{"id":33575,"date":"2020-11-30T12:59:00","date_gmt":"2020-11-30T11:59:00","guid":{"rendered":"https:\/\/guitarrasramirez.com\/puntadas-historicas-c-14-bellas-e-imperfectas\/"},"modified":"2020-11-30T12:59:00","modified_gmt":"2020-11-30T11:59:00","slug":"puntadas-historicas-c-14-bellas-e-imperfectas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/guitarrasramirez.com\/es\/puntadas-historicas-c-14-bellas-e-imperfectas\/","title":{"rendered":"Puntadas hist\u00f3ricas (C.14): Bellas e imperfectas"},"content":{"rendered":"

En este nuevo art\u00edculo, Amalia Ram\u00edrez<\/a> nos habla de su experiencia y punto de vista de las maderas para guitarras que se han trabajado en Guitarras Ram\u00edrez. Una mirada diferente y una profunda reflexi\u00f3n acerca de la parte m\u00e1s importante de nuestras guitarras artesanas<\/a>, su madera.<\/p>\n

Si quieres leer el cap\u00edtulo anterior de\u00a0Puntadas hist\u00f3ricas<\/em> te lo dejamos en este enlace:\u00a0Puntadas hist\u00f3ricas (C.13): La guitarra de 10 cuerdas y su autor\u00eda.<\/a><\/p>\n

Puntadas hist\u00f3ricas (C.14): maderas preciosas, \u00e1rboles preciosos<\/h2>\n

He crecido oyendo hablar de los defectos en las maderas empleadas para las guitarras, los nudos, las cocas, las vetas de tonos irregulares\u2026 y para m\u00ed se convirti\u00f3 en algo de lo m\u00e1s normal hasta que empec\u00e9 a ver que se desechaban maderas cuyo aspecto no era el adecuado en la b\u00fasqueda de una perfecci\u00f3n absurda<\/strong>, mal entendida, maderas que eran bellas con sus manchas e irregularidades, maderas que una vez puestas en una guitarra sonaban bien, tan bien y a veces incluso mejor que otras cuyo aspecto era homog\u00e9neo y, si me apuras, hasta aburrido.<\/p>\n

Esas maderas mi padre las empez\u00f3 a utilizar para guitarras que denomin\u00f3 de segunda (en la etiqueta 2\u00aa), aunque la calidad de construcci\u00f3n era la misma que las de primera<\/strong>, pero sab\u00eda que iban a ponerle pegas por el aspecto de las maderas. Y m\u00e1s tarde hemos vuelto a hacer lo mismo porque un supuesto defecto est\u00e9tico no puede estar por encima de la calidad del sonido.<\/p>\n

En la b\u00fasqueda de lo impoluto y, paralelamente, de lo imperecedero, lo inmortal\u2026 todo tan ajeno a la naturaleza, hemos ido destruyendo nuestro mundo, talando \u00e1rboles indiscriminadamente y utilizando de ellos una peque\u00f1a parte considerando el resto como material de desecho. Algo similar a la fabricaci\u00f3n de los pl\u00e1sticos, perfectos, indestructibles\u2026 Para m\u00ed estos son procesos que transcurren de la mano en una negaci\u00f3n de lo natural, como tantos otros.<\/p>\n

Los mal llamados defectos de las maderas para guitarras<\/h3>\n

Claro que no vamos a aceptar maderas con rajas o con nudos que pueden convertirse en agujeros, todo ello inaceptable para construir una guitarra, es obvio. Pero los mal llamados defectos de la madera en realidad son peculiaridades producidas por la naturaleza, la caprichosa naturaleza que ama las formas \u00fanicas, irrepetibles, singulares<\/strong>. Igual que no existen dos huellas dactilares iguales tampoco existen dos \u00e1rboles iguales.<\/p>\n

Incluso la madera de un mismo \u00e1rbol adquiere diferentes formas en cada pieza, porque es la vida pasando por sus venas y anillos, y porque un momento nunca es igual al siguiente, y eso queda grabado en la experiencia del \u00e1rbol.<\/strong><\/p>\n

No me agrada tener que utilizar maderas para construir nuestras guitarras, y solo me consuela saber que su vida va a continuar como m\u00fasica en instrumentos tan diferentes entre s\u00ed como su madera, porque pese a que la construcci\u00f3n de una guitarra sea id\u00e9ntica a la de su hermana de tarea (solemos hacerlas, tradicionalmente, de cuatro en cuatro), cada una tendr\u00e1 un sonido diferente, aunque el alma sea la misma.<\/p>\n

S\u00ed, el alma, el alma de los \u00e1rboles que participan de su elaboraci\u00f3n junto al alma que ponemos en ellas durante su construcci\u00f3n, mas luego el alma con que el guitarrista impregna sus vetas.<\/strong><\/p>\n

El cuidado con que se tratan las maderas<\/h3>\n

Mi padre (JR III)<\/a> sol\u00eda lamentarse del maltrato al que se someti\u00f3 sistem\u00e1ticamente al palosanto de Brasil, del abuso de su tala fuera de todo control siendo v\u00edctima de una desprotecci\u00f3n absoluta.<\/p>\n

En su libro \u201cEn torno a la Guitarra\u201d<\/a> comenta:<\/p>\n

\u201cConversando un d\u00eda con un maderero brasile\u00f1o, me enter\u00e9 de que hab\u00eda muchos taladores que por no molestarse en emplear la sierra o el hacha para talar un palosanto, segu\u00edan el sencillo procedimiento de hacer un agujero en la base del tronco, colocar una carga explosiva y la cosa quedaba resuelta con la mayor comodidad. Naturalmente, la explosi\u00f3n produc\u00eda rajaduras innecesarias a todo lo largo del tronco con lo que reduc\u00eda notablemente su aprovechamiento, pero esto no importaba, hab\u00eda muchos \u00e1rboles\u201d.<\/p><\/blockquote>\n

Y otra an\u00e9cdota que a menudo nos contaba rememorando a su padre Jos\u00e9 Ram\u00edrez II<\/a>, y que tambi\u00e9n expone en su libro, no puede ser m\u00e1s descriptiva acerca del desprecio con el que se tratan las maderas, nuestros bosques, nuestros \u00e1rboles:<\/p>\n

\u201cMe cont\u00f3 mi padre que, en uno de sus viajes, estuvo en R\u00edo de Janeiro varios d\u00edas en 1925 y que, paseando por la ciudad y contemplando c\u00f3mo estaban asfaltando una calle, vio algo que en su primera sensaci\u00f3n consider\u00f3 que era una falsa impresi\u00f3n de los sentidos, pero no, era una incre\u00edble realidad: el fuego de las calderas para fundir el material, estaba alimentado por trozos de la m\u00e1s espl\u00e9ndida dalbergia nigra<\/a> cortados de alucinantes tablones. Se puso enseguida en contacto con el contratista de las obras con el que pronto simpatiz\u00f3 con la ayuda de unas copas y le propuso la compra de aquellos maravillosos tablones. El contratista, que deb\u00eda de estar ya en la inefable etapa de las protestas de amistad, le prometi\u00f3 que le enviar\u00eda a Espa\u00f1a no s\u00f3lo aquellos tablones que para \u00e9l no val\u00edan nada, sino algunos m\u00e1s y regalados. Mi padre insisti\u00f3 en pag\u00e1rselo para comprometer seriamente lo que ve\u00eda dudoso. El contratista se sinti\u00f3 hasta ofendido por dudar de su \u00absincero\u00bb ofrecimiento amistoso. Mi padre, que en gloria est\u00e9, sigue esperando los tablones.\u201d<\/p><\/blockquote>\n

Por fortuna ahora hay empresas madereras que cuidan del medio ambiente, que trabajan responsablemente, que replantan y se aseguran de la continuidad de las especies, y eso es una bendici\u00f3n que ha ca\u00eddo sobre nosotros los guitarreros<\/strong>. Y ser\u00eda bueno que aprendi\u00e9ramos a agradecerles conscientemente a los \u00e1rboles, a los preciosos \u00e1rboles, que podamos usar sus preciosas maderas, con sus peculiaridades \u00fanicas, para poder realizar nuestro trabajo.<\/p>\n

Y en este contexto cabr\u00eda preguntarse si acaso es menos bella la persona amada por tener un lunar, una mancha, una cicatriz\u2026<\/p>\n

La belleza de lo imperfecto en las maderas para guitarras<\/h3>\n

Hace tiempo que aprendimos a apreciar la belleza de lo imperfecto, por eso, sin ir m\u00e1s lejos, nos gusta el \u00e9bano con vetas m\u00e1s claras o con cambios de color, porque esas irregularidades son parte de su naturaleza, no perjudican ni a la est\u00e9tica ni al sonido<\/strong> ni a la calidad de la madera, y no tiene porqu\u00e9 ser totalmente negra para ser valiosa y digna de la mejor guitarra.<\/p>\n

Muchos constructores de guitarras ac\u00fasticas, as\u00ed como de guitarras el\u00e9ctricas, por ejemplo, utilizan las peculiaridades de las maderas como parte del dise\u00f1o, como los nudos y las garras, siendo estas \u00faltimas favorables para el sonido.<\/strong><\/p>\n

Hay a quien no le gusta el espejuelo en las tapas, cuando este se produce cuando un tronco se abre a favor de la veta y no atraves\u00e1ndola al serrar. Y el espejuelo aporta una consistencia especial a las tapas, y adem\u00e1s beneficia al sonido.<\/strong> Por esta raz\u00f3n, es m\u00e1s aconsejable la madera que ha sido extra\u00edda de troncos que se han abierto con una cu\u00f1a, siguiendo el sentido de la veta.<\/p>\n

La importancia del curado de las maderas para guitarras<\/h3>\n

Eso s\u00ed, sea cual sea la est\u00e9tica de las maderas, lo que es fundamental es que est\u00e9n bien curadas por el paso de los a\u00f1os, lo cual no solo repercute en la calidad del sonido, sino en la estabilidad del instrumento<\/strong> evitando movimientos que puedan producir rajas y desencoladuras, mermas y dilataciones.<\/p>\n

Y desde luego siempre es preferible un envejecimiento natural, aunque el acelerado artificialmente en secaderos tambi\u00e9n es aceptable, pero es preferible dejar su secado en manos del paso del tiempo en un ambiente adecuado.<\/p>\n

As\u00ed, mi padre compr\u00f3 una importante cantidad de maderas entre los a\u00f1os 50 y 70 que hemos conservado en nuestro almac\u00e9n en condiciones adecuadas para su secado natural. A\u00fan hoy seguimos empleando aquellas maderas a medida que compramos otras para someterlas al mismo proceso de envejecimiento y poder usarlas en guitarras futuras<\/strong>.<\/p>\n

Aquellas guitarras de 2\u00aa que hizo mi padre en su d\u00eda para utilizar las maderas que se rebelaban exhibiendo la belleza de sus imperfecciones, resulta que un avispado comerciante, cuyo nombre no viene al caso mencionar, las ha estado vendiendo como si fueran mejores que las de 1\u00aa y por tanto con un sobreprecio, cuando \u00e9l las compr\u00f3 con un descuento debido a que eran de 2\u00aa. Eso deber\u00eda servirnos para entender el sinsentido de los c\u00e1nones de la belleza por los que tan a menudo y tan absurdamente nos guiamos.<\/strong><\/p>\n

Ahora que estamos empezando a tomar consciencia del da\u00f1o que, con tanta perseverancia, hemos estado causando a la naturaleza, el concepto de lo imperfecto tambi\u00e9n est\u00e1 cambiando, por fortuna para todos. Entender que no hay maderas imperfectas es un paso fundamental en este proceso.<\/strong><\/p>\n

Estamos en el camino de elaborar una l\u00ednea de guitarras con maderas \u201ccon peculiaridades\u201d que nos negamos a desechar, y estamos seguros de que muchos se sentir\u00e1n orgullosos de tener una de estas guitarras como compa\u00f1era musical para el d\u00eda a d\u00eda. \u00bfTe apuntas al reto?<\/strong><\/p>\n

Madrid 21 de octubre de 2020.<\/p>\n

Art\u00edculo escrito por Amalia Ram\u00edrez.<\/strong><\/em><\/p>\n