de los a\u00f1os 70.<\/p>\n

Mi bisabuelo, por lo que s\u00e9, se peleaba bastante con aquellas guitarras de estudio que, seg\u00fan parece, eran concebidas m\u00e1s como muebles que como instrumentos musicales pues, aunque su aspecto pod\u00eda ser correcto hasta un punto aceptable<\/strong>, sin embargo hab\u00eda problemas con su montaje que hac\u00eda necesario ajustarlas. Especialmente en lo relativo a su pulsaci\u00f3n, lo que a menudo implicaba rebajar la madera del puente, entre otras cosas, para que fueran tocables.<\/p>\n

La historia de las guitarras de estudio en Guitarras Ram\u00edrez<\/h2>\n

Al principio conservaba la etiqueta original de esas guitarras de estudio, pero vio que en muchas ocasiones ven\u00edan clientes a quejarse de la calidad esperando una reparaci\u00f3n o cambio gratuitos. Al no poder comprobar si esas guitarras hab\u00edan sido verdaderamente adquiridas en su establecimiento o no, ya que no hab\u00eda ning\u00fan distintivo que lo indicara, cambi\u00f3 su pr\u00e1ctica comercial poniendo en ellas una etiqueta suya para indicar que hab\u00edan sido compradas en su tienda, de dise\u00f1o diferente a las construidas en su taller.<\/strong><\/p>\n

Esa etiqueta Ram\u00edrez implicaba dos cosas: que hab\u00edan sido adquiridas en su establecimiento y que hab\u00edan sido ajustadas adecuadamente por \u00e9l o por sus oficiales.<\/strong> Ello era la garant\u00eda de que aquellas guitarras eran consideradas por \u00e9l como adecuadas para su venta y por tanto asum\u00eda la responsabilidad sobre cualquier problema relacionado con ellas en cuanto a su hechura como a su \u201ctocabilidad\u201d.<\/p>\n

As\u00ed que hemos seguido esa misma pr\u00e1ctica hasta nuestros d\u00edas, generaci\u00f3n tras generaci\u00f3n.<\/p>\n

Quisiera aclarar, antes de continuar, que nada de lo que expongo aqu\u00ed acerca de las guitarras de estudio implica cr\u00edtica alguna, puesto que considero, al igual que mis antecesores, que si no existieran las guitarras de estudio no habr\u00eda guitarristas o, de haberlos, ser\u00edan muy pocos, porque a ver qui\u00e9n se gasta la importante suma de dinero que supone adquirir una guitarra artesanal<\/a> si a\u00fan est\u00e1 empezando a recorrer ese camino que no siempre se contin\u00faa y, menos a\u00fan, para convertirse en un guitarrista profesional.<\/p>\n

Es por eso que a las guitarras hechas a mano siempre las hemos llamado \u201cprofesionales\u201d, aunque es cierto que en muchos casos las adquieren aficionados que lo que quieren es disfrutar de un instrumento de primera calidad. Tambi\u00e9n es cierto que las f\u00e1bricas con las que mi familia ha trabajado tambi\u00e9n fabricaban guitarras de diferentes calidades, y algunas de ellas eran bastante buenas, pero nunca comparables a una guitarra artesanal.<\/strong><\/p>\n

An\u00e9cdotas sobre la concepci\u00f3n de guitarra-mueble que se ten\u00eda de las guitarras de estudio<\/h3>\n

No hay que olvidar que esa concepci\u00f3n de guitarra-mueble estaba bastante extendida en dichas f\u00e1bricas en aquellos tiempos. Para explicar esto tengo un par de an\u00e9cdotas muy ilustrativas.<\/p>\n

Mi abuelo visit\u00f3 en cierta ocasi\u00f3n una de aquellas f\u00e1bricas donde vio, con perplejidad, c\u00f3mo pegaban las barras de suelo. El sistema consist\u00eda en lo siguiente: una vez juntados los suelos untaban las barras con cola caliente, e iban apilando unos suelos sobre otros hasta que llegaban a una determinada altura.<\/p>\n

Entonces pon\u00edan un peso encima, con lo que la cola de las barras de los primeros suelos ya se hab\u00eda medio secado, con las consecuencias que ya nos podemos imaginar, y tambi\u00e9n con la posibilidad de que algunas de las barras se inclinaran.<\/p>\n

Y como otra muestra de la idea de guitarra-mueble que se ten\u00eda, y no tanto como instrumento musical, en los a\u00f1os ochenta mi hermano, Jos\u00e9 Ram\u00edrez IV<\/a>, junto con Miguel Mart\u00ednez (hist\u00f3rico dependiente de la tienda), fueron a visitar una feria de artesan\u00eda valenciana y de instrumentos donde ense\u00f1aban las guitarras con las cuerdas flojas, con lo que no se pod\u00edan probar, naturalmente. Y todo esto no significa que estas fueran unas pr\u00e1cticas generalizadas en las f\u00e1bricas valencianas, ni mucho menos, es solo una an\u00e9cdota que describe el concepto que entonces ten\u00edan acerca del verdadero objetivo de este instrumento.<\/strong><\/p>\n

La mejora en su fabricaci\u00f3n<\/h2>\n

Afortunadamente nada de eso ocurre en la actualidad.<\/p>\n

Es cierto que la entrada de Jap\u00f3n en el mercado de la guitarra espa\u00f1ola, en la d\u00e9cada de los 60, sirvi\u00f3 como acicate para los fabricantes valencianos, pues se encontraron con un competidor que empez\u00f3 a hacer guitarras econ\u00f3micas de bastante calidad y que exportaban a todo el mundo.<\/strong><\/p>\n

Como suele suceder, los retos nos ayudan a crecer y a mejorar, y en unos pocos a\u00f1os las guitarras hechas en la zona de Valencia y Alicante experimentaron un cambio a mejor, ventaja que seguimos disfrutando hoy en d\u00eda.<\/p>\n

No obstante, ahora tenemos otro reto similar con las guitarras espa\u00f1olas hechas en China a muy bajo precio y con una calidad, como muebles, cada vez m\u00e1s buena, y que los fabricantes valencianos est\u00e1n esforz\u00e1ndose por superar. Y lo mismo que supieron hacerlo en el pasado con Jap\u00f3n, estoy segura de que conseguir\u00e1n hacerlo ahora con China, aunque el costo est\u00e1 siendo tambi\u00e9n muy elevado.<\/p>\n

En cuanto a la mejor\u00eda ya experimentada a ra\u00edz de la irrupci\u00f3n de las guitarras hechas en Jap\u00f3n, puedo decir que he visitado con mi hermano, y m\u00e1s tarde con mis sobrinos, f\u00e1bricas de la zona de Valencia y Alicante que, aunque trabajan en serie como es propio de una factor\u00eda, su dedicaci\u00f3n a lo que hacen est\u00e1 enfocada en lograr una buena calidad.<\/p>\n

Por supuesto que, en estas manufacturas, aparte de la maquinaria cada vez m\u00e1s sofisticada que emplean, hay una parte que solamente se puede hacer a mano y, de hecho, cuanto mejor es la calidad del instrumento mayor es la cantidad de mano de obra aplicada a su elaboraci\u00f3n, y mayor es tambi\u00e9n su precio, naturalmente<\/strong>. Se trata, pues, de instrumentos hechos en serie con m\u00e1quinas y con cierto trabajo manual, y con diferentes niveles de calidad.<\/p>\n

Las guitarras de estudio en Guitarras Ram\u00edrez<\/h2>\n

Mi bisabuelo, como iba diciendo, ten\u00eda como proveedor de guitarras de estudio a Julve, y seguramente tambi\u00e9n a Vicente Tatay. En cuanto a Manuel Ram\u00edrez<\/a>, sabemos que ten\u00eda amistad con Ricardo Sanch\u00eds, quien se form\u00f3 en el taller de Julve y se independiz\u00f3 en 1925. As\u00ed que es m\u00e1s que probable que Telesforo Julve fuera tambi\u00e9n el proveedor de las guitarras de estudio de Manuel, aunque no llegara a tener como proveedor a Ricardo Sanch\u00eds, ya que Manuel muri\u00f3 en 1916.<\/p>\n

Lo cierto es que es poco probable que una guitarrer\u00eda artesanal<\/a> pueda sobrevivir \u00fanicamente con la producci\u00f3n de su taller, siendo la guitarra de estudio un paso inicial casi siempre indispensable para m\u00e1s adelante, si se tercia, adquirir una guitarra artesanal, de mayor calidad de construcci\u00f3n y de sonido<\/strong>.<\/p>\n

Mi abuelo, Jos\u00e9 Ram\u00edrez II, cuando regres\u00f3 de Buenos Aires para hacerse cargo de la guitarrer\u00eda de su padre, continu\u00f3 comprando sus guitarras de estudio a Telesforo Julve y a Vicente Tatay, y tambi\u00e9n sigui\u00f3 la misma pr\u00e1ctica rutinaria que su padre con dichas guitarras en lo tocante a ajustarlas, como algo habitual en los instrumentos de estudio hechos en f\u00e1bricas. Y as\u00ed sigue sucediendo en la actualidad.<\/p>\n

Y su principal proveedor era Tatay, quien le hac\u00eda una l\u00ednea de estudio consistente en cuatro modelos:<\/p>\n